Энциклопедия фортепиано

[ALEXY]

Да уж. У нас ведь традиции давние. Например, где- нибудь после 1917 года году сидели будущие ленинградцы на завалинках, нюхали и безошибочно определяли - о, це Шрёдера палят. А через неделю, допустим, Оффенбахера..

[erisipilloid]

Хочу спросить, а вот цель этого рамного "зуба"-усиление конструкции? или это из области закручивания колебаний?
Вложение 55915

[ALEXY]

Странное изобретение, часто надламывает деку, похоже, что от Стейнвея - под его футор со сходящимися шпрейцами. Но главное - меньше ведёт геометрию рояля.

[KLIZMA]

Странное изобретение, часто надламывает деку, похоже, что от Стейнвея - под его футор со сходящимися шпрейцами. Но главное - меньше ведёт геометрию рояля.

Как-то один мой коллега показал мне раму- всё, что осталось от венского рояля, он был около 1825 года. Рама была панцирная и с перекрёстом струн. Стейнвей же запатентовал перекрёст намного позже. Просто в Европе не было моды запатентовывать каждый пук.... Стейнвею приписывают теперь многое, хотя добрая половина- не его изобретения, а только патенты.
Эта фишка с выступом и упирающимися в него балками футора позволила сэкономить на чугуне и твёрдой древесине балок. Натяжение струн возросло, а вес рояля несколько даже уменьшился. Это как с подвесными мостами: чем строить кучу опор в воде, не проще ли подвесить за тросы средину? Производители фортепиан во все времена находились в условиях жёсткой конкуренции- вспомните, сколько было фабрик в Европе в 19 веке? Поэтому уже тогда искали пути удешевления производства, но и пути инноваций в инструментах.
..... А вы мне тут: "Сколково, Сколково!"...... Эх!

[Шух]

Шухрат! Нитроцеллюлоза- это целлюлоза, растворённая в ацетоне. Нитроцеллюлоза в очень жидком виде- это наш знаменитый лак НЦ-218. Клавиши же из полимеризованной ацетатной целлюлозы.

Евгений! Но это же уж точно, не галалит?!

[KLIZMA]

Евгений! Но это же уж точно, не галалит?!

Конечно, Шухрат! Галалит- одна из первых пластмасс. Те старые пианано, которые дошли с галалитовыми накладками до наших дней, видны сразу: накладки сильно растресканы, при отпаривании рассыпаются. А целлулоид при отпаривании начинает пахнуть камфорой, но он более эластичен.
Вот, кстати, индикатор целлулоида: при нагревании появляется запах камфоры. У галалита же его нет.

[ALEXY]

Как-то один мой коллега показал мне раму- всё, что осталось от венского рояля, он был около 1825 года. Рама была панцирная и с перекрёстом струн. Стейнвей же запатентовал перекрёст намного позже. Просто в Европе не было моды запатентовывать каждый пук.... Стейнвею приписывают теперь многое, хотя добрая половина- не его изобретения, а только патенты.

Простите, Клизма, но в 1820 г. была только впервые отлита чугунная рама. Сам я там свечку при отлитии не держал, но она быа неполной, упорной, полурамой
И похоже, это было в Америке. Далее был еще жив в 1825 году Бетховен, он имел лучшие фно и они были только со вставными шпрейцами. Первые панцири - это далеко во второй половине 19 века, к концу.
Первый диагонально - струнный фортепиан- в 1811 году. А похожее частично- вон и на моём Лихтентале 1850х гг.

[KLIZMA]

Простите, Клизма, но в 1820 г. была только впервые отлита чугунная рама. Сам я там свечку при отлитии не держал, но она быа неполной, упорной, полурамой
И похоже, это было в Америке. Далее был еще жив в 1825 году Бетховен, он имел лучшие фно и они были только со вставными шпрейцами. Первые панцири - это далеко во второй половине 19 века, к концу.
Первый диагонально - струнный фортепиан- в 1811 году. А похожее частично- вон и на моём Лихтентале 1850х гг.

Прав! Признаю свою ошибку! Вот, немного занялся исследованием этого вопроса, поэтому есть основание "открутить башку" коллеге за искажение фактов. А вот что я накопал:
Венцы до последнего сопротивлялись применению железа для корпуса, усиляя конструкцию дополнительными перекладинами из брусьев, мотивируя это тем, что звучать должен весь корпус, а железо звук душит. Эта венская традиция просматривается и в современных заявлениях Бёзендорфера по поводу того, что они строят свои рояли на старых принципах, и их корпус из резонансной ели участвует в образовании звука. Ну , это утверждение Бёзендорфера....
Так что же с рамами? В 1820 году Том и Аллен в Лондоне запатентовали "компенсационные" чугунные накладки, представлявшие собою две отливки отдельно для баса и для тенора с дискантом, накладывающиеся на деку. В хвосте это были мощные пластины, от которых в сторону вирбельбанка шли шпрейцы , упирающиеся в вирбельбанк.
Небольшое отвлечение, но интересный для нас факт: в 1826 году Генри Папе начал массовое производство молоточков из фильца и фортепианных стальных струн горячей протяжки. До этого, примерно с 1807 года Крупп производил струны холодной протяжки, горячая же протяжка дала возможность более сильного натяжения струн.
В 1827 году Бродвуд выпускает рояль с упорной цельнолитой рамой. В том-же году Джеймс Стюарт, партнёр Чикеринга, изобретает метод накладки струн огибанием через штифт в хвосте, а не на одиночной петле, как было ранее. Этим методом мы пользуемся до сих пор.
В 1843 году Чикеринг запатентовал полную панцирную раму с перекрёстом струн современного вида
В 1859 году Стейнвей запатентовал свой "сверхчувствительный" рояль / в оригинале "overstrung"/. Про раму не говорится......

[erisipilloid]

Странное изобретение, часто надламывает деку, похоже, что от Стейнвея - под его футор со сходящимися шпрейцами. Но главное - меньше ведёт геометрию рояля.

Да, это я забыл, что у стенвея шпрейцы футора как ласточкин хвост, ну тогда да, понятно, а на фото шредер, и вот он шпрейцы футора не свел в этой точке почему-то, но теперь идея ясна... спс

[pianoservis]

Ув. коллеги, помогите определить возраст рояля "Rudolf Stelzhammer" №6313. И еще вопрос, есть А. Stelzhammer они не родственники? Может кто-то имел дело с Rudolf Stelzhammer, буду благодарен за любые рецензии.