Ценообразованиие , кризис жанра, или план по валу.

[ivanov.k082313]

[PHP]

С кругленькой валютой все-таки... Ну все понимают... Новые реалии.
Чем дальше, тем реальнее.
Счастье пока еще в нефти, но году к 18-му рентабельными по миру станут другие источники энергии. Да и самой нефти везде, как оказывается, до дури. В общем, и с экспортом сырья, и в свою очередь с притоком СКВ - большая заминка.

Всё таки приходим к выводу что при помощи валюты мы устроили собственное харакири своей муз-промышленности. Это такой план по валу, хотели как лучше а получилось как получилось, но к 18 году получится всё не так.

Тут вопрос скорее, а нужны кому-то вообще эти музЫки ?
Как вариант, опять же - нужны на экспорт, для престижа и еще чтобы чуть-чуть СКВ в казну, как то было в Союзе, это конечно. Однако тогда и молодые дарования нужны. Их черт возьми на чем-то учить надо.

МузыКи будьте спокойны, потребуются, их бог даст столько, сколько потребуется и ещё столько. Они как штрафбат без зарплаты на рубеж и заград отряд не требуется.А вот за престиж и экспорт медали не они оденут и не имеет значения в союзе это или нет, было или будет. И на все аспекты этого вопроса ответ -да, политика да, экономика да, престиж да, обществу надо да.

Но при таком положении дел и любой ввозимый инструмент - золотой. Будь то пластмассовый, будь картонный. Тогда был чешский и гэдээровский импорт, и пока еще свежие трофеи. А так все свое. Хоть и стоило пианино 5 - 15 месячных зарплат инженера, но покупали. При всеобщем дефиците не всегда с ходу, но фабрики работали. Где-то было и перепроизводство, где-то в глубинке магазинах залеживалось, везли издалека, но было что.

Золотой дождь из России как фейерверк и на запад и на восток, лес как сырец ж.д. составами и на запад и на восток. А в Россию картон и прессованную бумагу. Обидно.

Поэтому лучше вопрос так и ставить: а будет ли спрос на культуру ?
Если да, тут-то ничего другого не останется как реанимировать отечественное фортепианостроение. Хотя кто это будет делать, ума не приложить.
Вроде как и некому.

Лучше бы вопрос более конкретный ставить" будет ли спрос на русскую культуру?" С таким посылом минкульта это действительно вопрос. А насчёт реанимировать фортепианостроение как промышленность так забудьте не случится этого, разве что с крыши начинать строить, так это мы уже проходили.

Пока всяко в хорошее время живем. Инструментов пока завались.

Да урожай хороший, только на стол вот годится %20 , в переработку можно запустить % 50 если постараться, остальное само сгниёт не сьесть столько.

[базаров]

СКВ - один из факторов. В сочетании.


Сто лет назад рубль был уважаемой и конвертируемой валютой. Вместе с тем, если нам и есть чем заслуженно гордиться в сфере производства музыкальных инструментов, то результатами того времени. Российские ф-но успешно конкурировали не только на внутреннем, но и на внешнем рынке.


Сейчас же речь только о внутреннем рынке. Отечественное фортепианное производство в 20-м веке знало и взлеты, и падения, но вектор движения неумолимо свел его на нет.


История не терпит сослагательного наклонения, можно бы было пофантазировать, как бы сложилась судьба петербургских фортепианных фабрик, окажись город подобно Финляндии вне Советской России и избежав многих перемен, тем не менее сохранив свой культурный потенциал, промышленность, рынок рабочей силы и... конвертируемый рубль на весь 20 век.
Что позволило бы не только оставаться в курсе мировых веяний в в этом вопросе, но и в полной мере на них влиять.
Однако история распорядилась иначе, и теперь мы можем говорить только об итогах "замкнутой" в себе самой фортепианной промышленности. Вот для нее, учитывая все ее слабые места, пусть частичная конвертируемость рубля сыграла очень злую шутку.

