Певческий голос как особый музыкальный инструмент

[Нюрочка]

Голос - инструмент. Немцы это доказали.

Интереснейший и совершенно не риторический вопрос. Заслуживает выделения в отдельную тему.

В теме про Дениса Седова было еще сообщение Василисы по поводу инструментальной природы голоса - я его не нашла, к сожалению - долго было искать.

Открыла тему - потому как во многом согласна с высказыванием "голос-инструмент". Но инструмент особый, живой, так сказать.

Из собственного опыта знаю, что если ставить перед голосом определенные задачи и постепенно идти к цели - задачи выполнимы. Так, тренируется и развивается диапазон голоса - лишь бы хватило терпения. Тренируется мелкая техника - причем за несколько лет любительских занятий можно достичь вполне ощутимых результатов.
Как любил повторять наш педагог В.А.Бусыгин, до 50 лет поешь здоровьем, после 50 - умением. Т.е., инструмент после 50 уже подчиняется использующему, в данном случае самому певцу.
Уважаемый Фальстаф называл другую возрастную границу - он писал о том, что порой певцы после 40 лет сходили со сцены, испытывали неудачи в обращении с голосом-инструментом - видимо, не научившись использовать голос с позиции инструмента, бережно и осознанно.
Есть примеры, когда певцы (реже певицы, по причинам, думаю, гормонального характера) продолжают петь в весьма преклонном возрасте вполне качественно - думаю, что причина как раз в умелом использовании своего голоса, умении купировать недостатки и выделять достоинства, в понимании, как сделать звучание качественным.
Конечно, голоса молодых исполнителей звучат свежо и сильно, но особое удовольствие испытываешь все-таки от инструментального использования голоса профессионалами со стажем, которые уже приспособились к голосу-инструменту.
В общем, тема открыта, прошу высказываться

[шерлок]

На днях на одном дискуссионном ристалище в соседней ветке, появилось мнение что оперные голоса "порой и где-то" звучат как искусственные , наверное, участник хотел сказать "поставленные". И что наши уважаемые форумчане думают об этом? Спасибо заранее.

[Нюрочка]

На днях на одном дискуссионном ристалище в соседней ветке, появилось мнение что оперные голоса "порой и где-то" звучат как искусственные , наверное, участник хотел сказать "поставленные". И что наши уважаемые форумчане думают об этом? Спасибо заранее.

Дык об этом есть куча всякой литературы - конечно, искусственные. Голосов с врожденной постановкой не так много - у Вишневской, помнится, был такой голос. Но и интенсивное использование такого голоса может быть чревато его потерей - ведь пение в оперном театре без микрофона, через оркестр - то большое испытание для аппарата, и если он не настроен подобающим образом и происходит чрезмерное "использование" голосовых связок - могут начаться всякие проблемы - несмыкания, узлы и т.д.
Вообще есть много литературы по поводу правильной постановки оперного голоса - и правильно он поставлен, когда певец поет на "опоре" и в резонаторы в высокой позиции без зажимов. О как )))

[tenzing]

В таком случае, голос, как ни один другой инструмент, зависит от состояния своего хозяина - и физического, и психического. Поэтому просто инструментом его считать нельзя.

[Нюрочка]

На днях на одном дискуссионном ристалище в соседней ветке, появилось мнение что оперные голоса "порой и где-то" звучат как искусственные , наверное, участник хотел сказать "поставленные". И что наши уважаемые форумчане думают об этом? Спасибо заранее.

Я на форуме уже, кажется, пару раз это стихотворение приводила - можно и еще раз. Поскольку полезное оно для вокалистов )
Стихотворение Юрия Шкляра, ученика нижегородского педагога, профессора консерватории Е.Г.Крестинского - вокальная школа в стихотворной форме :

Трактат о пении

Чтоб красиво петь до гроба,
Купол сделайте из нёба,
Станьте полым, как труба,
И начните петь со лба.

Ощущайте точки две:
В животе и в голове.
Провалите на живот
И пошлите звук вперёд.

Чтобы петь и не давиться,
Не забудьте удивиться.
Вдох короткий, как испуг,
И струной тяните звук.

Если вы наверх идёте,
Нужно глубже опирать.
Всех тогда переорёте,
Хоть и нечем заорать.

Если ж вниз идёте вы,
Не теряйте "головы".
Не рычите, словно зверь,
"Открывайте мягко дверь."

Что такое "верх прикрыть",
Очень трудно объяснить.
Чтоб прикрытие найти,
Надо к "Е" прибавить"И".

