Спасибо нику titurel2003 из yahoo группы. Я просто переложила поближе к форуму. Пиреш прекрасна, согласна.
Мне неожиданно понравился и Малер - обходила вниманием этого дирижера до сих пор. Оркестр до сих пор первоклассный.
Наташ, спасибо большое за Пиреш. 2-й концерт кажется мне самым моцартовским из всех бетховенских. Мария-Жоао исполняет его, на мой слух, с чисто женским изяществом -- столько грации и какого-то веселого лукавства в 1-й части. Звук легкий, светящийся, а в Адажио местами -- просто на грани растворения и дематериализации. "Птица-вещунья" -- шедевр безусловный.
Первая Малера в целом понравилась, но ничем особенно не поразила. Есть много более ярких исполнений, тот же Хайтинк с Концертгебау, например (имхо). Самое интересное тут, что это "первое исполнение гамбургской редакции 1893 г.". Если Вы помните, Барсова писала, что начиная с 1896 г. сам Малер всегда исполнял эту симфонию без "Блумины" и все прижизненные издания тоже выходили в четырех частях. И дальше: "Делавшиеся попытки реставрировать пятичастный вариант симфонии в исполнительской практике невозможно расценивать иначе, как нарушение воли композитора". Вот это и интересно -- снятие табу ради маленькой сенсации "первого исполнения первой редакции". Показательно, на мой взгляд.
Дорогой 2cello, возможно, Вы правы, кроме того, нормы русского языка текучи, просторечье становится нормой со временем. У меня есть внутреннее ощущение языка, оставлю название темы в нынешнем виде. Модерация у нас есть.
Четыре девятки в споре с 2cello вы не правы, конечно нужно говорить и писать - пианистка, а не пианист.
Замечательная португальская пианистка Мария Жоао Пиреш (произношение её имени в двух вариантах - можно послушать здесь) является одним из лучших исполнителей Моцарта, недаром она дважды записала комплект сонат Моцарта: первая запись была сделана фирмой "Denon" еще в молодости:
Вторая - на фирме "Deutsche Grammophon" уже в зрелом возрасте - в 1990 г.
Высокую оценку критиков получил и записанный ею альбом с ноктюрнами Шопена:
Последний раз редактировалось Читатель; 26.06.2014 в 21:53.
Наташ, спасибо большое за Пиреш. 2-й концерт кажется мне самым моцартовским из всех бетховенских. Мария-Жоао исполняет его, на мой слух, с чисто женским изяществом -- столько грации и какого-то веселого лукавства в 1-й части. Звук легкий, светящийся, а в Адажио местами -- просто на грани растворения и дематериализации. "Птица-вещунья" -- шедевр безусловный.
Первая Малера в целом понравилась, но ничем особенно не поразила. Есть много более ярких исполнений, тот же Хайтинк с Концертгебау, например (имхо). Самое интересное тут, что это "первое исполнение гамбургской редакции 1893 г.". Если Вы помните, Барсова писала, что начиная с 1896 г. сам Малер всегда исполнял эту симфонию без "Блумины" и все прижизненные издания тоже выходили в четырех частях. И дальше: "Делавшиеся попытки реставрировать пятичастный вариант симфонии в исполнительской практике невозможно расценивать иначе, как нарушение воли композитора". Вот это и интересно -- снятие табу ради маленькой сенсации "первого исполнения первой редакции". Показательно, на мой взгляд.
А я почти в восторге от исполнения. Сама себе удивляюсь - должно быть, я давно не слушала Малера. Как свежо, интересно, какая разноплановость настроений, окраски звука. Удивительно «вкусная» запись.
Симфонию тяжело принимали, неудивительно, что Малер ее сократил.
Что до привкуса сенсации - я спокойно отношусь к маркетингу. Если исполнение в пятичастной редакци добавляет внимания публики классическому концерту, я думаю, это неплохо. Впрочем, мне кажется, любой концерт с участием Пиреш обеспечивает полный зал автоматически.