[Читатель]

....в России был всего-то сто лет назад высочайший культурный взлет.
Об этом свидетельствует не только музыка, но и инструменты, что стояли в каждой квартире.

Кто вам сказал эту глупость. Сто лет назад - в 1915 году грамотных людей (т.е. умеющих читать и писать) было в России (по оценкам специалистов - см. В.А.Мельянцев «Россия за три века: экономический рост в контексте мирового развития») около 35-38 %. Даже по данным бывшего министра просвещения графа Игнатьева количество грамотных в 1916 г. в России составляло всего около 50 %. А вы о фортепьянах в каждой квартире?!

Прочитал тут о гипотезе Юрия Левады, согласно которой советский человек это явление, оторвавшееся от основы, от советской цивилизации. Будет он существовать как минимум век (прогнозировал Юрий Александрович). Но тогда что нам в эти сто лет делать, чем заняться

Вы лучше задайтесь вопросом, что будете делать, когда эти сто лет пройдут и гомо советикус (и его ближайшие потомки) исчезнут. Ибо это у них проклятым совком была воспитана потребность учить своих детей музыке.

Счастье пока еще в нефти, но году к 18-му рентабельными по миру станут другие источники энергии.

А можно узнать: какие же именно?

[базаров]

Читатель
Уважаемый Читатель, во первых, вы несколько агрессивны, здесь так не стоит. Во-вторых, я в курсе всех аспектов советской пропаганды в отношении дореволюционной России. Не стоит начинать в жанре "Настольного блокнота агитатора" 70-х годов. Я в курсе и методов современной работы Ольгино/Савушкина, тем более не стоит зря тратить время. Подготовьтесь лучше: современная российская экономика - сырьевая. Путей выхода пока нет. Не стоит превращать ветку в бессмысленный разговор о мелочах, чтобы уйти от главного.
Главное в данном случае - "эволюция" отечественного ф-но. Шансы в будущем. Как видим, их мало. Но, извините, это обсуждать лучше со специалистами.

Тех, кого интересует история российских фортепиано, в этом разделе найдется немало интересного. Напомню, что до того, как грамзапись стала массовой, граждане были вынуждены музицировать сами. )
Для этого в мещанских домах стояли пианино, в дворянских рояли, в крестьянских играли на балалайках, гармошках, и так далее. Цены были доступными, действовали бесплатные музыкальные школы. Экономика страны в начале 20 века стремительно развивалась. Еще сто лет назад мы могли смело говорить о высокой отечественной музыкальной культуре, ее страна поэтапно утратила за прошедший век. Народные песни, десятки, а то и сотню, мог спеть каждый еще три поколения назад.

[Читатель]

Уважаемый Читатель, во первых, вы несколько агрессивны, здесь так не стоит...

Извините, но с детских лет не люблю <недостоверную информацию>.

Во-вторых, я в курсе всех аспектов советской пропаганды в отношении дореволюционной России. Не стоит начинать в жанре "Настольного блокнота агитатора" 70-х годов.
Я в курсе и методов современной работы Ольгино/Савушкина, тем более не стоит зря тратить время.

Вы полагаете, что граф Па́вел Никола́евич Игна́тьев - киевский губернатор (1907-09), министр народного просвещения Российской империи в 1915-16 гг., на которого я ссылаюсь, был сотрудником "Настольного блокнота агитатора" и использовал методы Ольгино/Савушкина? Кстати, я даже не знаю, кто это такие.

...Подготовьтесь лучше: современная российская экономика - сырьевая.

А вы думаете, я этого не знаю?

... в мещанских домах стояли пианино, в дворянских рояли, в крестьянских играли на балалайках, гармошках, и так далее. Цены были доступными, действовали бесплатные музыкальные школы. Экономика страны в начале 20 века стремительно развивалась. Еще сто лет назад мы могли смело говорить о высокой отечественной музыкальной культуре, ее страна поэтапно утратила за прошедший век.

