Я не металловед, но ВСЕ пианино с оцинкованными колками не держат строй. А никелированные - держат. С диаметром-то они угадали: первые 15020 лет оцинкованные колки деожали мертво. Насчет номеров Вы ошибаетесь: не держат 200000 - 330000 (но среди первых 300-тысячных иногда встречаются никелированные колки, вполне пригодные).
Полностью согласен. Сам работал на Борисовской фабрике и до сих пор часто приходится иметь дело с Б-6, т.к. живу и работаю в Минске. Те инструменты, на которых оцинкованные вирбеля заменены никелированными, с держанием строя проблем не имеют. Те, на которых их не меняли, сегодня настроить практически невозможно по причине недержания строя. Что касается диапазона серийных номеров, то он указан Kloff верно, хотя и в этом диапазоне попадаются экземпляры с хорошим держанием, но очень редко. Появление оцинкованных вирбелей лично я связываю с могучим движением в то время всякого рода "рационализаторов", единственная цель которых была максимальное удешевление производства, за что получали вознаграждения, а о качестве тогда особенно и не заботились. С этой же целью на фабрике использовался специальный механизм для ускоренной осадки струн. После второй цвиковки и установки механики инструмент завозился в специальное помещение, где в течении примерно минут 20 этот механизм долбил по клавишам. Любопытно, что мне, молодому настройщику, среди огромного числа пианино в цеху серий Б-6, Б-7, и только появившихся Б-8 (1974г.), доставались в основном Б-6. Теперь я понимаю, что опытные настройщики фабрики попросту старались избегать их и сливали нам, молодым. Это к вопросу об их звучании.
Наконец-то сведения из первых рук. Я тоже думал про рационализаторов. И еще одно доказательство порочности оцинковки: на некоторых "ригах" попадались те же белорусские оцинкованные колки. И хотя ВБ этих "риг" клеились и сверлились вовсе не в Борисове, недержание строя у них точно такое же, как у Б-6, один к одному.
Вполне допускаю, хотя Ваш вирбель абсолютно "лысый", а на встречавшихся мне оцинкованых колках всё-таки какая-то нарезка наблюдалась. Здесь возможно и другое - обыкновенный брак, так часто встречавшийся во времена СССР. Утро понедельника, конец месяца, квартала, года - критические точки социалистического производства. Лично мне в то время попадались гайки вообще без резьбы, не говоря о более серьёзных вещах.
...о качестве тогда особенно и не заботились. С этой же целью на фабрике использовался специальный механизм для ускоренной осадки струн. После второй цвиковки и установки механики инструмент завозился в специальное помещение, где в течении примерно минут 20 этот механизм долбил по клавишам...
По качеству изготовления и сборки инструментов "беларуси" были как раз заметно выше большинства прочих отечественных фабрик. Обыгрывание инструментов такой "молотилкой" применяют многие серьезные фирмы, и думаю, что борисовская фабрика была одной из немногих у нас, потратившихся на такой аппарат.
И еще: мне казалось, что модель Б-7 сменила предшественницу Б-6, и одновременно они не выпускались. На Б-7 оцинкованных колков уже не было. Ее первый вариант, двухпедальный, я считаю лучшей моделью фабрики. Второй вариант Б-7, трехпедальный, имел жуткий перегиб басовых струн на рамных штифтах у колков, почти под 90°, из-за чего в первых (самых тонких) хорах этого участка струны рвутся при малейшем движении ключа.
По качеству изготовления и сборки инструментов "беларуси" были как раз заметно выше большинства прочих отечественных фабрик....
Согласен. Когда идёшь в гости к "беларусам" , сюрпризов обычно не бывает, у одного - как у всех. Тот-же Арт-38, сильно разниться от "фамилии". Вот бы ещё кто привёл пример по замене всех молотков ( родные у "беларуси" ватные). Интересно, выпускались ли в Борисове отдельные экземпляры с другими молотками? Та-же Б-7, начала по-другому звучать лет через 20 эксплуатации. Капсюля к этому времени уже выработались а фильц на молотках только уплотнился, почему бы звуку не появиться? Тут конечно и дека заработала, но молотки всё-таки изначально губили звук.
Последний раз редактировалось maxslav; 15.01.2015 в 17:54.
По качеству изготовления и сборки инструментов "беларуси" были как раз заметно выше большинства прочих отечественных фабрик. Обыгрывание инструментов такой "молотилкой" применяют многие серьезные фирмы, и думаю, что борисовская фабрика была одной из немногих у нас, потратившихся на такой аппарат.
И еще: мне казалось, что модель Б-7 сменила предшественницу Б-6, и одновременно они не выпускались. На Б-7 оцинкованных колков уже не было. Ее первый вариант, двухпедальный, я считаю лучшей моделью фабрики. Второй вариант Б-7, трехпедальный, имел жуткий перегиб басовых струн на рамных штифтах у колков, почти под 90°, из-за чего в первых (самых тонких) хорах этого участка струны рвутся при малейшем движении ключа.
