Мифы и традиции , доставшиеся в наследство российским настройщикам

[ALEXY]

Вот так замахнулся !
И задумался - а почему только настройщикам ?
Ведь в сфере деятельности вокруг фортепиано есть разные специальности - от менеджеров по продажам, до специалистов по регулировке, наложению струн , по столярке-полировке..
Тут все просто - берем сложный 1915 год. Российская империя. Идет 1 мировая война. Фортепианные производители, в основном немецкого происхождения, многие подвержены гонениям, стихийным нападкам. Тем не менее производство теплится, идут концерты, Прокофьев и Рахманинов намечают гастрольные туры и не только внутри страны .
Обслуживание фортепиано производится огромным числом работников- от фабричных, изумительного качества столяров, полировщиков, настройщиков, сборщиков и регулировщиков. до окончательной доводке пианино и роялей в залах, учебных заведениях.
Заметим, что основная масса фортепиано в стране- отечественного производства. И российские фабрики производят конкурентноспособную продукцию в мировом масштабе, причем своеобразную и постоянно совершенствующуюся.Редкие достойные вкрапления , таких фабрик, как Bechstein, Стейнвей имеют своих почитателей, но все практически лучшие композиторы и пианисты охотно играют на Беккерах, Шрёдерах, Ратке , Мюльбахах, Штурцваге и проч. , в основном петербургских и отчасти московских фортепиано.
Отдельной строкой то, что при социализме в стране не говорилось, а точнее, было запрещено.
Если бы динамика производства царского времени не была бы прервана большевистским переворотом, что бы было ? Какого количества фабрик и выпускаемой продукции достигла бы страна в году 25-30 ?

Ладно , далее- 2015 год. В Российской Федерации нет лет 7 никаких фабрик, на деле , с 90-х гг.
Соответственно, практически нет столяров. регулировщиков в должном количестве, зато бесконечно размножилось племя настройщиков, от узкоспециализированных, до широкого профиля.
Музицирующих и профессионально занимающихся на фортепиано стало огромное количество.
Фортепианный рынок медленно захватывается "азиатскими тиграми", особенно производствами из Китая, под разными марками, Оригинальные европейские модели почти не представлены в массе, лишь Стейнвей царит в главных залах страны .
На уровне учебных заведений доигрывают в основном пианино и рояли советского образца, но и в глубинке много фортепиано царского времени. А так же идет у наиболее удачливых администраторов замена старого фортепианного парка на новые , в лучшем случае европейские недорогие модели, обычно на китайский ширпотреб.

А что стало в глубине ремесленного процесса? Что досталось , какое наследие мы получили из 20 века, что положительного и отрицательного ?

Прежде всего, попробую разделить неразделимое.
Взаимодействие между практиками настройки и ремонта- восстановления фортепиано разрушалось буквально с 1917 года.
Я не знаю , как происходило обслуживание фортепиано до 17 года, было ясно, что тысячи фабричных работников давали мощную конкурентную среду, которая выделяла из себя очень высокого класса настройщиков, регулировщиков, возможно , уникальных специалистов.
С середины 20 века и к концу его, таких практически можно было пересчитать по пальцам.
И традиции настройки к 80-м гг, когда я начал работать. заключались в повсеместном употреблении кварто-квинтового метода с одним- 12 клинками и поставщиком классных настройщиков были фабрики и учебные заведения - училища , институты и консерватории, особенно те, которые имели собственные мастерские.
Самым известным настройщиком, из пианистов, был Георгий Богино. Самым значительным практиком, с фабрики "Лира" и консерваторской мастерской - Евгений Артамонов ( впрочем и по сей день).
Они и практиковали этот старинный метод настройки, хотя тогда уже я узнал, что есть трёхтерцовый метод от, Петра Савельева, настройщика, пианиста и педагога по фортепиано и настройке в Училище при консерватории (Мерзляковке).

