Трубадур в Михайловском. Дмитрий Черняков

[adriano]

Прекратите устраивать склоки, ФанФан. Вы из Москвы, поэтому понятия не имеете о том, кто и как в Питере употреблял это слово. У меня был разговор с подружкой из Калинина в 80-е годы, она спрашивала, что означает это слово. А другая из Москвы говорила, что у вас какие-то свои непонятные слова, "стебётся" понимаешь ли, а мы не хуже вас, у нас в Москве есть свои словечки, типа "элитные"Я так и не поняла причем здесь "элита"

Зачем посещать спектакли этого режопера-рецидивиста? Любой человек понимающий оперу должен сторонится его поделок, желательно его даже не вспоминать. Ваше Бу было ему очень приятно, хотя он рассчитывал на большее )) злить таких как Вы одна из его задач. Не доставляйте ему этой радости.
Таня - в Мариинском хороший Трудадур, иногда даже прекрасный.

[Нюрочка]

Зачем посещать спектакли этого режопера-рецидивиста? Любой человек понимающий оперу должен сторонится его поделок, желательно его даже не вспоминать. Ваше Бу было ему очень приятно, хотя он рассчитывал на большее )) злить таких как Вы одна из его задач. Не доставляйте ему этой радости.
Таня - в Мариинском хороший Трудадур, иногда даже прекрасный.

Или, например, можно смотреть записи с выключенной картинкой - если в постановках участвовали хорошие певцы и оркестр звучал подобающим образом...

[Vasilisa]

Зачем посещать спектакли этого режопера-рецидивиста? Любой человек понимающий оперу должен сторонится его поделок, желательно его даже не вспоминать. Ваше Бу было ему очень приятно, хотя он рассчитывал на большее )) злить таких как Вы одна из его задач. Не доставляйте ему этой радости.
Таня - в Мариинском хороший Трудадур, иногда даже прекрасный.

А есть там кому петь, я так устала от их недоделанных голосов и внутренней пустоты, что совсем не тянет туда.
А тут дошел слух, что Гергиев уволил дирижера Агреста из Мариинки за позицию по Крыму, не совпадающей с линией партии. Это так?

[Дирижер]

Как прав был Федосеев , называя современных оперных режиссеров "бандитствующий клан".
Как Вам нравится,господа : один из новоявленых "бандитов" придумал такое :

В качестве прикола придумал Паяцы в наше время. Паяц когда должен наносить грим вместо этого переодевается в платье и надевает балаклаву цветную как у Пусси райот и вместо сцены на площади - храм где труппа Пусси райот разыгрывает перформанс переходящий в убийство после которого налетает омон и всех скручивает

[adriano]

А есть там кому петь, я так устала от их недоделанных голосов и внутренней пустоты, что совсем не тянет туда.
А тут дошел слух, что Гергиев уволил дирижера Агреста из Мариинки за позицию по Крыму, не совпадающей с линией партии. Это так?

По крайней мере на сайте театра Агрест в труппе. Хотя Агреста можно увидеть редко последнее время.

[Vasilisa]

Психо или брюссельская капуста

В Михайловском театре — «Трубадур» по версии Дмитрия Чернякова

http://www.mk.ru/culture/2014/11/21/...a-kapusta.html

Давненько не приходилось видеть опер в постановке Дмитрия Чернякова. Нет, конечно, была «Травиата» в Ла Скала, «Царская невеста» Берлинской оперы, да и «Трубадур» этот брюссельского Ла Монне тоже в записи был доступен. Но все это — по телевизору, к которому, ясное дело, доверия нет. И вот — живьем: перенос бельгийского «Трубадура» двухгодичной давности на сцену санкт-петербургского Михайловского театра. Оказывается, то, что по ТВ показывали, — чистая правда!

Желание Владимира Кехмана заполучить Чернякова в качестве постановщика спектакля вполне понятно: продюсер должен попробовать все, что в тренде, обласкано критикой и (это главное!) востребовано во «всемцивилизованноммире» (в одно слово с маленькой буквы). И критика на питерской премьере была представлена во всей полноте своего прогрессивного крыла: любит оно (крыло) Чернякова, что и говорить. За что любит? Да за все хорошее: за игнорирование текстов дурацких оригинальных либретто, за презрение к идиотским авторским сюжетам, за брезгливость к красивому вокалу, за превращение классической (надоевшей до боли в почках) истории в шизофренический бред, словом — за креатив, который превращает эту нафталинную, глупую оперу в подлинный образец актуального искусства.

