-
27.04.2015, 19:22 #1
Концерт Альбины Шагимуратовой в ММДМ 25 апреля 2015 года
По какой-то непонятной для меня причине концерт Альбины Шагимуратовой в Доме музыки обрёл положение статусного и вызвал немалый ажиотаж. А, как известно, любому статусному мероприятию должен сопутствовать скандал. Или хотя бы скандальчик... Традиция по этой части была соблюдена и на этот раз. По счастью, опереточные страсти взбурлили до начала концерта и к самому художественному событию имели весьма далекое отношение.
Дело в том, что концерт решил почтить своим присутствием посол Италии в России, подъехавший к подъезду Камерного зала на представительском Maserati. Его очень оперативно и мило встретила некая девушка Юлия, вручившая послу пригласительные билеты. Казалось бы, ничем не примечательное событие. Но вдруг внезапно около высокой дипломатической персоны возникло "уполномоченное лицо" (возрастом эдак около 65 лет с хвостиком), которому, по его словам, сам Маэстро (надо понимать Спиваков) поручил встретить посла и препроводить его в зрительный зал. А тут какая-то Юля подсуетилась... На глазах изумленного дипломата, наверняка владеющего хотя бы азами русского языка, развернулась сцена нравоучения и демонстративной фронды со стороны "уполномоченного лица". Это "лицо" артистическим шепотом, прекрасно слышным всем окружающим, повёл воспитательную работу среди бедной Юлии, напирая на собственную значимость, незаменимость и не подлежащую дискредитации волю Маэстро. Вся эта буря в стакане воды продолжалась минут 10, когда посол уже благополучно отправился в зал, а "уполномоченное лицо" все никак не могло успокоиться и в одних и тех же выражениях изливал свои пени на Юлию, которая, кстати сказать, мало обращала на них внимания... Такие вот фантасмагории у нас случаются...
В первый раз я видел Светлановский зал ММДМ забитым до отказа. То есть слушатели заняли полностью не только балкон, но и практически все места за сценой. Таким образом, отношение зала к выступлению певицы было предопределено заранее. И, на мой взгляд, совершенно напрасно...
Для меня этот концерт представлял интерес прежде всего потому, что я впервые слушал Шагимуратову вживую. Разумеется, я неоднократно слушал ее выступления, транслировавшиеся по ТВ. Но живой концерт и живое звучание голоса - нечто совершенно особенное. Такой концерт помогает разобраться в обоснованности своих предпочтений, симпатий и антипатий. И вчерашний вечер не стал исключением из этого правила. Более того, оркестровая и вокальная программа частично повторяла программу концерта Инвы Мулы 2013 года, так что напрашивались прямые сравнения и аналогии.
Открывшая концерт увертюра к "Милосердию Тита" прозвучала очень сдержанно и цельно, но несколько тяжеловесно. Конечно, Спиваков хорошо ощущает музыку Моцарта, но большой оркестровый состав к этой музыке вряд ли применим. Хотелось большей легкости и прозрачности.
Собственно вокальная часть открылась практически никому неизвестной арией Аминты из ранней оперы Моцарта "Король-пастух". Отсутствие прямых сравнений сделало исполнение этой арии особенно интересным. Прекрасная музыка юного Моцарта, в которой изумительно красиво сплетаются голоса сопрано и солирующей скрипки, произвела неотразимое впечатление. Скрипка под смычком Маэстро пела очень нежно и томно. Спивакову удалось показать многие тонкости и вкусности чисто ансамблевого музицирования с ограниченным оркестровым составом, в чем он действительно большой мастер. Шагимуратова вполне прониклась стилистикой этой музыки, была точна в интонировании, однако эта ария сразу же выявила негативные стороны ее певческого аппарата. Фундаментальный негатив - это реально "паровозное" дыхание, причем не просто шумное, а еще с хрипом и храпом. Такое дыхание зачастую мешало воспринимать саму вокальную линию, настолько оно дробило цельный музыкальный поток. К сожалению, приходится констатировать, что это природный недостаток певицы. Он явственно проявлялся в течение всего концерта. Вынужден сказать, что такого шумного дыхания я за десятилетия посещения концертов и спектаклей не слышал ни у кого... Моцартовская ария, предполагающая мягкое пение мецца-воче в центральном и переходном регистрах, обнаружила еще одну не слишком приятную особенность, а именно небольшой сиповатый призвук в тембре при пении переходных нот, требующих особой аккуратности. Стоило Альбине чуть добавить звучности, как этот призвук исчезал. Однако Моцарт предполагает изысканность и полутона, и тут уж не заметить этот дефект было невозможно. Тем не менее, с музыкантской и интерпретационной точки зрения ария Аминты была исполнена на высоком уровне.
Последовавшее затем вступление к "Аттиле" было первым из вердиевских номеров программы. Именно эта короткая оркестровая пьеса, незамысловатая с точки зрения композиции, но очень красивая мелодически, оказалась для меня наиболее впечатляющей среди всего, сыгранного оркестром в этот вечер. Здесь совпали характер музыки и намерения дирижера. Спивакову удалось в течение трех минут создать атмосферу нарастающего саспенса и сгущающегося мрака. Все оркестровые группы находились в идеальном балансе. Строгие мрачные аккорды и льющаяся минорная мелодия привели к естественной кульминации, от которой мурашки побежали по коже. Это было действительно удачное исполнение!
Однако последовавшая затем ария Эльвиры из "Пуритан" заметно охладила мой энтузиазм. В оригинале Беллини написал развернутую сцену безумия с красивейшей кантиленной медленной частью и эффектной кабалеттой, в которой певица обязана продемонстрировать весь арсенал своих технических возможностей. По продолжительности эта сцена занимает никак не менее 12 минут. Но на концерте фактически была исполнена не сцена-ария, а ее обрубок. Была заметно средуцирована медленная часть, а кабалетта исполнена без повтора, причем не в самом технически трудном варианте. Подобная практика вызывает мое полное недоумение и неприятие. Какие-то купюры возможны в спектаклях, особенно в финальных сценах, когда силы уже на исходе. Но на "выставочном" концерте и всего лишь во втором номере программы уполовинивать подобную арию мне представляется недопустимым. К тому же этот фрагмент выявил еще одну теневую проблему - недостаточную подвижность голоса в его нынешнем состоянии. Мне показалось, что голос Шагимуратовой стал более плотным и по фактуре ближе к лирическому сопрано, нежели к колоратуре, с которой она когда-то начинала. Как бы то ни было, публика в подобные тонкости вдаваться не стала и приняла это исполнение весьма благосклонно.
Оркестровая программа первого отделения завершилась увертюрой к "Норме", исполнение которой оставило тягостное впечатление. Казалось, Спиваков впал в летаргию и тормозил оркестр как только мог. Вместо энергичной, устремленной вперед музыки исполнялась какая-то музыкальная тянучка, которой не было ни начала, ни конца. Лишь изредка общую сонную атмосферу исполнения оживляли всплески медных звучностей и удары литавр. Эта увертюра оказалась самым неудачным оркестровым номером всего концерта. Хотя публика, по инерции, аплодировала достаточно долго...
В завершении первого отделения Альбина Шагимуратова исполнила сцену безумия Лючии. Надо отдать должное певице: эта сцена была исполнена полностью и без купюр, причем заключительная двойная кабалетта Spargi un amaro pianto была вариативной (кстати, Мула в своем концерте эту медленную кабалетту опустила). Чувствовалось, что партия Лючии давно и крепко впета, актерские моменты проработаны, нюансы подчеркнуты. Не могу сказать, что исполнение этой труднейшей сцены было выдающимся (все-таки я на сцене вживую и тем более в грамзаписи слышал гораздо более впечатляющие интерпретации), но это было исполнение настоящей мастерицы. При несомненной приятности тембра мне опять-таки не хватило вокальной подвижности и легкости, хотя это ощущалось не столь остро, как в арии Эльвиры. Первый ми-бемоль певица взяла очень осторожно, но чисто, не стараясь долго держать эту ноту. Тут уж отличилась пресловутая просвещеннейшая московская публика. Услышав тоническую верхушку и оркестровые аккорды, она приняла это за окончание номера, дружно взревела и приступила к ритуалу возложения припасенных букетов. При этом Маэстро застыл на подиуме в позе, напоминающей немую сцену из "Ревизора", тем самым показывая почтенной публике, что та, мягко говоря, поторопилась. Но ломанувшихся к сцене активистов было не остановить, и кабалетта была исполнена только по окончании букетного действа. Надо отметить, что голос Шагимуратовой очень хорошо сочетался с флейтой как тембрально, так и ансамблево. Это дает основания для очень позитивной оценки ее чисто музыкантской сущности. С точки зрения вокала второй финальный ми-бемоль был исполнен с решимостью отчаяния. Певица пошла ва-банк и выиграла. Нота получилась чуточку резкой, но достаточно уверенной и продолжительной. Наградой Альбине стала овация зала.
Второе отделение открылось оркестровым интермеццо из "Манон Леско" Пуччини. Эта прекрасная музыка с рафинированной оркестровкой прозвучала красиво и... скучно. Хотя надо отдать должное звучанию струнной группы оркестра. Спиваков умеет добиться настоящего пения от своих скрипачей и виолончелистов.
Остальная заявленная программа второго отделения была отдана вердиевской музыке, в частности, "Травиате". Сначала Альбина Шагимуратова исполнила большую арию из первого акта. В вокальном отношении это было весьма удачное исполнение, все ре-бемоли были взяты без проблем и на полном голосе. Чувствовалась общая уверенность и даже какая-то бравада. Вот только внешний весьма корпулентный облик певицы не слишком гармонировал с тем образом и музыкой, которую она исполняла. Хотя предъявлять какие-то особые претензии по этому поводу вряд ли уместно. К тому же концерт - это все-таки не спектакль, в котором визуальная составляющая гораздо важнее.
Затем последовало исполнение самой длительной по продолжительности звучания вердиевской увертюры - к "Сицилийской вечерне". Эту продолжительность вновь постарался увеличить Маэстро, предложивший крайне медитативные темпы. В результате взрывная по своему характеру центральная часть прозвучала несколько тягуче. Ликующая танцевальность воспринималась слегка заторможенно, хотя оркестранты очень старались оживить эту интерпретацию. В результате на первый план вышла известная трескучесть, которой и без того в этой увертюре с избытком. Тем не менее, финальный накал страстей оркестр выдал по полной программе.
Следующая ария Виолетты с письмом должна была прозвучать контрастом к этой бравурной увертюре. Она и прозвучала..., но не совсем так, как задумывалась. Видимо, солистка решила, что самые технически трудные номера она уже исполнила и заметно расслабилась, потеряв концентрацию. В результате чуть было не случилась концертная катастрофа... Чтение письма Шагимуратова начала с немалым апломбом и... остановилась на полпути, напрочь забыв текст послания Жермона-отца. В итоге она вспомнила только "Addio! Giorgio Germont" и приступила к пению. По видимому, столь явная оплошность подействовала на певицу, и она на фразе "della traviata" вступила явно раньше оркестра, что не слышать мог только кто-то из очень больших ее почитателей. В довершение всего, эта ария была исполнена в одинарном варианте, а не в двойном. В итоге этот номер стал главной вокальной неудачей вечера.
Но общий художественный уровень поддержало исполнение вступления к третьему акту "Травиаты". Опять постаралась струнная группа оркестра. Очень тонкое и проникновенное пение скрипок в высоком регистре, замирающее пианиссимо в финале произвело глубокое впечатление.
Завершил основную программу дуэт Виолетты и Альфреда из третьего акта. Теноровую партию исполнил Алексей Неклюдов. В общем и целом дуэт прозвучал добротно и обычно. На фоне не очень яркого тенорового голоса Шагимуратова воспринималась реальной звездой. Опять хочется отметить ее умение петь в ансамбле. Этого важнейшего достоинства у Альбины не отнять.
В итоге певица удостоилась бурной овации фанатствующего зала. Правда, дополнительных букетов от поклонников уже не было.
Вокальный бис был всего один и, на мой взгляд, довольно странный. Был исполнена песня Куртиса "Non ti scordar di me". Некое облегченное завершение не самого длинного концерта. Вообще-то неаполитанские песни - это сугубая привилегия теноров и, в порядке исключения, баритонов, которые блистают силой верхних регистров и выдержанными вставными верхушками. На фоне такого рода воспоминаний и традиций песня Куртиса прозвучала достаточно заурядно,хотя и весьма мило.