Вы полагаете, что времена, когда творили такие композиторы как Шостакович, Свиридов и др, играли такие пианисты как Рихтер, Гилельс, Флиер и др, можно назвать временами утраты музыкальной культуры?!
Вы поинтересуйтесь хотя бы, насколько выросло в количественном отношении производство отечественных роялей и пианино в советские времена. Другое дело, что в погоне за количеством (как и в других отраслях производства ТНП - товаров народного потребления) очень часто страдало качество.

Всё, извините, больше не имею времени опровергать навязший в зубах агитпроп.

[базаров]

методы Ольгино/Савушкина? Кстати, я даже не знаю, кто это такие

...на условиях анонимности рассказал, как проходит рРабота в ООО «Интернет-исследования», ставшем преемником ольгинского ООО «Агентство интернет-исследований». Штаб-квартира "троллей" располагается в Петербурге на улице Савушкина.
http://www.online812.ru/2015/03/11/012/

[ivanov.k082313]

Господа читатель и базаоов, гравицапфа подняла вас на не видимую высоту, с точки зрения темы. Жёлтые штаны - 2 раза ку, малиновые штаны 2 раза присесть.

[ALEXY]

Читатель;1536509]Извините, но с детских лет не люблю брехню.

Славный аргумент.

Вы полагаете, что времена, когда творили такие композиторы как Шостакович, Свиридов и др, играли такие пианисты как Рихтер, Гилельс, Флиер и др, можно назвать временами утраты музыкальной культуры?!

В то же время Рахманинов, Стравинский, Глазунов, Сафонов, Метнер, частично Прокофьев, Хейфец, Гофман, Шимановский,Горовиц, Шаляпин, это не потеря для страны ?

Вы поинтересуйтесь хотя бы, насколько выросло в количественном отношении производство отечественных роялей и пианино в советские времена. Другое дело, что в погоне за количеством (как и в других отраслях производства ТНП - товаров народного потребления) очень часто страдало качество.

Всё, извините, больше не имею времени опровергать навязший в зубах агитпроп.

Пожалуйста.
ввиду того, что при советской власти стерли с лица земли все архивы российских производителей, приведу статистику выпуска ф-но в С-Петербурге за 1913 год- 8800 штук.

С 1924 по 1941 год "Красный Октябрь", ведущая и практически единственная советская фабрика фортепиано выпустила менее 65 тыс ф-но.Т.е. под 4000 в год почти на весь СССР.
Да и почти никто не пользуется этими изделиями- они почти все рассыпались или едва живы.
А их предшественники царского времени радуют и живут и их имеет смысл всегда восстанавливать, поскольку они всегда сделаны с большим чувством и умением.
Советского периода , особенно довоенные ф-но, в них особое ощущение подневольного труда.

[Читатель]

Извините, но с детских лет не люблю брехню...

Славный аргумент

Что поделаешь, если утверждение, что фортепиано до революции будто бы стояло в каждой квартире - явное вранье!

В то же время Рахманинов, Стравинский, Глазунов, Сафонов, Метнер, частично Прокофьев, Хейфец, Гофман, Шимановский,Горовиц, Шаляпин, это не потеря для страны ?

Зачем же смешивать всех в одну кучу. Стравинский уехал за границу еще до революции и даже до начала первой мировой войны - в начале 1914 г. Иосиф Гофман эмигрировал в США в 1914 год, где, как пишут в Вики - см. тут "вскоре принял гражданство". Шимановский - польский композитор и, цитирую ту же Вики: "с начала 1920-х годов жил в Закопане". Или ваше упоминание его в этом ряду нужно понимать так, что не надо было советской России признавать независимость Польши?! Я уж не говорю о том, что Прокофьев вернулся и свои лучшие сочинения написал в СССР.

ввиду того, что при советской власти стерли с лица земли все архивы российских производителей, приведу статистику выпуска ф-но в С-Петербурге за 1913 год- 8800 штук.

