Аркадий Севидов, Никита Галактионов, Мария Козакова в первом русском клипе Лист "ГРЕЗЫ ЛЮБВИ"

[Anna-Marta]

при советской власти был простой выход для решения проблемы наполняемости зала. приводили роту курсантов военного училища, и они, как могли, слушали классические симфонии и оперы... или для рабочих Балтийского завода закупались абонементы в Ленинградскую филармонию, и они туда ходили, как правило. моя сестра всю жизнь проработала в Домодедовском аэропорту. и благодаря ее профсоюзу мне иногда перепадали билеты в Большой театр. хорошо это или плохо - кто его знает.

[Аспарагус]

при советской власти был простой выход для решения проблемы наполняемости зала. приводили роту курсантов военного училища, и они, как могли, слушали классические симфонии и оперы... или для рабочих Балтийского завода закупались абонементы в Ленинградскую филармонию, и они туда ходили, как правило. моя сестра всю жизнь проработала в Домодедовском аэропорту. и благодаря ее профсоюзу мне иногда перепадали билеты в Большой театр. хорошо это или плохо - кто его знает.

Эта традиция жива до сих пор.
Организаторы не добирают денег, а у исполнителя создается иллюзия его популярности и востребованности.

[Аспарагус]

не вижу никакой принципиальной разницы между всем упомянутыми в цитате "певцами" и "певицами".
имя им всем - "попса голимая", и не имеет никакого значения, "проплачены" ли они или добились своей "звездности" другими способами. впрочем, способ известен - телевидение. без российского ТВ они не имели бы вообще никаких шансов.
возьмем даже экстремальный пример. я лично не люблю немецкую группу "Рамштайн" (причем ее никогда не показывали по РосТВ), но ее РЕАЛЬНАЯ популярность намного, намного выше всех российских попсовых "звезд". во всяком случае у нас концерты "Рамштайн" собирали битком самые грандиозные залы, которые никакой Валерии и не снились (несмотря на ее постоянное присутствие в "ящике").

Чем один отличается от другого: для девушек Эмин- воплощение мечты, второй в силу внешних данных - нет. И тут хоть сколько эфиров.

[Читатель]

Дениза, в СССР в 50-е годы, как Вы пишете, "не было проблемы с наполняемостью залов", во-первых, потому что этих залов было немного (даже в Москве, не говоря уж о провинции), а, во-вторых (что самое главное) - у людей ведь не было реального выбора - они просто шли и смотрели/слушали по принципу "что дают"...

недаром ведь когда хоть какой-то, хоть небольшой выбор все-таки появлялся - происходили интересные вещи. скажем, фильмы про Тарзана, которые шли как раз в те годы, били все рекорды популярности и их постоянно коммунистические идеологи порывались снять с проката как "вредные" и "разлагающие советскую мораль", но так и не сделали этого по экономическим причинам - прибыль была у кинопроката от Тарзана больше, чем от всех советских фильмов того времени, вместе взятых...

-----------------------------------------
"Фильмы про Тарзана («Тарзан - человек-обезьяна», «Тарзан в западне», «Приключения Тарзана в Нью-Йорке»), появившиеся на советских киноэкранах в 1952 году, и демонстрировавшиеся в кинопрокате до конца 1950-х годов, побили все рекорды популярности среди советских кинозрителей. Судя по количеству проданных билетов в кино, каждый из этих фильмов посмотрело не менее 40 миллионов человек, при том, что всё население СССР составляло тогда около 200 миллионов." (с)
-----------------------------------------

так что "наполняемость залов" как фактор можно учитывать только в том случае, когда у зрителя есть РЕАЛЬНЫЙ выбор.... и уже в позднесоветское время минкульт СССР с этим столкнулся. тогда и начались все эти "разнарядки" билетов через профкомы на всякие малопосещаемые мероприятия.

100 самых кассовых фильмов, которые посмотрело наибольшее количество зрителей в кинотеатрах СССР:

1. Есения (Мексика), 1971, реж. Альфредо Б. Кревенна - 91.4 млн чел
2. Пираты ХХ века (СССР), 1979, реж. Борис Дуров - 87.6 млн чел
3. Москва слезам не верит (СССР), 1979, реж. Владимир Меньшов - 84.4 млн чел
4. Бриллиантовая рука (СССР), 1968, реж. Леонид Гайдай - 76.7 млн чел
5. Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика (СССР), 1968, реж. Леонид Гайдай - 76.5 млн чел
........
11. Великолепная семерка США, реж. Джон Стёрджес, 1960 - 67 млн чел.

полностью весь список - см. здесь

[ШахИрана]

Зал заполняется не чудесным образом. Почему промоутор готов заниматься победителями престижных конкурсов? Да просто потому, что большая часть работы по вбиванию фамилии лауреата в головы слушателей уже сделана.

Причем в основном той страны, где этот конкурс проходит. Какой интерес будет вызвать концерт в Москве победителя конкурса Шопена в Польше? Незначительный! За исключением случая, когда победитель - наш.

[Ёпрст]

Причем в основном той страны, где этот конкурс проходит. Какой интерес будет вызвать концерт в Москве победителя конкурса Шопена в Польше? Незначительный! За исключением случая, когда победитель - наш.

Не скажите. Публика идёт на большой талант, независимо от его происхождения.

[ШахИрана]

100 самых кассовых фильмов, которые посмотрело наибольшее количество зрителей в кинотеатрах СССР:

Обращение к Читателю
Вы- человек энциклопедических знаний. Скажите, сколько конкурсов происходит каждый год?
И сколько пианистов выпускается ежегодно во все мире.? Если есть сведения по скрипачам, виолончелистам - то тоже интересно. С ними правда проще: они могут найти работу в оркестрах.

[ШахИрана]

Не скажите. Публика идёт на большой талант, независимо от его происхождения.

А откуда она узнает, что именно этот человек - большой талант.

[Ёпрст]

А откуда она узнает, что именно этот человек - большой талант.

По его предыдущим выступлениям, которые могла видеть по ТВ или в интернете. Кто не знает - идёт наугад, там как повезёт.

[Anna-Marta]

А откуда она узнает, что именно этот человек - большой талант.

если на афише написано "лауреат международных конкурсов" - это вызывает любопытство. агенты на Западе падки раскручивать лауреатов. слава лауреата бежит впереди него - особенно теперь, в век интернета.
каждый приличный солист имеет свой сайт, выставляет свои выступления на ютубе и пр и пр