Немного цитат из писем и воспоминаний под редакцией Барсовой
Натали Бауэр-Лехнер:
«Я сказала Малеру, какое невероятное впечатление производит на меня всякий раз звучание Первой симфонии, и особенно часть с «Братцем Мартином». «так и должно быть,- ответил мне Малер, - все дело в том, как я использую инструменты. В первой части они совершенно исчезают в лучезарном море звуков, - подобно тому, как светящееся тело становится невидимым за сиянием, которое от него исходит. В третьей части инструменты снова скрыты и замаскированы, но совершенно иначе: они выступают словно в чужом обличье; все должно звучать неясно и глухо, как будто перед нами проходят тени. При инструментовке мне пришлось немало поломать себе голову, чтобы в каноне каждый вступающий инструмент звучал отчетливо, создавая неожиданную окраску звука и до некоторой степени привлекая к себе внимание. Наконец я сделал так, как ты слышишь сейчас: это место и производит на тебя такое странное и жуткое впечатление. По-моему , и в самом деле до сих пор никому еще не пришло в голову, как я достигаю этого. Если я хочу получить тихий, сдавленный звук, то поручаю играть его не тому инструменту, на котором его легко извлечь, а тому, который может издать его лишь с напряжением, как бы насильно, часто даже с перенапряжением, выходя из своих естественных границ. Так, у меня контрабасы и фагот часто должны визжать на самых высоких нотах, а флейта - пыхтеть на самых низких. Сюда же относится и место в четвертой части (ты помнишь, как там вступают альты?): ...(нотный пример). Этот эффект всегда доставлет мне удовольствие, и я никогда не мог бы добиться такого сдавленного, насильственного звука, если бы поручил его виолончелям, которые больше всего здесь подходят.
Если в первой и третьих частях оркестр совершенно скрывается за тем, что он играет, то во второй и в четвертой я, наоборот, стараюсь дать ему самую блестящую роль.»
О возникновении флажолетов в первой части Малер рассказвал мне вот что: «В Пеште я слушал ля во всех регистрах, но оно звучало слишком материально и не могло передать мерцания и блистания воздуха, которое мне мерещилось. Тогда мне пришло в голову дать флажолет всем струнным от скрипок на самых высоких до контрабасов на самых низких нотах (ведь и у контрабасов есть флажолеты). И тут все получилось, как я хотел.»
Вообще, Малер говорил о своей Первой симфонии вот что: «Она написано еще очень беззаботно и дерзко. Я по наивности предполагал, будто она легка и для исполнителя, и для слушателя, и так понравится, что я смогу жить и сочинять на тантьемы. Как я был удивлен и разочарован, когда все вышло совсем по-иному! В Пеште , где я впервые ее исполнил, друзья стали стыдливо избегать меня: никто не отваживался говорить со мной о моей вещи, об ее исполнении, и я ходил, как зачумленный или опальный. А как выглядели при таких обстоятельствах критические отзывы, ты сама можешь себе представить.»
Из письма Йозефу Рейтлеру - «...брать первую я ни в коем случае не советую: она очень трудна для воспрития. Тогда уж словало бы предочесть четвертую или пятую.»
Спасибо, дорогой Лерит - я чувствовала себя пианисткой несколько секунд, читая Ваш пост.
Как она Вам, кстати - не помню Вашей оценки. Конечно, не Гульд , не Софроницкий..
На сцене клуба "Мумий Тролль Music Bar" в Москве 12 марта 2024 года состоялась премьера видеоклипа певицы Лады Мишиной под названием "Просыпаюсь". Это событие входит в проект "Горячая премьера клипа"...
16 марта 204 года состоится Концерт «Вокруг света за 80 нот»
Музыкальный спектакль на 7 языках в одном вечере. 14+
Этот спектакль — концерт объединяет в себе песни на разных языках мира, а также...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
16.03.2024, 15:59
16 марта 2024 года состоится Новая яркая постановка Театра Аллы Духовой TODES — спектакль «Инзэнайт».
На этот раз Алла Духова предложила зрителю окунуться в мир подлинных шедевров. Картины великих...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
16.03.2024, 15:58
16 марта 2024 года состоится Концерт «Волшебный оркестр. Продолжение путешествия»
Московский государственный симфонический оркестр
Художественный руководитель и дирижёр — Иван Рудин
Театр...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
16.03.2024, 15:57
Социальные закладки