С 1924 по 1941 год "Красный Октябрь", ведущая и практически единственная советская фабрика фортепиано выпустила менее 65 тыс ф-но.Т.е. под 4000 в год почти на весь СССР.

Я ответ вам вынужден еще раз процитировать источник, на который уже ссылался и цитировал. Но на этот раз приведу всю эту главу из книги П.Н.Зимина "История фортепиано и его предшественников" целиком! Глава так и называется: "Производство фортепиано в Советском Союз" - источник здесь

Производство фортепиано в Советском Союзе
В первые годы после Октябрьской революции, когда вся страна находилась в состоянии сильнейшей хозяйственной разрухи и вела тяжелую борьбу против многочисленных интервентов, вторгшихся в ее пределы, производство музыкальных инструментов, в том числе и клавишных, было прекращено.

И только в 1921-1922 годах, когда в стране начали возрождаться различные отрасли промышленности, Высший Совет Народного Хозяйства принял меры и к возобновлению прерванного производства фортепиано. В первую очередь, оно было восстановлено на фабрике Шpедера, национализированной в 1918 году. Фабрика был передана в ведение Петроградского (позднее Ленинградского) треста деревообрабатывающей промышленности, которому удалось в 1922 году пустить ее снова в ход. Вначале, испытывая большие трудности, фабрика выпустила около 100 инструментов в течение года, а к осени 1923 года она стала изготовлять уже 20-25 инструментов в месяц.

Пишущему эти строки вспоминается участие в комиссии, посланной ВСНХ в Петроград для обследования состояния фортепианных фабрик и выяснения возможностей восстановления производства.

Это было в октябре 1923 года... На большинстве фабрик оставалось довольно скудное и устарелое механическое и машинное оборудование. Некоторые предприятия были совершенно пустыми. Дом, где когда-то была фабрика Гергенса, сгорел дотла. На фабрике Оффенбахера сгорела часть помещения и складов древесины. Хорошо сохранились только помещения и склады фабрик Беккера, Дидерихса и Шредера. На них осталось некоторое количество заготовок и полуфабрикатов и станочное оборудование. Несмотря на печальную картину разрухи фортепианного производства, было признано своевременным поднять его из этого тяжелого состояния, восстановить и насколько возможно расширять. Ведь в те годы в стране, избавившейся от интервентов, быстро нарастала потребность в музыкальных инструментах, к развитию и укреплению музыкальной культуры и образования.

Первое время производство питалось остатками деталей, полуфабрикатов и заготовок, имевшихся на бывшей фабрике Шредера (переименованной в фабрику имени А. В. Луначарского) и на других фабриках Ленинграда. Так, например, на бывшей фабрике Рениша заготовки были использованы Комиссией по улучшению жизни детей, взявшей эту фабрику в свое ведение и выпустившей в 1924-1925 годах небольшое количество инструментов по моделям Рениша.

Постепенно остатки от довоенного и дореволюционного производства были исчерпаны. Это побудило трест "Музпред", к которому в 1924 году перешло производство клавишных музыкальных инструментов, изыскать меры для развития этого производства и изготовления в Советском Союзе всех необходимых клавишным инструментам частей, полуфабрикатов и материалов. С 1925 года производство роялей и пианино было сосредоточено на бывшей фабрике Беккера, наиболее технически оборудованной и сохранившейся лучше других. С ряда ликвидированных фабрик (в том числе и с фабрики имени Луначарского, которую решено было специализировать на производстве щипковых струнных инструментов), на фабрику Беккера, переименованную в "Красный Октябрь", были переданы все специальные станки и машины. Имеющаяся на этой фабрике сушилка для дерева, недостроенная перед войной, была закончена и снабжена соответствующим оборудованием. Новые кадры рабочих подготавливал созданный при фабрике фабзауч.

Все эти мероприятия привели к увеличению продукции фортепиано, преимущественно пианино (последних в 1933 году было выработано уже около 4000).

