программа музея кино

[flo]

вдруг кому интересно-

МУЗЕЙ КИНО
1–15 марта 2004

1, понедельник
Зал Чарли Чаплина (4)
19-30 Фестиваль «Новое кино Италии» (N.I.C.E. Russia-2004)
BELL’AMICO, Luca D’Ascanio, Italia, 2003, 82’ (Ф/ОСа)
Зал Сергея Эйзенштейна (5)
19-00 Фестиваль «Новое кино Италии» (N.I.C.E. Russia-2004)
ХОРОШ ДРУГ!/ BELL’AMICO, Лука Д’Асканио, Италия, 2003, 82’ (Ф/Оп)
Встреча с режиссером

2, вторник
Зал Чарли Чаплина (4)
19-30 Фестиваль «Новое кино Италии» (N.I.C.E. Russia-2004)
PATER FAMILIAS, Francesco Patierno, Italia, 2003, 96’ (Ф/ОСа)
Зал Сергея Эйзенштейна (5)
19-00 Фестиваль «Новое кино Италии» (N.I.C.E. Russia-2004)
ОТЕЦ СЕМЕЙСТВА/ PATER FAMILIAS, Франческо Патьерно, Италия, 2003, 96’ (Ф/Оп)
21-00 К 15-летию Музея кино. Наши друзья и донаторы: Жан-Люк Годар
НА ПОСЛЕДНЕМ ДЫХАНИИ/ A BOUT DE SOUFFLE, Жан-Люк Годар, Франция, 1959, 90’ (Ф/Ср)
Зал Марлен Дитрих (6)
19-15 Образовательная программа «Век кино». II анфилада: «От начала звукового кино до «новой волны» (1930–1960).
Польша. "Трагическая вина" в эпоху национальной трагедии. Метафоризм "польской школы".
ПЕПЕЛ И АЛМАЗ/ POPIOL I DIAMENT, Анджей Вайда, Польша, 1958, 104’ (Ф/Од)

3, среда
Зал Чарли Чаплина (4)
19-30 Фестиваль «Новое кино Италии» (N.I.C.E. Russia-2004)
PIOVONO MUCCHE, Luca Vendruscolo, Italia, 2003, 90’ (Ф/ОСа)
Зал Сергея Эйзенштейна (5)
19-00 Фестиваль «Новое кино Италии» (N.I.C.E. Russia-2004)
КОРОВИЙ ДОЖДЬ/ PIOVONO MUCCHE, Лука Вендрусколо, Италия, 2003, 90’ (Ф/Оп)
Встреча с режиссером
Зал Марлен Дитрих (6)
19-15 Программа «НОВОСТИ ИЗ ПРОШЛОГО»
ТИХИЙ ДОН, Ольга Преображенская, Иван Правов, СССР/ Россия, 1930, 71’ (В/О)

4, четверг
Зал Чарли Чаплина (4)
19-30 Фестиваль «Новое кино Италии» (N.I.C.E. Russia-2004)
CAPO NORD, Carlo Luglio, Italia, 2002, 103’ (Ф/ОСа)
Зал Сергея Эйзенштейна (5)
19-00 Фестиваль «Новое кино Италии» (N.I.C.E. Russia-2004)
СЕВЕРНЫЙ МЫС / CAPO NORD, Карло Лульо, Италия, 2002, 103’ (Ф/Оп)
Зал Марлен Дитрих (6)
18-45 FILM FORUM
BERLIN: DIE SINFONIE DER GROSSTADT, Walter Ruttmann, Deutschland, 1927, 65'; MENSCHEN AM SONNTAG, Curt Siodmak, Robert Siodmak, Deutschland, 1930, 74' (В/О)
20-45 FILM FORUM
БЕРЛИН - СИМФОНИЯ БОЛЬШОГО ГОРОДА/ BERLIN: DIE SINFONIE DER GROSSTADT, Вальтер Руттман, Германия, 1927, 65'; ЛЮДИ В ВОСКРЕСЕНЬЕ/ MENSCHEN AM SONNTAG, Курт Сьёдмак, Роберт Сьёдмак, Германия, 1930, 74' (В/Оп)
Зал Сатьяджита Рея (7)
18-00 Оперный клуб
ИППОЛИТ И АРИКИЯ. Дирижер Уильям Кристи. Режиссер Жан-Мари Виллежье. Хореограф Ана Йепес. В гл. партиях: Анник Массис, Пол Эгнью и Мирей Деленш