Что касалось качества производства "Беларусей", то всё-таки существовал ОТК на всех операциях, модели Б-7 был присвоен "Знак качества", который иногда можно увидеть на цирлейстике, хотя в "критические дни", о которых я уже упоминал, главным становилось выполнение плана, т.к. во времена Союза выпускалось 200000 тысяч инструментов в год, или примерно, 76 шт. в день. После 1991 и до закрытия фабрики в 2006г. года вопрос о качестве стал более, чем второстепенным. "Молотилку" для обыгрывания создали местные умельцы и цель её заключалась только в одном - ускорить производство. Перед сдачей на разряд настройщика для ответа на теоретические вопросы мне выдали для ознакомления достаточно толстую книгу, автора не помню, об устройстве и производстве фортепиано, где было написано, что с момента первой цвиковки до последней настройке на фабрике должно пройти примерно 90 суток, и не о какой "молотилке" и речи не было. Возможно, какие-то фирмы и использовали подобные устройства, но мне известно, что некоторые фирмы после изготовления фортепиано ещё некоторое время держали их на складах вместо немедленной продажи. По-моему, это вопрос качества и соблюдения технологий.
Когда я поступил на фабрику учеником настройщика (1973 г.), то довольно быстро обнаружил, что в тех инструментах, которые пониже, хорики и унисоны сбиваются гораздо быстрее, чем на тех, что повыше, да и звучат они иначе. В цеху стояли сотни инструментов и мой мастер-наставник выбирал какой-нибудь из ни после второй цвиковки и давал мне задание. Те, что пониже были Б-7, а что повыше - Б-6. Просто единовременно заменить одну модель другою невозможно, т.к. выполнение плана в те времена было основной задачей. Сказали 200000т., значит будет 200000т. плюс 1%.
Б-7 вначале выпускалась с двумя педалями, позже добавили модератор. Пожалуй, зто действительно была удачная модель, ставшей головной для других модификаций. Тот "второй вариант Б-7", о котором Вы упоминаете, скорее всего Б-8, высотой 110см и стоящее даже не на колёсиках, а на своих же боковинах. Там в самом деле жуткий перелом басовых струн перед вирбелями. Цель понянта - попытка улучшения звучания басов за счёт увеличения длины струн в малогабаритном инструменте. Соответственно, такой же чрезмерный угол по осевой линии между гаммерштилями и молоточками в том же басу. В результате, появидась ещё одна неудачная модель. Лично у меня к Б-8 ни разу не возникало никакой симпатии.
Согласен. Когда идёшь в гости к "беларусам" , сюрпризов обычно не бывает, у одного - как у всех. Тот-же Арт-38, сильно разниться от "фамилии". Вот бы ещё кто привёл пример по замене всех молотков ( родные у "беларуси" ватные). Интересно, выпускались ли в Борисове отдельные экземпляры с другими молотками? Та-же Б-7, начала по-другому звучать лет через 20 эксплуатации. Капсюля к этому времени уже выработались а фильц на молотках только уплотнился, почему бы звуку не появиться? Тут конечно и дека заработала, но молотки всё-таки изначально губили звук.
"Ватные" молоточки появились на "Беларусях" сразу после развала СССР, с 1991г. До того фильц для их изготовления поставлялся централизованно, причём ГОСТ для всех фабрик был один и тот же. Не имея особенных средств. т.к. теперь пришлось всё покупать за свои деньги, многие детали и составляющие стали делать не из того, из чего надо, а из того, что подешевле или что оказалось под рукой. Например, в капсюльные гнёзда под опорные штифты на клавишах вместо сукна стали вклеивать что-то, напоминающее "бархатную" бумагу для аппликаций, которая быстро истиралась и клавиши начинали скрипеть и болтаться. В 90-х пошли с клиентом подобрать "Беларусь" в магазине. Из шести находившихся там ф-но не смогли выбрать ни одного. В них не было ни "форте" , ни "пиано", а под крышкой - действительно ватные с огромным начёсом молоточки. Очень редко, но встречаются "Беларуси" с импортными молоточками, иногда даже с двойным фильцем. Их закупали для мелких партий под заказ. Но особого качества звучанию это н е придавало. Серийные номера пианино "Беларусь" 1991г. начинаются с №675000.
"Ватные" молоточки появились на "Беларусях" сразу после развала СССР, с 1991г. До того фильц для их изготовления поставлялся централизованно, причём ГОСТ для всех фабрик был один и тот же......
Фильц централизованно- это понятно, а непосредственно изготовление молотков, наклейка и запресовка на керн, это проводилось на фабрике? Это я к тому что плотность " беларусских" и "КО" молотков ведь разнилась.
в капсюльные гнёзда под опорные штифты на клавишах вместо сукна стали вклеивать что-то, напоминающее "бархатную" бумагу для аппликаций
Вот это откровение Вы датируете начало этого безобразия 1991г. Но похоже эта подмена началась уже в 80-х. Долго не мог понять, почему в клавиатурах после срабатывания "сукна" остаётся какая-то белая подложка? Спасибо, прояснили.
Фильц централизованно- это понятно, а непосредственно изготовление молотков, наклейка и запресовка на керн, это проводилось на фабрике? Это я к тому что плотность " беларусских" и "КО" молотков ведь разнилась.
На Борисовской фабрике пианино механику полностью делали сами. Поэтому все различия с качеством молотков и пр. составляющих, лежала на совести местных инженеров-технологов. Доугой причины я не вижу.
Музыкальные предпочтения давно стали неотъемлемой частью нашей идентичности, и одежда с логотипами рок-групп и рэперов стала популярным способом выразить свою приверженность любимым жанрам и...
19 апреля 2024 года состоится Концерт «Лунная соната. Концерт при свечах»
Мятущийся гений Бетховена бесспорен. Но мало кто знает, что при всей яркости и напористом звучании его музыки, Бетховен был...
19 апреля 2024 года состоится Концерт «РНО, дирижер – А. Рудин Государственная академическая капелла им. Юрлова»
Программа:
I отделение
Глазунов
«Времена года» — музыка балета
II отделение...
Социальные закладки