Отдельно стоит рассматривать ремонтную часть ремесла, которая базировалась в различных государственных мастерских ( Эксперименталка, на Магистальной - будущий Камертон, Союза Композиторов, это в Москве . их в разное время было разное количество)
Мастера из этих организаций ездили по стране , ремонтируя от Прибалтики до Владивостока.

Уже во второй половине 20 века, можно сказать, что традиции настройки не изменились с царских времен.
А ремонтные традиции не приумножились, а скорее сворачивались, вследствие огрубления качества работ и уменьшения количества высококлассных ремонтников.

Все стало радикально меняться с 90-х гг. , когда в ответ на закрытие фабрик стали появляться школы настройщиков, прежде всего В.Г.Порвенкова и окончательно закрылись все ремонтные мастерские.

Теперь , в 21 веке, в России мы имеем из 3 ветвей, которые неразрывно должны быть связаны в едином процессе по обслуживанию процесса обучения, музицирования и профессионального исполнительства на фортепиано, т.е.
1. производство
2. ремонт-реставрация
3. настройка - регулировка - мелкий ремонт
только одну - последнюю, в сколь-нибудь массовом количестве работников, представляющих профессию.

Таким образом, настройщикам современным и достались основные легенды, поверия, из "преданий старины глубокой".
Ремонтникам, коих число осталось совершенно ничтожно , мало есть чем поделиться.

[базаров]

Отдельной строкой то, что при социализме в стране не говорилось, а точнее, было запрещено.
Если бы динамика производства царского времени не была бы прервана большевистским переворотом, что бы было ? Какого количества фабрик и выпускаемой продукции достигла бы страна в году 25-30 ?

Прирост составлял от 8% в год. Страна стремительно развивалась. Это нужно писать везде красной строкой, не будь этот цвет замаран в 20 веке.
Транспарантами на крышах на ужас неорусофобам.

[Sokol18]

Базаров, извиняюсь. Не так понял.
ППКС, как говориться.
А то уж чуть было не предложил стреляться...

[базаров]

Заодно, а теперь, спустя сто лет, мы имеем какой прирост ?

Хотя здесь в общем-то не о экономике как таковой, а скорее о том, что принижение уровня развития "той" России - давний миф доставшийся нам всем.

Но за прошедшие сто лет не только процветающее фортепианное производство ушло в забвение. Коммунисты и те забыли своего Маркса, попы - Христа, а народ - забыл свои песни.

Давайте будем помнить хоть про великолепное фортепианное производство, тем более раз есть еще люди, кому это небезразлично и, что важно, те, кто могут говорить об это предметно. Спустя сто лет.

[Sokol18]

Sokol18

Не понимаю, что вам нужно, но выглядит так, что вы пытаетесь "замусорить" новую важную тему.

Сорри, то есть извиняюсь.
Ваш пост про 8% был несколько расплывчат...
Я решил, что разговор о каких-то процентах роста ПОСЛЕ октябрьского переворота 17го года. Вот и вспылил.

[базаров]

Sokol18
Извинения принимаются.
Можно посмотреть, я тут давал ссылки на некоторые популярные документальные фильмы о предреволюционной России. Последний был "Цвет нации", как-то так.

К сожалению то, что всегда было известно самым обычным неангажированным историкам, о том, какая была страна "до", порой оказывается большой неожиданностью для широкой общественности.
Хотя, казалось бы, не нужны специальные знания, достаточно посмотреть по сторонам, на здания начала века. Полистать старые журналы. Задуматься.

Но за сто лет возникло множество мифов. Большинство вдалбливалось в сознание и подсознание более чем умышленно. То самое советское пропагандистское вранье. Многое же - по невежеству. Многие мифы корнями уходят в само дореволюционное прошлое. Сейчас важно скорее то, что мифов - очень много. Нужно об этом помнить.

[базаров]

Базаров, извиняюсь. Не так понял.
ППКС, как говориться.
А то уж чуть было не предложил стреляться...