В 1927 году было возобновлено производство на расположенной вблизи фабрики "Красный Октябрь" бывшей фабрике Дидерихса, ставшей филиалом фабрики "Красный Октябрь". Здесь, одновременно с расширением производства на основной фабрике, было организовано изготовление фортепианных механизмов, как правило, выписывавшихся фабриками в дореволюционное время из-за границы. Для этого были приобретены специальные станки-автоматы. Кроме того, на филиальной фабрике сосредоточивалось производство небольшого количества роялей, в то время как основная фабрика специализировалась на расширенном производстве пианино.

Через три года Укрмузтрест возобновил производство пианино на киевской фабрике - бывшей фирме А. Штробль (в небольших размерах - несколько сот инструментов в год). Позднее, Укрмузтрест наладил небольшое производство пианино и на одесской фабрике, в прошлом принадлежавшей А. Шену. В Тбилиси, на основе бывшей мастерской А. Коппа, возобновилось производство пианино (по объему очень незначительное).

При восстановлении и развитии производства клавишных музыкальных инструментов, советская промышленность в первом периоде столкнулась со значительными трудностями. Кадры специалистов, подбиравшиеся десятками лет в дореволюционной России, были почти полностью растеряны, а традиции производства, о которых мы упоминали ранее, совершенно оборваны. После многих лет перерыва, сопровождавшихся глубочайшими социальными и народно-хозяйственными изменениями, к производству пришли совершенно новые люди, не знакомые с таким сложным специфическим делом, каким является изготовление роялей и пианино.

Страна, ставшая понемногу оживать от невзгод периода гражданской войны и интервенции, начала стремиться к повышению культурного уровня жизни. Очень быстро росла потребность и в музыкальных инструментах.

Прилагая усилия к расширению объема производства клавишных музыкальных инструментов, руководители музыкальной промышленности, к сожалению, не уделяли должного внимания ассортименту и качеству инструментов. Направление развития нашей клавишной промышленности было в то время сосредоточено по преимуществу на выпуске пианино среднего размера, в основу которого были положены некоторые модели пианино фабрик Шредера и Беккера. Что же касается роялей, то ими занялись много позднее и выпускали их в ничтожном, по сравнению с дореволюционным временем, количестве, копируя явно устаревшие модели, что ставило музыкальные учебные заведения и профессионалов в очень трудное положение. Одной из основных ошибок производства фортепиано в то время было применение наскоро высушенного дерева, вместо дерева, подвергавшегося многолетней выдержке. Это сильно ухудшало качество и прочность инструментов, сокращало период их нормального существования. Выпускавшиеся "Музпредом" инструменты были недолговечными в эксплуатации, неустойчивыми по отношению к атмосферным влияниям, плохо выработанными в мелких деталях, тяжелыми в игре и с плохим качеством звука (последний отличался глухостью и неровностью).

Второй ошибкой первого периода советского фортепианного производства было то, что к контролю над производством не были приглашены музыканты-пианисты, ценные консультации которых могли бы помочь нахождению необходимых качеств звука и регулировки игровых механизмов. Только к середине 1930-х годов к оценке изготовляемых инструментов стали привлекать пианистов, а производственники внимательнее относились к их строгой, а подчас и жестокой критике.

Немало трудностей возникало и при снабжении фортепианной промышленности необходимыми полуфабрикатами и материалами: тканями, войлоком (фильцем), кожей и струнной проволокой, а также готовыми механизмами и клавиатурами. Массовое производство этих материалов и деталей отечественные фабрики и заводы осваивали впервые, и это удалось им далеко не сразу.

Постепенно было налажено и производство отечественного молоточкового фильца (сначала не вполне удовлетворительного, но впоследствии более устойчивого в эксплуатации и дающего лучшее качество звука), демпферного пушеля и других материалов и полуфабрикатов. Самой трудной технической проблемой оказалось получение высококачественной стальной проволоки для струн; и до настоящего времени отечественные струны уступают изделиям лучших заграничных фабрик в отношении чистоты даваемого тембра, певучести и продолжительности звука, а также длительности релаксации (периода растяжения) при постановке струн в инструменты.