Зная все это, решила так: а не буду обращать внимание. Пусть их. Буду музыку слушать. Партитуру-то пока еще не переписал наш гений — так что прикинусь большим ухом... Но…

С первых тактов не заладилось. Оркестр звучал подозрительно громко и сочно, заглушая солистов, которые творили нечто странное. До неприличия раскачанный голос Комлоши в речитативах напоминал ужасающие завывания, почти не фиксируемые какой-либо звуковысотностью. А свою знаменитую арию Stride la vampa она спела как пошловатую кафешантанную песенку, да еще и сдобренную фальшивыми нотами. Рягузова постоянно переходила на крик на высоких нотах, хотя голосовые возможности этой актрисы совершенно не предполагают такого искусственного форсирования: она прекрасно владеет вокальной техникой, что неоднократно демонстрировала в других партиях. Но более всех зажигал Скотт Хендрикс, который так кайфовал от роли безумного злодея с прогрессирующей паранойей, что на вокал и кантилену забил по полной программе и выдавал чудеса мюзиклового пения, рыча, фыркая и порой переходя на некий убийственный для мелодизма Верди шпрехгезанг.

Татарников как мог сопровождал эту музыкальную феерию, не то чтобы расходясь с солистами, а просто существуя параллельно. Как говорится, где совпадем, там совпадем — эх-ма, где наша не пропадала. Ансамбли звучали по тому же принципу: каждый артист был слишком озадачен своей ролью, чтобы к кому-то прислушиваться. Так что в ансамблях было все, кроме собственно ансамбля, что в переводе с французского — «вместе». Где-то на двадцатой минуте стало ясно: большое ухо отказывает. Приходится подключать глаз. И читать ремарки, которыми режиссер снабдил свое повествование. Из этих ремарок следовало, что на сцене сюжет не Сальваторе Каммаране, а Чернякова. В нем действие происходит в наши дни (ну там отрубание голов, сжигание ведьм на костре — все это самая что ни на есть наша с вами реальность), а герои, собранные в жутковатом замкнутом пространстве брошенного особняка, играют в ролевые игры под руководством психотерапевта (в этой функции выступает Азучена), читая свои партии по бумажкам.


При этом события, которые отражены в либретто несчастного Каммаране (русский перевод текста сопровождает спектакль в виде бегущей строки), — это… это… Не знаю, что это. Опера отчаянно сопротивлялась, не хотела укладываться в навязанный бред и — победила! В какой-то момент Черняков устал с ней сражаться, видать, тоже перестал понимать, что происходит, бросил на фиг свою затею с ремарками, отпустил артистов с богом, и последнюю треть спектакля они допели и доиграли как могли. Благодаря этому обстоятельству Рутковски, который вообще не очень велся на весь этот капустник, прочувствованно допел свою партию. И даже Хендрикс, пристрелив Феррандо, как-то притих и успокоился.

В завершение — такая простая мысль. Музыка Верди — это музыка Верди. В этой конкретной опере она просто изумительна. И в каком-то интервью Дмитрий Черняков признался, что оперу эту он знает с детства. Так что это — очередная модная игра с антикварной вещью, которую можно изуродовать дешевым капустником и объявить это актуальной инсталляцией? Или действительно искренняя реализация глубинного «эго», стремящегося к разрушению гармонии? Если второе, то самому автору спектакля, пожалуй, не помешали бы ролевые игры.

Екатерина КРЕТОВА, Санкт-Петербург

[ФанФан]

Тревожат Диму лавры Мейерхольда...
Так хочется создать свой маскарад...

[шерлок]

Зачем посещать спектакли этого режопера-рецидивиста? Любой человек понимающий оперу должен сторонится его поделок, желательно его даже не вспоминать.

"даже если это и неправда, то хорошо придумано!" (с)

[Андрей C.]

а вот рецензия из КОММЕРСАНТЪ:

http://www.kommersant.ru/doc/2617672
вполне положительная.

[Дирижер]

а вот рецензия из КОММЕРСАНТЪ:

http://www.kommersant.ru/doc/2617672
вполне положительная.

Скорее нейтральная