"А" – где "О", а "О" – где "У",
Но не в глотке, а во лбу.
И со лба до живота
Лишь провал и пустота.

Пойте мягко, не кричите,
Молча партии учите.
(И не слушай никого,
Кроме "Деда" одного!)

[Нюрочка]

В таком случае, голос, как ни один другой инструмент, зависит от состояния своего хозяина - и физического, и психического.

Совершенно с Вами согласна - еще один педагог, Т.А.Хохлова, любит повторять, что для того, чтобы петь, здоровье нужно. Попробуй, отпой концерт в нездоровом состоянии!
Правда, Бусыгин рассказывал, что порой исполнение оперной партии при начинающейся простуде наоборот излечивало голос - клин клином, так сказать... Но, боюсь, все эти перегрузки сказываются на состоянии сердечно-сосудистой системы...

[шерлок]

Совершенно с Вами согласна - еще один педагог, Т.А.Хохлова, любит повторять, что для того, чтобы петь, здоровье нужно. Попробуй, отпой концерт в нездоровом состоянии!
Правда, Бусыгин рассказывал, что порой исполнение оперной партии при начинающейся простуде наоборот излечивало голос - клин клином, так сказать... Но, боюсь, все эти перегрузки сказываются на состоянии сердечно-сосудистой системы...

А насчёт двадцати пяти грамм для усиления кровотока в связках?

[tenzing]

А насчёт двадцати пять грамм для усиления кровотока в связках?

А этого всегда хватает?

[Нюрочка]

А насчёт двадцати пяти грамм для усиления кровотока в связках?

Голос звончее звучит, это точно. Но тут другая опасность возникает...

А этого всегда хватает?

Что может не хватить

[tenzing]

Совершенно с Вами согласна - еще один педагог, Т.А.Хохлова, любит повторять, что для того, чтобы петь, здоровье нужно. Попробуй, отпой концерт в нездоровом состоянии!
Правда, Бусыгин рассказывал, что порой исполнение оперной партии при начинающейся простуде наоборот излечивало голос - клин клином, так сказать... Но, боюсь, все эти перегрузки сказываются на состоянии сердечно-сосудистой системы...

Читал исследование, где выявили, что голосовые связки не просто смыкаются за счет напряжения гортанных и голосовых мышц, а в голосовые мышцы подается нервный импульс той частоты, какую ноту поет певец. С этой точки зрения голосовые связки да и весь аппарат является "еще больше неотъемлемой" частью организма и не может рассматриваться как инструмент.
"Вшивый о бане". После певцов наиболее близким телу человека инструментом являются медные духовые. Пожалуй, единственная группа, где звукопроизводящим элементом является часть тела (губы). Наример, при разогреве трубач вначале губами "жужжит" ноты и т.д.
Тимофей Докшицер ("Трубач на коне"):
"В профессии трубача опасности на сцене подстерегают нас на каждом шагу: плохой сон, неправильная диета, неуверенность в тексте, переутомленные губы, нездоровье и многое другое могут помешать исполнителю, вышедшему на сцену и даже играющему в оркестре, владеть собой и уверенно делать свое дело. Хотя исполнители обычно соблюдают режим и правила подготовки к концерту, но нет правил без исключений - а исключений в нашей жизни подчас больше, чем правил...
Уместно здесь вспомнить и другой поучительный случай, на этот раз связанный снеправильной диетой. Это было во время первого исполнения концерта А. Нестерова в Горьком, в осеннюю пору года, когда созревал виноград. Я чувствовал себя совершенно нормально, готовился к концерту и в меру лакомился дарами природы. Тогда я еще не знал, что свежий виноград с кислинкой раздражает слизистую рта, размягчает мышечную ткань, делая ее подобной пластилину. После моих обычных занятий губы никак не обретали силу, на них оставались отпечатки зубов. В конце концов губы настолько размякли и перестали выдерживать сопротивление, что я во время игры чувствовал опору мундштука не на них, а на зубы.
В обычных случаях утомления или травмы я делаю перерыв в игре, но на этот раз отдых ничего не дал. Тем временем я понемногу продолжал сосать виноградинки, и ощущение губ становилось все хуже. Я мог извлекать лишь отдельные звуки в среднем регистре.
Вот в таком состоянии я и поехал на концерт в Горький....
На репетициях я почти ничего не играл, все ждал и надеялся, что к концерту губы отойдут, обретут обычное состояние. Но этого не произошло. Концерт прошел для меня очень тяжело. Я ловчил, некоторые звуки пропускал - благо мало кто мог это заметить, ведь было первое исполнение нового сочинения...."