Посланная в 1934 году заграницу специальная комиссия Народного комиссариата легкой промышленности СССР посетила ряд стран Западной Европы и США, где детально знакомилась с постановкой дела на крупнейших фабриках музыкальных инструментов. Она закупила и привезла в СССР многочисленные образцы музыкальных инструментов, в том числе несколько роялей и пианино разных типов и фирм. Знакомство с новейшими достижениями в зарубежном музыкально-инструментальном производстве, а также развившаяся в это время деятельность учрежденного в Ленинграде Научно-исследовательского института музыкальной промышленности (1932), где были проведены исследования многих типов клавишных инструментов и разработан проект большого концертного рояля, - все это в некоторой степени повлияло на работу фабрики "Красный Октябрь". Последняя начала изготовлять, наряду с кабинетной моделью, и концертные рояли. Нам довелось в начале 1936 г. играть на одном из таких инструментов. Качество звука и чувствительность механизма приближали его к тому, чтобы удовлетворить большинству требований концертирующего пианиста. Однако достигнутые на этом удачном экземпляре хорошие качества не удалось закрепить в серийном производстве. В последующие годы фабрика "Красный Октябрь" выпустила несколько концертных роялей, но они отличались грубостью и неряшливостью изготовления, неточной регулировкой и плохим качеством звука. В конце 1930-х годов Управление музыкальной промышленности решило значительно расширить объем клавишно-музыкального производства. Была запроектирована постройка большого заготовительного комбината в Кушелевке (близ Ленинграда), рассчитанного на изготовление деталей для 10.000 пианино в год, а также организация нескольких периферийных сборочных фабрик (последние предполагалось ввести в эксплуатацию в начале 40-х годов). Одновременно с этим Правительство БССР организовало в г. Борисове фабрику для заготовки деталей пианино и сборки инструментов. Разразившаяся летом 1941 года война прервала развитие фортепианного производства нашей страны. Деятельность большинства только что построенных фабрик была переключена на объекты военного значения, а фабрики, находившиеся на западе и юге СССР, в районах, подвергшихся вражеской оккупации, были полностью или частично разрушены. Основное производство фортепиано в Ленинграде также на несколько лет было выведено из строя.

Тотчас же после освобождения занятых врагом территорий, на них началось восстановление разрушенных предприятий. Прежде всего, возобновилось производство пианино.

С 1947 года было восстановлено и развернуто производство пианино на калужской фабрике "Аккорд", а с 1950 - в Ростове-на-Дону. Тремя годами позднее начали функционировать сборочные фабрики в Горьком, Краснодаре, Люберцах под Москвой ("Родина") и Перми. Однако первые выпуски пианино на этих фабриках имели плохое качество звука инструментов и вызывали много жалоб. Сказывалась утрата значительной части рабочих кадров на этом участке нашей индустрии, а также спешка, с которой собирались инструменты и подготавливались для них материалы, детали и полуфабрикаты. Из-за этого качество инструментов в первое время после войны сильно снизилось, и инструменты отечественной продукции снова начали вызывать серьезные нарекания со стороны потребителей.

Смотры музыкальных инструментов и выставки, несомненно, побудили отдельные предприятия музыкальной промышленности подтянуться и вырабатывать более широкий ассортимент инструментов высокого качества.

С 1955 года производство пианино стало резко подниматься в количественном отношении: в течение этого года была закончена постройка и введение в действие 19 новых фабрик разного масштаба на территории РСФСР - под Москвой ("Заря" и "Лира"), в Артеме, Брянске, Владимире, Иванове, Ижевске, Казани, Кемерове, Кирове, Красноярске, Куйбышеве, Новосибирске, Пензе, Саратове, Свердловске, Смоленске, Магнитогорске и Шумерле. В 1958 году была пущена в ход фабрика пианино в Омске.