Мы чокнулись.
- Скажите, Анна, - спросил я, - а что это за офицеры за соседним
столом? Какая вообще власть в этом городе?
- Вообще-то, - сказала Анна, - город занят красными, но в нем есть и
белые. Или можно сказать, что он занят белыми, но в нем есть и красные.
Так что одеваться лучше нейтрально. Примерно как мы сейчас.

В. Пелевин, "Чапаев и Пустота".

[ivanov.k082313]

Мы чокнулись.
- Скажите, Анна, - спросил я, - а что это за офицеры за соседним
столом? Какая вообще власть в этом городе?
- Вообще-то, - сказала Анна, - город занят красными, но в нем есть и
белые. Или можно сказать, что он занят белыми, но в нем есть и красные.
Так что одеваться лучше нейтрально. Примерно как мы сейчас.

В. Пелевин, "Чапаев и Пустота".

Мы чокнулись.
Скажите, Базаров,- спросил я, - а что за пианино в соседнем магазине?
Какие пианино вообще в этом городе?
-Вообще -то, - сказал Базаров ,- город занят азиатами но в нём есть и европейцы.
Или можно сказать, что он занят европейцами но в нём есть и азиаты.
Так что лучше говорить нейтрально, или о прошлом. Примерно как мы сейчас.

[ALEXY]

Многое вспоминается по этой теме.
Еще вдруг всплыло- легендарные оклады !
И что , как не оклады настройщиков стали преемствены от годов советского правления .
Тут еще были предшественники и какова была жизнь при царе , мы знаем скудно.
Безусловно , были фабриканты- скряги, которые экономили на всем и возможно, эксплуатировали работников.
только есть одно но. Нигде не видно подневольного труда.
Т.е. , сопоставляя выпуски фортепиано царского и советского времени, есть четкая граница, где работали люди свободные и тщательные , и где явно из-под палки и все время с относительным качеством.
Так вот , мы наблюдаем последние, скоро как 100 лет , оклады, в основном от гос. организаций.
С потеплением и либерализацией экономики принципы оплаты настройщиков не поменялись.
Только недавно рассказывал мне один коллега, когда директор музыкалки ему предлагал оклад, около 100-200 долларов в рублевом эквиваленте. В ответ на недоумение, сразу ответил директор- так заработок-то весь , от учеников..
Недавно мой однокашник , видный флейтист, спросил меня (он преподает в одном из лучших московских колледжей) - а что, расстроенная одна нота на фортепиано , это нормально ? - это ему местный настройщик доказывал, что так лучше.
Я бы еще добавил, что теперь разницы между квалифицированным настройщиком и начинающим адептом с тюнером, опытным ремонтиником и уголовным по качеству починяльщиком ф-но крайне невелика, если не стерта.
Например.
В крупном областном городе у зав. фортепьянной кафедры Вуза, меня просят оценить рояль. Роялю лет 100 , много играли, но он почти без ремонта.
Местный настройщик предложил поменять колки и молотки, она их купила.
Я смотрю - а это радикально не те размеры !
Просто за эти же деньги ( скорее меньшие, да это не упомню уж) нужно было купить совсем другое . Местный настройщик, который, скорее всего заменой молотков и колков толком не занимался или не изучал.
Дальше контактов не было. И так много раз. Моя ремонтная специализация , со знанием и умением применения материалов, для последующего использования годами, может и десятками лет, достаточно нивелировалась музыкантами , которым, казалось, как воздух нужны качественные материалы, знания о их применении.
Не знаю, что склоняло их к мастеровым, непросвещенным в ремонтах, или часто просто аферистам, да это факт.
Итак, принято в стране, что настройщикам не стоит платить много по окладам. Соответственно те, кто эти оклады определяют, сразу обозначают уровень качества обслуживаемых фортепиано. И если при советской власти оклады компенсировались энтузиазмом, элитным положением настройщика в обществе, достаточным фронтом работ и возможностью "халтур", то теперь это выглядит диковато.

[базаров]

О культурной памяти.
Долго, скучно, много редких слов и понятий, но послушать стоит: