ну, это просто... первый не упустил "показ тональности" - манифестацияю первую. Потом понял настроение звеньев секвенции, увидел куда она привела и выразительно пришел в доминантовую (к примеру) тональность. Потом в этой тональности он заметил все звенья повторной секвенции, наделил их смыслом и пришел к пленительной субдоминанте, а потом и второй ступени, чтобы вновь вернуться в основную тональность. Тут бы и закончить, но тут начинает подлинная разработка. Череда уменьшенных септаккордов, царство субдоминанты (очень опасной!) и наконец все приходит в основной тон.
А второй играет так - вдруг во втором такте "чувственный" пузырь, просто так ему захотелось, вовсе не обусловленный нежной второй ступенью.
Секвенции вообще одним звуком, как будто ничего не меняется. Каданс в доминанту не осмыслен и ничем не отмечен...
и так далее - сплошная своевольность чувств на совершенно несовпадающей для этого канве. Как если бы читал стихи манерный неврастеник, не выявляя смысла строчек, а просто "отрываясь" на красивых (с его точки зрения ) словах...
И то, сказать - невозможно вникнуть в смысл стихотворения Надсона - в исполнении Шаляпина. Смысл ускользает ВООБЩЕ! Поищите в роликах. самим поймете о чем я...
Как раз все наоборот. Первый - интуитивист, а второй - горе-теоретик...
Вещи и дела, аще не написаннии бывают, тмою покрываются и гробу беспамятства предаются, написаннии же яко одушевленнии...
я хотел бы сказать что дело не просто в гармоническом анализе, который делает наверное всякий. А в понимании логики гармонического плана, которой нет ПО ФАКТУ у 99 процентов исполнителей.
Они такое вытворяют на неподходящих местах. и такое ПРОПУСКАЮТ мимо ушей - ВАЖНЕЙШЕЕ! что просто диву даешься.
Хоть тот же Рихтер в Генделе... Важнейшие драматургические узлы - играет проходя.. Как ничего не слышит. Ну, красивым звуком. ну как так можно в одну дуду лепить?!
Очень просто! Нельзя с уверенностью говорить, что то, что Вам понравилось, есть следствие именно изучения сонатной формы или строения фуги. Впрочем, выложите то, что Вас удовлетворяет с этой точки зрения.
Вещи и дела, аще не написаннии бывают, тмою покрываются и гробу беспамятства предаются, написаннии же яко одушевленнии...
Можно ли в процессе разучивания музыкального произведения обойтись без разборы формы произведения, тонального плана и т.д.? Играть основываясь только на чувствах?
Нельзя. В той или иной форме анализ будет присутствовать.
Очень просто! Нельзя с уверенностью говорить, что то, что Вам понравилось, есть следствие именно изучения сонатной формы или строения фуги. Впрочем, выложите то, что Вас удовлетворяет с этой точки зрения.
очень удовлетворяет Ван Клиберн! Третий и второй концерты Рахманинова. Мефисто вальс Листа.
я хотел бы сказать что дело не просто в гармоническом анализе, который делает наверное всякий. А в понимании логики гармонического плана, которой нет ПО ФАКТУ у 99 процентов исполнителей.
Они такое вытворяют на неподходящих местах. и такое ПРОПУСКАЮТ мимо ушей - ВАЖНЕЙШЕЕ! что просто диву даешься.
Хоть тот же Рихтер в Генделе... Важнейшие драматургические узлы - играет проходя.. Как ничего не слышит. Ну, красивым звуком. ну как так можно в одну дуду лепить?!
И снова вы со своими "почти объективными" выводами.
Вообще-то Рихтер в сюитах Генделя подгонял стиль под Гарилова.
Шутка гения - подогнал так, что невозможно отличить кто играет,Рихтер или Гаврилов.
Было бы интересно послушать чисто Рихтеровского Генделя
Последний раз редактировалось John; 06.06.2015 в 13:44.
Музыкальные предпочтения давно стали неотъемлемой частью нашей идентичности, и одежда с логотипами рок-групп и рэперов стала популярным способом выразить свою приверженность любимым жанрам и...
19 апреля 2024 года состоится Концерт «Лунная соната. Концерт при свечах»
Мятущийся гений Бетховена бесспорен. Но мало кто знает, что при всей яркости и напористом звучании его музыки, Бетховен был...
19 апреля 2024 года состоится Концерт «РНО, дирижер – А. Рудин Государственная академическая капелла им. Юрлова»
Программа:
I отделение
Глазунов
«Времена года» — музыка балета
II отделение...
Социальные закладки