Все эти фабрики выпускают пианино (механизмы для них поставляют фабрики Ленинграда, Борисова и Чернигова), небольшое количество роялей изготовляется только в Ленинграде. Годовая продукция всех фортепианных фабрик СССР в настоящее время превосходит 80.000 инструментов: это примерно в шесть раз больше максимальной годовой продукции дореволюционной России (данные 1968 года). Однако спрос на инструменты вырос в гораздо большей степени, и они до недавнего времени оставались дефицитным товаром.

Особое место в истории отечественного фортепианного производства занимает постройка концертных роялей. После выпуска фабрикой "Красный Октябрь" в конце 1930-х годов нескольких не особенно удачных концертных роялей их изготовление прекратилось на долгое время. Только через несколько лет после окончания второй мировой войны в Таллине, по заказу Радиокомитета Эстонской ССР, был построен первоклассный концертный рояль. Автором его был Эрнст Андреевич Хийз. Нам довелось в 1949 году пробовать и детально исследовать замечательный инструмент, безукоризненный по своим техническим и звуковым качествам. Этот рояль может конкурировать с лучшими роялями таких всемирно прославленных фабрик, как Стейнвей и Блютнер. Правительство Эстонской ССР поручило Э. А. Хийзу организацию и художественно-техническое руководство небольшой фабрикой концертных роялей в Таллине (для нее была использована одна из мебельных фабрик). В настоящее время таллинская фабрика "Эстония" выпускает кроме концертных роялей, составляющих основу продукции фабрики, высококачественные кабинетные рояли и пианино.

На Всемирной Брюссельской выставке 1958 г. концертному роялю марки "Эстония" была присуждена золотая медаль.

Производство кабинетных роялей и пианино в Риге (на основе использования бывшей фабрики Трессельта) возобновилось с 1956 года. В расчете и проектировке инструментов и налаживании их производства принял большое участие приглашенный в качестве консультанта Э. А. Хийз. Выпущенные фабрикой инструменты показали хорошие звуковые и игровые качества.

Учитывая большую потребность страны в концертных и других типах роялей, фабрика "Красный Октябрь" начала в 1948-1949 годах проектировать новые модели большого концертного и салонного роялей. Последние демонстрировались на выставках и смотрах в 1956-1958 годах. Салонный рояль показал хорошее качество тона и легкости игры; концертный рояль оказался менее удачным и вызвал ряд критических замечаний со стороны музыкантов.

Примечание: выделение жирным шрифтом сделано мной - Читателем
Еще раз отмечу, что выделенная мной фраза означает, что в 1968 г. "годовая продукция всех фортепианных фабрик СССР превосходила 80.000 инструментов: что примерно в шесть раз больше максимальной годовой продукции дореволюционной России"! И хотя у меня нет этих данных, но я уверен, что наверняка в последующие 20 лет количество произведенной продукции существенно выросло!

[Читатель]

Что поделаешь, если утверждение, что фортепиано до революции будто бы стояло в каждой квартире - явное вранье!

Чтобы ни у кого не оставалось иллюзий относительно уровня грамотности в дореволюционной России, от которого (что совершенно очевидно) зависел культурный уровень населения и, соответственно, потребность в приобретении фортепиано, сошлюсь на большую статью в Вики: "Грамотность в России" - см. здесь.Там есть специальный раздел под названием "Грамотность в Российской империи на рубеже XIX—XX веков". Посмотрите там таблицу статистических сведений о грамотности в России по данным всеобщей переписи 1897 г., согласно которым количество грамотных на 1000 человек составляло 293 - среди мужчин и 131 - среди женщин. В столицах, разумеется это количество было выше: "В Петербурге 59,2 % всего населения грамотных, а в Москве 46,8 %".

А вот, что написано в статье "Грамотность" - см. здесь со ссылкой на "Статистико-документальный справочник. Россия 1913 год":

Однодневная школьная перепись, проведённая Министерством народного просвещения в январе 1911 года, показала, что лишь около 43 % детей школьного возраста (от 8 до 12 лет) посещало начальную школу