Посредственный пианист, физиология и Бетховен

[Enoriel]

Здравствуйте!

Я закончил музыкальную школу около 5-и лет назад; тогда казалось, что наконец-то скинул тяжкую ношу и хотел первое время просто отдохнуть от исполнительства. В итоге отдых из временного перешел в разряд "безвременного", и я абсолютно не практиковался в последующий период. Однако с недавнего момента крайне захотелось восстановить навык игры: хоть и со скрежетом, но процесс идет -- пальцы помнят. Но помимо банальной моторики, иногда бывает так хочется спросить о чем-то, что наверняка абсолютно очевидно более опытным исполнителям и кажется совсем непонятным тебе, а отзывчивого учителя ДМШ "под рукой" уже и нету. Если с аккордеоном, который был моей специальностью таких проблем не возникает, то вот с фортепиано, на которое я решил "налечь" в последнее время, есть некоторые "непонятки".

Собственно, вопрос мой заключается в следующем. Недавно разучил и сейчас во всю обкатываю "К Элизе" Бетховена и каждый раз, проигрывая первую часть, остаюсь в недоумении: зачем в 14-ом такте третья "ми" берется левой рукой? Это представляется гораздо менее удобным, не физиологичным что ли, вариантом, чем просто сыграть эту ноту дважды подряд первым пальцем правой руки.

Буду крайне благодарен, если кто-то прояснит мне этот момент, а так же интересно, насколько "колхозным" считалось бы, кажущееся мне более удобным исполнение этого момента.

[NbP]

Собственно, вопрос мой заключается в следующем. Недавно разучил и сейчас во всю обкатываю "К Элизе" Бетховена и каждый раз, проигрывая первую часть, остаюсь в недоумении: зачем в 14-ом такте третья "ми" берется левой рукой? Это представляется гораздо менее удобным, не физиологичным что ли, вариантом, чем просто сыграть эту ноту дважды подряд первым пальцем правой руки.

Буду крайне благодарен, если кто-то прояснит мне этот момент, а так же интересно, насколько "колхозным" считалось бы, кажущееся мне более удобным исполнение этого момента.

Удобство аппликатуры в соответствие с строением руки - это один из критериев отбора, но он не единственный - есть и другие . Например : тип аккомпанимента в пьесе более гитарный, чем фортепианный .Посмотрите, как это место исполняет гитарист:


Позиция левой руки не меняется, но он играет, ПОДМЕНЯЯ ПАЛЬЦЫ ПРАВОЙ РУКИ! Технически и физиологически очень просто ущипнуть струну дважды тем же движением, однако прислушайтесь , как повторный звук звучит немного иначе - вот в этом ""немного, слегка" и кроется тайна музыкального звукоизвлечения, когда звуки не просто поют, но и разговаривают. Вот так разговаривает на повторных звуках трубач Дюка Эллингтона :
https://www.youtube.com/watch?v=oy4CL2L0ono
Это совершенно другой стиль, однако та же идея : две соседние одинаковых ноты не должны звучать совершенно одинаково (кроме особых случаев).
Действительно есть возможность упростить аппликатуру , перенося Ми из левой в правую руку , но используя подмен пальцев: 2-1-5. Однако тембральное прочтение этого фрагмента все же склоняет соотносить первые 3 МИ к левой руке, а две остальных - к правой.

[Enoriel]

NbP, большое спасибо за ответ. Хотя я и написал "взять эту ноту дважды подряд первым пальцем правой руки", захотев упростить аппликатуру, скорее всего, я интуитивно сыграл бы 2-1-5: необходимость подмены пальца для лучшего выделения каждого звука мне ясна. Однако какая же разница между 2м пальцем правой и 2/3 левой -- мне все еще не ясно. Если вам не сложно, не могли бы вы немного развить ваши слова о "тембральном прочтении"?

[NbP]

NbP, большое спасибо за ответ. Хотя я и написал "взять эту ноту дважды подряд первым пальцем правой руки", захотев упростить аппликатуру, скорее всего, я интуитивно сыграл бы 2-1-5: необходимость подмены пальца для лучшего выделения каждого звука мне ясна. Однако какая же разница между 2м пальцем правой и 2/3 левой -- мне все еще не ясно. Если вам не сложно, не могли бы вы немного развить ваши слова о "тембральном прочтении"?

существет природная индивидуальность пальцев у каждого пианиста, - мягкость так назывемых пальцевых подушечек, причем, у каждого разная, что тоже влияет на характер звука - тембра и громкости. ( цитата от форумчанина под ником Барго )
Добавлю: более того - есть разница в звучании между обеими руками. Когда требуется совершенно ровное по тембру звучание, пианист должен вложить много работы, чтобы призвать "пальцы к поряку" и уравнять из звукоизвлечение , однако разница всегда будет чувствоваться. Это лкгко проверить : сыграйте гамму только одним пальцем , например 3-м; а затем сыграйте еще раз на нонлегато,но с обычной аппликатурой. Вот тут и услышите разницу - игра тем же пальцем нивелирует звучание , полифингерзац -разнообразит.
Относясь к Вашему примеру: быстрые повторные звуки играют на подмене аппликатуры, или даже рук. Это просто звучит лучше. Быстрое повторение ноты тем же пальцем имеет тенденицию к дятлообразной долбежке .

[Любовь Золотова]

Собственно, вопрос мой заключается в следующем. Недавно разучил и сейчас во всю обкатываю "К Элизе" Бетховена и каждый раз, проигрывая первую часть, остаюсь в недоумении: зачем в 14-ом такте третья "ми" берется левой рукой? Это представляется гораздо менее удобным, не физиологичным что ли, вариантом, чем просто сыграть эту ноту дважды подряд первым пальцем правой руки.

Буду крайне благодарен, если кто-то прояснит мне этот момент, а так же интересно, насколько "колхозным" считалось бы, кажущееся мне более удобным исполнение этого момента.

У Бетховена в уртексте здесь нижний звук МИ стоит отдельно, а следующие звуки слигованы попарно. А потому надо играть так: МИ большой октавы играется 5-м пальцем левой руки, затем рука переносится и МИ малой октавы играется также 5-м пальцем. Между ними получается очень маленькая пауза, как взятие нового дыхания, так, как и написал Бетховен. И маленькие фразочки МИ-МИ получаются со слабой доли, как с затакта. Так что, не надо ничего сочинять, играйте, как написано. Неужели это такое трудное место?