5, пятница
Зал Чарли Чаплина (4)
19-30 Фестиваль «Новое кино Италии» (N.I.C.E. Russia-2004)
L’ISOLA, Costanza Quatriglio, Italia, 2002, 103’ (Ф/ОСа)
Зал Сергея Эйзенштейна (5)
19-00 Фестиваль «Новое кино Италии» (N.I.C.E. Russia-2004)
ОСТРОВ/ L’ISOLA, Костанца Кватрильо, Италия, 2002, 103’ (Ф/Оп)
Встреча с режиссером
Зал Марлен Дитрих (6)
19-15 Программа «Синематека танца»

Зал Сатьяджита Рея (7)
18-45 Польский клуб. Мастера польского кино: РЕЖИССЕР ФЕЛИКС ФАЛЬК
ШАНС/ SZANSA, Феликс Фальк, Польша, 1980, 83’ (Ф/Оп)


6, суббота
Зал Чарли Чаплина (4)
16-30 Юбилеи года: Давлат Худоназаров (к 60-летию со дня рождения)
РУСТАМ И СУХРАБ, Бенсион Кимягаров, оп. Давлат Худоназаров, СССР/ Таджикистан, 1971, 97’ (Ф/О)
19-00 Популярные жанры американского кино: приключенческий фильм
СЕДЬМОЕ ПУТЕШЕСТВИЕ СИНДБАДА/ THE 7TH VOYAGE OF SINBAD, Натан Джуран, США, 1958, 88’ (сВ/Оэ)
Зал Сергея Эйзенштейна (5)
16-00 Клуб синефилов. Кумиры молодой Европы: Дерек Джармен
КАРАВАДЖО/ CARAVAGGIO, Дерек Джармен, Великобритания, 1986, 93’ (сВ/Оэ)
18-30 К 15-летию Музея кино. Наши друзья и донаторы: Жан-Люк Годар
ЖИТЬ СВОЕЙ ЖИЗНЬЮ/ VIVRE SA VIE: FILM EN DOUZE TABLEAUX, Жан-Люк Годар, Франция, 1962, 80’ (Ф/Оп)
20-45 Панорама современного кино
ОБЯЗАТЕЛЬСТВО/ THE PLEDGE, Шон Пенн, США, 2001, 124’ (Ф/Од/Сп)
Зал Марлен Дитрих (6)
16-45 АНИМА-класс.

19-15 Программа КЛИО (Кино-Личность-История-Общество)
ГОЛУБЫЕ ГОРЫ, ИЛИ НЕПРАВДОПОДОБНАЯ ИСТОРИЯ, Эльдар Шенгелая, СССР/ Грузия, 1984, 97’ (Ф/О)
Зал Сатьяджита Рея (7)
18-45 Образовательная программа «Век кино». I анфилада: «От изобретения кино до прихода звука» (1894-1930).
РЕЛЬСЫ/ ROTAIE, Марио Камерини, Италия, 1929, 70’ (Ф/Оп)

7, воскресенье
Зал Чарли Чаплина (4)
16-30 Юбилеи года: Кобо Абэ (к 80-летию со дня рождения)
ЧУЖОЕ ЛИЦО/ TANIN NO KAO, Хироси Тэсигахара, Япония, 1966, 122’ (В/Оп)
19-00 АНИМА-воскресенье с Гарри Бардиным
КОТ В САПОГАХ, 1995, 28’; СЕРЫЙ ВОЛК И КРАСНАЯ ШАПОЧКА, 1990, 26’; АДАЖИО, 2000, 9’; БАНКЕТ, 1986, 9’; ПРЕЖДЕ МЫ БЫЛИ ПТИЦАМИ, 1982, 16’; БРЭК, 1987, 10’; КОНФЛИКТ, 1983, 7’; ВЫКРУТАСЫ, 1987, 10’ (В/О)
Зал Сергея Эйзенштейна (5)
16-00 Дни культуры Германии в России: НЕМЕЦКИЕ ВОСКРЕСЕНЬЯ. Классика кино Германии
ЖЕНЩИНА НА ЛУНЕ/ FRAU AUF DEM MOND, Фриц Ланг, Германия, 1929, 100’ (Ф/Оп)
18-30 К 15-летию Музея кино. Наши друзья и донаторы: Жан-Люк Годар
КАРАБИНЕРЫ/ LES CARABINIERS, Жан-Люк Годар, Франция-Италия, 1963, 80’ (Ф/ОСр)
20-15 Панорама современного кино
ОБЯЗАТЕЛЬСТВО/ THE PLEDGE, Шон Пенн, США, 2001, 124’ (Ф/Од/Сп)
Зал Марлен Дитрих (6)
16-45 Кумиры советского кинопроката
БОЛЬШАЯ ПРОГУЛКА / LA GRANDE VADROUILLE, Жерар Ури, Франция-Великобритания, 1966, 132’ (Ф/Од)
19-15 Классика отечественного кино
ШУМНЫЙ ДЕНЬ, Георгий Натансон, Анатолий Эфрос, СССР/ Россия, 1960, 101’ (Ф/О)