Завершился же концерт вальсом из "Спящей красавицы" Чайковского, который в этой итальянской программе воспринимался весьма чужеродно. Конечно, исполнен он был помпезно и с блеском, но лишь привнес избыточную толику эклектики в чисто итальянскую программу вечера. Не уверен, что господина посла в полной мере удовлетворил такой музыкальный финал... А впрочем, кто знает?...Последний раз редактировалось Дискограф; 27.04.2015 в 19:54.
- Регистрация
- 06.02.2011
- Адрес
- Нижний Новгород
- Возраст
- 57
- Сообщений
- 3,857
- Записей в дневнике
- 4
Re: Концерт Альбины Шагимуратовой в ММДМ 25 апреля 2015 года
Может быть, столь активное дыхание и "шерохватости" на переходных нотах - результат простуды или небольшого несмыкания? Мне кажется, такое возможно.
Мы - не рабы? Рабы - НЕМЫ?
Re: Концерт Альбины Шагимуратовой в ММДМ 25 апреля 2015 года
Похоже, это природа. Или благоприобретенный навык.
Те, кто присутствовал, на концерте Альбины в декабре прошлого года, отмечали точно такое же тяжелое дыхание.
- Регистрация
- 06.02.2011
- Адрес
- Нижний Новгород
- Возраст
- 57
- Сообщений
- 3,857
- Записей в дневнике
- 4
Re: Концерт Альбины Шагимуратовой в ММДМ 25 апреля 2015 года
Мы - не рабы? Рабы - НЕМЫ?
- Регистрация
- 18.07.2011
- Возраст
- 62
- Сообщений
- 709
Re: Концерт Альбины Шагимуратовой в ММДМ 25 апреля 2015 года
Уважаемый Дискограф , как Вам акустика там , где Вы сидели в зале ? ( спрашиваю, потому что по-прежнему не люблю ММДМ ... была там всего пару раз , но , как потом уже анализировала для себя , это были хоровые выступления , брала балкон , и там хор - слышался неплохо )...а вот просто - вокал- как-то побаиваюсь...
Re: Концерт Альбины Шагимуратовой в ММДМ 25 апреля 2015 года
Вообще-то у нее дыхание не в стиле Козловского, который явно брал его через нос. Иначе не было бы каких-то хриповых призвуков именно при вдохе.
Да, пока достоинства перевешивают недостатки. Но долго ли это будет продолжаться - вопрос...
Re: Концерт Альбины Шагимуратовой в ММДМ 25 апреля 2015 года
Я сидел в 9-м ряду партера ближе к центру, но чуть слева. Последние ряды партера - лучшее место в смысле акустики в ММДМ. Под балконом в амфитеатре сидеть невозможно: звук гаснет. В первых рядах партера он уносится поверх голов слушателей. На балконе он кажется суховатым в еще большей степени, чем в партере.
Безусловно, акустика КЗЧ и БЗК несопоставимо лучше, сочнее и естественнее.
- Регистрация
- 06.02.2011
- Адрес
- Нижний Новгород
- Возраст
- 57
- Сообщений
- 3,857
- Записей в дневнике
- 4
Похожие темы
-
Сборный концерт "Музыкальное Сердце Весны", 15 апреля 2015 года, Особняк купца В.Д. Носова
от Златта в разделе События: анонсы и обсужденияОтветов: 17Последнее сообщение: 30.04.2015, 18:44 -
"Любовный напиток" в ММДМ 24 марта 2015 года
от Дискограф в разделе Опера и вокал / Музыкальный театрОтветов: 0Последнее сообщение: 25.03.2015, 21:05 -
II Международный конкурс «Золотой век гитары» Москва, Переделкино, 28-30 апреля 2015 года
от Guitar Magazine в разделе GuitarMag.NetОтветов: 0Последнее сообщение: 08.08.2014, 15:40 -
II Международный конкурс «Золотой век гитары» Москва, Переделкино, 28-30 апреля 2015 года
от Guitar Magazine в разделе GuitarMag.NetОтветов: 0Последнее сообщение: 08.08.2014, 14:40 -
Фортепиано Концерт Альбины Стульпинайте (lantan) в Санкт-Петербурге
от Muzylo в разделе События: анонсы и обсужденияОтветов: 11Последнее сообщение: 21.11.2009, 23:21
Социальные закладки