8, понедельник
Зал Чарли Чаплина (4)
19-00 Популярные жанры американского кино: романтическая комедия
ЭТО СЛУЧИЛОСЬ ОДНАЖДЫ НОЧЬЮ/ IT HAPPENED ONE NIGHT, Фрэнк Капра, США, 1934, 105’ (В/ Оэ)
Зал Сергея Эйзенштейна (5)
18-30 К 15-летию Музея кино. Наши друзья и донаторы: Жан-Люк Годар
БЕЗУМНЫЙ ПЬЕРО/ PIERROT LE FOU, Жан-Люк Годар, Франция-Италия, 1965, 110’ (Ф/ОСр)
20-30 Панорама современного кино
ОБЯЗАТЕЛЬСТВО/ THE PLEDGE, Шон Пенн, США, 2001, 124’ (Ф/Од/Сп)

9, вторник
Зал Чарли Чаплина (4)
19-30 Образовательная программа «Век кино». II анфилада: «От начала звукового кино до «новой волны» (1930–1960).
Великобритания. Драма Второй мировой через историческую хронику Шекспира
ГЕНРИХ V/ HENRY V, Реджинальд Бек, Лоуренс Оливье, Великобритания, 1944, 135’ (сВ/Оэ)
Зал Сергея Эйзенштейна (5)
19-00 К 15-летию Музея кино. Наши друзья и донаторы: Жан-Люк Годар
АЛЬФАВИЛЬ/ ALPHAVILLE, Жан-Люк Годар, Франция-Италия, 1965, 99’ (Ф/Оп)
21-00 Панорама современного кино
ОБЯЗАТЕЛЬСТВО/ THE PLEDGE, Шон Пенн, США, 2001, 124’ (Ф/Од/Сп)
Зал Марлен Дитрих (6)
19-15 Клуб молодого кино. Режиссер Максим Гуреев представляет свои фильмы
MONOCLE…, Россия, 2003, 20’; ПРАВИЛА ИГРЫ, Россия, 2004, 30’ (Ф/О)

10, среда
Зал Чарли Чаплина (4)
19-30 По просьбе почтенной публики
ЛИССАБОНСКАЯ ИСТОРИЯ/LISBONNE STORY/ VIAGEM A LISBOA, Вим Вендерс, Германия-Португалия, 1994, 103’ (Ф/Оп)
Зал Сергея Эйзенштейна (5)
18-30 АНИМА-клуб
20-45 Панорама современного кино
ОБЯЗАТЕЛЬСТВО/ THE PLEDGE, Шон Пенн, США, 2001, 124’ (Ф/Од/Сп)
Зал Марлен Дитрих (6)
19-15 Популярные жанры американского кино: триллер
ГАЗОВЫЙ СВЕТ/ GASLIGHT, Джордж Кьюкор, США, 1944, 114’ (В/Оэ)

11, четверг
Зал Чарли Чаплина (4)
18-30 FILM FORUM.
ROSENSTRASSE, Margarethe von Trotha, 2003, 136’ (Ф/О)
20-45 FILM FORUM.
РОЗЕНШТРАССЕ/ ROSENSTRASSE, Маргарете фон Тротта, Германия-Нидерланды, 2003, 136’ (Ф/О)
Зал Сергея Эйзенштейна (5)
19-00 К 15-летию Музея кино. Наши друзья и донаторы: Жан-Люк Годар
КИТАЯНКА/ LA CHINOISE, Жан-Люк Годар, Франция, 1967, 96’ (Ф/ОСр)
21-00 Панорама современного кино
НАШЕ РОЖДЕСТВО/ R-XMAS, Абель Феррара, Франция-США, 2001, 83’ (сВ/Оэ/Сп)
Зал Марлен Дитрих (6)
19-15 Образовательная программа «Век кино». III анфилада: «Современное кино» (1961-2000). США
ДЖЕЙ.ЭФ.КЕЙ (ВЫСТРЕЛЫ В ДАЛЛАСЕ)/ JFK, Оливер Стоун, США, 1991, 189’ (Ф/Оэ/Су)
Зал Сатьяджита Рея (7)
18-00 Оперный клуб
ГАЛАНТНЫЕ ИНДИИ. Дирижер Уильям Кристи. Режиссер Андрей Щербан. Хореограф Бланка Ли. В гл. партиях Пол Эгнью и Патрисия Петибон

12, пятница
Зал Чарли Чаплина (4)
19-30 Популярные жанры американского кино: фантастический фильм
КОКОН/ COCOON, Рон Хауард, США, 1985, 117’ (Ф/Оп)
Зал Сергея Эйзенштейна (5)
19-00 К 15-летию Музея кино. Наши друзья и донаторы: Жан-Люк Годар
WEEK END, Жан-Люк Годар, Франция–Италия, 1967, 105’ (Ф/ОСр)
21-00 Панорама современного кино
НАШЕ РОЖДЕСТВО/ R-XMAS, Абель Феррара, Франция-США, 2001, 83’ (сВ/Оэ/Сп)
Зал Марлен Дитрих (6)
19-15 Программа «Синематека танца»

Зал Сатьяджита Рея (7)
18-45 Польский клуб. Мастера польского кино: режиссер ФЕЛИКС ФАЛЬК
РАСПОРЯДИТЕЛЬ БАЛА/ WODZIREJ, 1978, 110’ (Ф/Од)

13, суббота
Зал Чарли Чаплина (4)
16-30 Юбилеи года: Давлат Худоназаров (к 60-летию со дня рождения)
(Ф/О)
ЮНОСТИ ПЕРВОЕ УТРО, фильм I, Давлат Худоназаров, СССР/ Таджикистан, 1979, 80’ (Ф/О)
18-30 Популярные жанры американского кино: историческая драма
БЕН ГУР/ BEN HUR, Уильям Уайлер, США, 1959, 209’ (сВ/Оэ/Су)
Зал Сергея Эйзенштейна (5)
16-00 Программа «Синематека танца». Директор Парижской Синематеки танца Патрик Бонсар представляет фильмы
ЭТО РУДОЛЬФ НУРЕЕВ («Нуреев в Сполето»)/ THIS IS RUDOLF NUREYEV (Noureev à Spolete), Пьер-Андре Бутанг, Филипп Колен, Франция, 1964, 53’; NICHOLAS BROTHERS, монтаж Патрика Бонсара, Франция, 2000, 45’ (В/Оп)
19-00 К 15-летию Музея кино. Наши друзья и донаторы: Жан-Люк Годар
СТРАСТЬ/ PASSION, Жан-Люк Годар, Франция, 1981, 87’ (Ф/ОСр)
20-45 Панорама современного кино
НАШЕ РОЖДЕСТВО/ R-XMAS, Абель Феррара, Франция-США, 2001, 83’ (сВ/Оэ/Сп)
Зал Марлен Дитрих (6)
16-15 Японский клуб «КАГЭ»
18-45 Программа КЛИО (Кино-Личность-История-Общество)
ПАРАД ПЛАНЕТ, Вадим Абдрашитов, СССР/ Россия, 1984, 97’ (Ф/О)
Зал Сатьяджита Рея (7)
19-15 Клуб синефилов. Кумиры молодой Европы: Дерек Джармен
ЭДВАРД II/ EDWARD II, Дерек Джармен, Великобритания, 1991, 90’ (В/Оэ)

14, воскресенье
Зал Чарли Чаплина (4)
16-30 Юбилеи года: Кобо Абэ (к 80-летию со дня рождения)
ЖЕНЩИНА ПЕСКОВ/ SUNA NO ONNA, Хироси Тэсигахара, Япония, 1966, 122’ (Ф/Оп)
19-00 АНИМА-восресенье с Федором Хитруком
ИСТОРИЯ ОДНОГО ПРЕСТУПЛЕНИЯ, 1962, 19’; ТОПТЫЖКА, 1964, 9’; КАНИКУЛЫ БОНИФАЦИЯ, 1965, 20’; ЧЕЛОВЕК В РАМКЕ, 1966, 10’; ФИЛЬМ, ФИЛЬМ, ФИЛЬМ, 1968, 20’; ВИННИ-ПУХ, 1969, 10’; ВИННИ-ПУХ ИДЕТ В ГОСТИ, 1972, 10’ (Ф/О)
Зал Сергея Эйзенштейна (5)
16-00 Дни культуры Германии в России: НЕМЕЦКИЕ ВОСКРЕСЕНЬЯ. Звезды кино Германии: Пола Негри
КАРМЕН/ CARMEN, Эрнст Любич, Германия, 1918, 80’ (Ф/Оп)
18-30 К 15-летию Музея кино. Наши друзья и донаторы: Жан-Люк Годар
ИМЯ КАРМЕН/ PRÉNOM CARMEN, Жан-Люк Годар, Франция, 1983, 85’ (Ф/ОСр)
20-30 Панорама современного кино
НАШЕ РОЖДЕСТВО/ R-XMAS, Абель Феррара, Франция-США, 2001, 83’ (сВ/Оэ/Сп)
Зал Марлен Дитрих (6)
16-45 Кумиры советского кинопроката
ПРИЗРАК ЗАМКА МОРРИСВИЛЬ/ FANTOM MORRISVILLU, Борживой Земан, Чехословакия, 1966, 100’ (Ф/Од)
19-15 Классика отечественного кино
У ТВОЕГО ПОРОГА, Василий Ордынский, СССР/ Россия, 1963, 78’ (Ф/О)

15, понедельник
Зал Чарли Чаплина (4)
19-30 Популярные жанры американского кино: вестерн
БАРАБАНЫ ВДОЛЬ МОГАУКА/ DRUMS ALONG THE MOHAWK, Джон Форд, США, 1939, 103’ (В/Оэ)
Зал Сергея Эйзенштейна (5)
19-00 К 15-летию Музея кино. Наши друзья и донаторы: Жан-Люк Годар
ДЕТЕКТИВ/ DETECTIVE, Жан-Люк Годар, Франция, 1985, 95 (Ф/ОСр)
20-45 Панорама современного кино
НАШЕ РОЖДЕСТВО/ R-XMAS, Абель Феррара, Франция-США, 2001, 83’ (сВ/Оэ/Сп)



Условные обозначения:
Ф – кинопленка 35 мм
ф – кинопленка 16 мм
О –без перевода
Ос – с субтитрами:
р – русскими
а – английскими
н – немецкими
ф – французскими
и – итальянскими
Од – синхронный дубляж
Оп – перевод в зале
Оэ – перевод с экрана
В – видеопроекция с VHS
сВ – видеопроекция высокого качества (SVHS, Betacam, DVD и т.п.)
Су – сеанс > 150 мин.
Сп – специальный сеанс

[Рудольф]

А сегодня и завтра в МК идут два не менее священных, чем Москва-Петушки, фильма Иоселиани, т.е. Листопад (19-30) и Истина в вине (19). Второй фильм есть на видео и двд, первый, кроме МК, смотреть негде. Только билеты перед сеансом вряд ли будут: мы тоже можем много выпивать (с), такой аншлаг, как на Иоселиани, в МК бывает редко.Большое уважение вызывает то, что Н.И.Клейман (директор МК) упорно не сдаёт наших маоистских позиций , т.е. регулярно показывается Годар. Часть Годара идёт с хорошими экранными субтитрами, что много лучше безобразных переводов на видео, из-за которых к тому же оригинального звука не слышно.Видеопроекция (и В, и сВ) в Музее плоха :(, но в данном случае все хорошие фильмы - на плёнке.Способность журналистов достать программу за неделю до её официальной публикации на сайте ( http://www.museikino.ru/index.asp ) тоже поразительна!PS.Особенно хочу напомнить о Параде планет 13-го: фильм очень серьёзным образом сделан "вокруг Шостаковича", показывается редко.

[flo]

Способность журналистов достать программу за неделю до её официальной публикации на сайте ( http://www.museikino.ru/index.asp ) тоже поразительна!

не за что

[Walter Boot Legge]

Большое уважение вызывает то, что Н.И.Клейман (директор МК) упорно не сдаёт наших маоистских позиций , т.е. регулярно показывается Годар.

Дорогой Рудольф, на это хочется ответить словами Армянского радио о П.И. Чайковском - "но мы любим его не только за это!". В программе - ретроспектива Годара за 25 лет... а его "эстетизация маоизма" - лишь эпизод на этом фонеВы такими замечаниями легко можете отпугнуть народ от великого мастера! И молодой человек или девушка не увидят ни классического "На последнем дыхании", ни "Безумный Пьеро", ни "Страсть", ни "Имя Кармен" :(

PS.Особенно хочу напомнить о Параде планет 13-го: фильм очень серьёзным образом сделан "вокруг Шостаковича", показывается редко.

там кажется отрывки из 3-й симфонии. или что-то еще? Почему "вокруг Шостаковича" - мне непонятно.... (кстати как и его зачисление Вами в авангардисты! - в потоке о цепях Лютославского) А почему не вокруг Бетховена? Заплыв ("отплыв" из города женщин) под алегретто из 7й симфонии запоминается надолго!

[Рудольф]

В программе - ретроспектива Годара за 25 лет... а его "эстетизация маоизма" - лишь эпизод на этом фоне

Уважаемый Борис, маоистами становятся в москве. Москва-Пекин, Брежнев-Маоцзедун, это до сих пор актуально, хотя уже немного в другом ракурсе, ближе к Годару

Вы такими замечаниями легко можете отпугнуть народ от великого мастера! И молодой человек или девушка не увидят ни классического "На последнем дыхании", ни "Безумный Пьеро", ни "Страсть", ни "Имя Кармен" :(

А я бы по-другому расставил акценты... Прежде всего, конечно, БП , с обязательным посещением потом ГМИИ, потом - Альфавиль, ЖСЖ, Week-end. Страсть, Детектив и ИК мне кажутся слабыми фильмами (хотя и классическими), НПД - не слабый, но слишком классический, как 7-я ДДШ, 1 Чайник и тд.... с некоторого момента этим сложно "наслаждаться" искренне

там кажется отрывки из 3-й симфонии. или что-то еще? Почему "вокруг Шостаковича" - мне непонятно....

Не могу сказать с должным красноречием... дух времени... После этого фильма я не могу без него (фильма) просто подумать о ДДШ. Там знаменитая 3-я часть из 8-й симф. (которую ДДШ считал своим лучшим сочинением), в кульминации фильма, в самом фокусе его смыслов. Поскольку содержание Парада планет, грубо и плохо говоря, аккумулирует "опыт поколения" Абдрашитова, "подводит черту" под периодом времени, к которому относится и 8-я ДДШ (но не 4, например!) то в целом выходит внушительная картина. Вот, Достоевский сказал, что, если надо будет показать всевышнему только одну книгу, которая бы выражала смысл существования человечества, оправдывала бы его непоследовательность и тд, то это - Дон Кихот. ПП - по-моему, лучший кандидат в похожей ситуации для людей, так или иначе зацепивших "период застоя". И в центре фильма - 3/8, т.е. один из самых плотных у ДДШ конденсатов "совка", но не сатанинский (как в 4), а как бы обезвреженный...Конечно, это моё личное ощущение и не более.

(кстати как и его зачисление Вами в авангардисты! - в потоке о цепях Лютославского)

Лютославский, Шнитке и ДДШ принадлежат почти к одному поколению композиторов - в смысле эстетики, а эта "эстетическая генерация" может не совсем совпадать с биологической, например, Брукнер - чуть раньше, Малер - чуть позже. Так, у Шнитке очень велика преемственность относительно ДДШ, иногда почти до совпадения, поэтому ГНР очень любит их обоих, одинаково. То же самое с Лютославским или Пендерецким: несмотря на очевидные различия, есть общий "звук" "восточного авангарда", который и слушается, и исполняется похожим образом. И Муттер под этим, самым общим, углом зрения там (в соч. Л.) звучит похоже на Гутман + Шнитке. А потом уже начинается "специализация"; если не ошибаюсь, Vagabond спросил, "как это слушать", какие "слушательские навыки" в себе включать - ну, я, как мог, ответил...

[Walter Boot Legge]

В программе - ретроспектива Годара за 25 лет... а его "эстетизация маоизма" - лишь эпизод на этом фоне

Уважаемый Борис, маоистами становятся в москве. Москва-Пекин, Брежнев-Маоцзедун, это до сих пор актуально, хотя уже немного в другом ракурсе, ближе к Годару

Ну я не знаю о чем Вы но в самые махровые годы здесь был клуб любителей Чучхе (вокруг журнала Корея) Об этом?

Вы такими замечаниями легко можете отпугнуть народ от великого мастера! И молодой человек или девушка не увидят ни классического "На последнем дыхании", ни "Безумный Пьеро", ни "Страсть", ни "Имя Кармен" :(

А я бы по-другому расставил акценты... Прежде всего, конечно, БП , с обязательным посещением потом ГМИИ, потом - Альфавиль, ЖСЖ, Week-end. Страсть, Детектив и ИК мне кажутся слабыми фильмами (хотя и классическими), НПД - не слабый, но слишком классический, как 7-я ДДШ, 1 Чайник и тд.... с некоторого момента этим сложно "наслаждаться" искренне

Я прежде имел в виду фильмы которые дальше находятся от "красного пояса Годара", "чтоб не смущать критиков Маркса" и которые я видел (некоторые очень давно)Для меня НПД - один из самых великих фильмов Годара что я видел. БП, продолжая в нек. смысле, НПД - несколько вторичен.... как цвет пришедший на смену ч/б кино ))))Ну а то что Вы его смотрели много раз,.... это никак не умоляет его достойнства объективно! )))))Албфавиль... да в нем много "последующего Годара".К сожалению, среди списка нет моих любимых - Приветствую тебя, Мария, Германия девять ноль....

там кажется отрывки из 3-й симфонии. или что-то еще? Почему "вокруг Шостаковича" - мне непонятно....

Не могу сказать с должным красноречием... дух времени... После этого фильма я не могу без него (фильма) просто подумать о ДДШ. Там знаменитая 3-я часть из 8-й симф. (которую ДДШ считал своим лучшим сочинением), в кульминации фильма, в самом фокусе его смыслов. Поскольку содержание Парада планет, грубо и плохо говоря, аккумулирует "опыт поколения" Абдрашитова, "подводит черту" под периодом времени, к которому относится и 8-я ДДШ (но не 4, например!) то в целом выходит внушительная картина. Вот, Достоевский сказал, что, если надо будет показать всевышнему только одну книгу, которая бы выражала смысл существования человечества, оправдывала бы его непоследовательность и тд, то это - Дон Кихот. ПП - по-моему, лучший кандидат в похожей ситуации для людей, так или иначе зацепивших "период застоя". И в центре фильма - 3/8, т.е. один из самых плотных у ДДШ конденсатов "совка", но не сатанинский (как в 4), а как бы обезвреженный...Конечно, это моё личное ощущение и не более.

Рудольф, Ваше ощущения вызывают симпатию... Очевидно что 8iii наряду с видеорядом оказали кумулятивный эффект на Ваше восприятие - это действительно очень сильное ощущение (я помню что это было и со мною когда я смотрел фильм, но были у меня и другие случаи еще большей силы воздействия ). Но боюсь что сила эмоций тут господствует над скептиком из другого полушария мозга (или где он там порячется ) - что само по себе замечательно! Мне кажется, все же, что ни советской книги, ни советского фильма подобного роли ДК о кот. говорил ФМ , в проекции на застойное время и место, нет и быть не может. Ибо нет тому оправдания и смысла в том нету. А есть чистый сюр А то что ПП это блестящий сюрреалистический символ застоя - это да! Тут и говорить не о чем! 8й ДДШ все-таки не живет в застое, а в более обширной исторической перспективе. В фильме - это лишь отголосок недавнего "настоящего" прошлого которое не уходит, нависает, но уже и не равно себе.

(кстати как и его зачисление Вами в авангардисты! - в потоке о цепях Лютославского)

Лютославский, Шнитке и ДДШ принадлежат почти к одному поколению композиторов - в смысле эстетики, а эта "эстетическая генерация" может не совсем совпадать с биологической, например, Брукнер - чуть раньше, Малер - чуть позже. Так, у Шнитке очень велика преемственность относительно ДДШ, иногда почти до совпадения, поэтому ГНР очень любит их обоих, одинаково. То же самое с Лютославским или Пендерецким: несмотря на очевидные различия, есть общий "звук" "восточного авангарда", который и слушается, и исполняется похожим образом. И Муттер под этим, самым общим, углом зрения там (в соч. Л.) звучит похоже на Гутман + Шнитке. А потом уже начинается "специализация"; если не ошибаюсь, Vagabond спросил, "как это слушать", какие "слушательские навыки" в себе включать - ну, я, как мог, ответил...

Ну если говорить о сходстве то Лютославский ближе к Дебюсси и Стравинскому (иногда - мне кажется к Бартоку) , чего я никак не могу сказать о Шостаковиче. И вы меня никак не убедили в авангардизме последнего, выстроив н-ко спорную (в моем восприятии) "эстетическую генерацию".

[Рудольф]

Ну я не знаю о чем Вы но в самые махровые годы здесь был клуб любителей Чучхе (вокруг журнала Корея) Об этом?

Про клуб любителей Чучхе не знаю :(Если не ошибаюсь, маоизм во Франции воспринимался в том ключе, что советы превратились в империю, а Мао остался истинным революционером. Теперь (на современной почве) я тоже постепенно левею :( Нонконформизм левых значительно важнее, чем та или иная идеология. С некоторых пор очень люблю смотреть Week-end, ощущая больше моральное, чем эстетическое удовольствие

К сожалению, среди списка нет моих любимых - Приветствую тебя, Мария

Борис!!! Признавайтесь, где Вы достали этот фильм?!?!?!Я его видел только один раз в МК на полной ретре ЖЛГ лет 8-9 назад, и больше его не показывали, п.ч. в самом МК нет копии - привозили специально. Этот фильм, вместе с Евангелием от Матфея и Птицами БМ Пазолини, - один из величайших религиозных фильмов всех времён, в отличие от всяческих Скорсезе, Дзефирели и тп. Вот, сейчас ещё в штатах кто-то что-то снял и очень много шума по поводу... я видел кусочек видео, и его уже хватило :( Иногда такие кампании немного действуют на нервы своей массовостью... как и с Солярисом Нетарковского, например :("Среди списка" много чего нет (особенно Мужское и женское, Новая волна!!!, Тренируй правую) - он только из того, что в программе.

Ну если говорить о сходстве то Лютославский ближе к Дебюсси и Стравинскому

Ну, если Вы музыку Л. можете воспринимать как нечто безмятежно-им-прес-сио-ни... гм... -стичное, то это просто фантастика! Я не могу, а "колористика" у кого угодно есть, у Вагнера. Этого самого по себе мало. Ещё сознаюсь, что "мой Стравинский" имеет очень много белых пятен, ибо очень сложно с записями :( Поэтому не могу с ним сравнить :( Кстати, кроме Стрв., в наших магазинах практически вообще нет Скрябина - вот где позорище-то! Хорошо, у меня давно "было"... всегда надо держать пару бутылок в запасе, во избежание недоразумений.PS.А не перейти ли в приват? Я себя так чувствую, будто бросаю окурки мимо урны: мы уже давно в таком махровом оффтопике... :(

[mika]

Буквально недавно посмотрел Имя Кармен - удивительно-странный фильм.Не подскажете, какой квартет Бетховена звучал в этом фильме?

[Рудольф]

Буквально недавно посмотрел Имя Кармен - удивительно-странный фильм.Не подскажете, какой квартет Бетховена звучал в этом фильме?

Если - я, то не знаю :(ИК смотрел 1 раз, и как-то он мне не приглянулся :( - слишком прямолинеен. Или м.б. ещё раз посмотреть...Хотя мне понравилось сказанное в фильме - что "поколение пепси" (относительно Годара, т.е. то, к которому принадлежу я ) ничего не сделало для культуры, вообще ничего не создало, даже, как предки, на уровне рока с джинсами И поэтому ЖЛГ - в депрессии Т.ч. "мессидж" фильма - классическое "господа, разбейте хоть пару стёкол" (точнее, красиво, художественно разбейте, конечно...), ничего странного.А вот что делает в нём музыка - действительно, очень интересный вопрос, я как-то не задумывался, а надо было :( Тем более, что у ЖЛГ, как и у прочих мэтров, в кадре лишнего окурка не может лежать "просто так", не говоря о чём-то более крупном. Ну, тут господам музыкантам - флаг в руки, кино в двух шагах от общаги консы...Т.е. везде (особенно в Трен. прав.) ЖЛГ понимает музыку традиционно - Что есть музыка? Тайный страх/Тайного рата Гёте —/Пред Бетховеном. (с) и тд. но, как именно в данном фильме она связана с действием - импровизацией на тему оперы (в котором нет оригинальной музыки, т.е. Бизе) - не могу сказать :(Кстати сказать, ИК в программе слегка накладывается на Женщину в песках, озвученную почитаемым A-Lex'ом Т.Такемицу. В этом ещё одна неприятность Музея :(

[mika]

Из многочисленных высказываний в ИМ, мне больно запомнилось одно:если дерьмо подорожает, бедняги будут рождаться без задницыОбожаю "критический реализм" (с) Даргомыжский