Рояль имени Баренбойма

[Фил]

Здесь мы рискуем затронуть "большие дебри" в истории конструкций ф-но. Простые схемы эволюции рояля на протяжении 300 лет не ответят ни на один вопрос, возникающий в процессе технического обслуживания современных роялей. С другой стороны, несколько преувеличивать опыт 150-200-летней давности также не стоит. Ибо, исторический процесс на то и п р о ц е с с, чтобы быть весьма сложным и противоречивым, прошедший через многочисленные пробы и ошибки.
Вспомните прямострунные конструкции сер.19 века. В них основную массу составляет деревянная опора. Далее идёт сравнительно хлипкая метал. рама с тонкой декой. На резонанс влияли сравнительно лёгкие элементы деки, штега, рипок и тонкие струны. Хотели получить громкость - увеличивали длину рояля. Деки, к тому же, в силу небольшой толщины - около 5-7-8 мм, обладали низким входным сопротивлением, но собственными колебаниями, входившими в противоречие с колебаниями струн. При малейшем отклонении от определённой упругости прежде всего самой деки ( скажем из-за сухости) происходило неустойчивое излучение звуковых колебаний, выражавшееся в определён. "дрожании" звука. Если сюда добавить постоянный риск непрочного закрепления всех элементов конструкции, то в итоге получится весьма неустойчивая система .
Определ.достижения физики и знания по сопромату, более настойчивые требования к самому звуку ф-но, привели к созданию перекрёстной конструкции. Осн. особенностью здесь являлся сдвиг от сравнительно тяжёлой деревян. опоры - футора к тяжёлой раме и более тяжёлой и жёсткой деке. Правда последним факторам способствовала более высоко натягиваемая струна и вся струнная одежда стала более жёсткая и массивная. Появились громкие, почти органные обертоны. Рояль окончательно ( вслед за Листом) занял своё место на концертной площадке.
Осн. недостатками перекрёстной схемы являлись соударения струн басового и тенорового диапазона в одних и тех же местах деки. При стремлении сделать рояль более компактным уже во втор. пол 19 века, приходилось мириться с такими "заморочками" как хорошо слышимый переход от басового регистра к тенору, поворот молотков, сообразно углу басовых струн и др. Но отдельные попытки вернуться к идее мягкого и более гармоничного резонанса на протяжении всего диапазона делались ! В книге Н.А.Дьяконова " Произ-во роялей и пианино" за 1955 г. на с.59 упоминается опыт создания перед 2-й Мировой войной прямострунного рояля с ПРЯМЫМ ШТЕГОМ ( правда не указано в какой стране) и даже попытки продвинуть данную конструкцию в серию . Шло активное его рекламирование. Скорее всего этому помешала война. Схема также приводится. Конфигурация рояля явно отличается от общепринятых , в т.ч. прямострунных - вытянутый овал вдоль прямого штега. При этом левый фриз рояля под тупым углом около 110 град. к линии клавиатуры.

[Фил]

Ещё важно понять ту цель, которую мы преследуем, выражая симпатию к той или иной конструкции рояля.
Весь процесс эволюции рояля на протяжении 19 века выражал стремление, с одной стороны "женить" рояль на Концертной Эстраде, сделав его полноправным участником, наряду с оркестром, концертов. С другой стороны, сделать Рояль, но не ту же разновидность, а другую, " интимным Другом" небольшой залы, комнаты, кабинета.
Архаичные рояли больше подходят для последнего.
А стремление "поднять" давний опыт изготовления прямострунно-штегового варианта или данного -имени Баренбойма - это , конечно же, может расцениваться как попытка дальнейшего улучшения, казалось бы, устоявшейся конструкции рояля путём использования отдельных конструктивных элементов архаичных роялей.

[ALEXY]

Ещё важно понять ту цель, которую мы преследуем, выражая симпатию к той или иной конструкции рояля. Весь процесс эволюции рояля на протяжении 19 века выражал стремление, с одной стороны "женить" рояль на Концертной Эстраде, сделав его полноправным участником, наряду с оркестром, концертов. С другой стороны, сделать Рояль, но не ту же разновидность, а другую, " интимным Другом" небольшой залы, комнаты, кабинета. Архаичные рояли больше подходят для последнего. А стремление "поднять" давний опыт изготовления прямострунно-штегового варианта или данного -имени Баренбойма - это , конечно же, может расцениваться как попытка дальнейшего улучшения, казалось бы, устоявшейся конструкции рояля путём использования отдельных конструктивных элементов архаичных роялей.

Вы говорите об архаичности .Синонимы

1. архаический
2. древний, старинный
3. устаревший, несовременный; допотопный (частичн.)

Я не вижу никакой связи с этими синонимами живого дела и в реставрированных и тем более заново построенных репликах , точно по образцами исторических моделей фортепиано. Если бы Вы находились в гуще исполнительства на исторический фортепиано. щипковых. клавикордах, струнных. то термин " архаический " даже не приходил бы в голову. Это живое, динамичное искусство, которое развивается в целом немного более динамично, чем другие ветви исполнительства на акустических инструментах в сфере академического музицирования.

Здесь мы рискуем затронуть "большие дебри" в истории конструкций ф-но. Простые схемы эволюции рояля на протяжении 300 лет не ответят ни на один вопрос, возникающий в процессе технического обслуживания современных роялей. С другой стороны, несколько преувеличивать опыт 150-200-летней давности также не стоит. Ибо, исторический процесс на то и п р о ц е с с, чтобы быть весьма сложным и противоречивым, прошедший через многочисленные пробы и ошибки.

Пардон, как это" не ответят ни на один вопрос " ? Они отвечают на все вопросы, от присутствия шпилера, деки, футора, вирбельбанка, струн , молотков уже в первых кристофориевских пианофорте до 60-70 гг 19 века, когда практически все элементы современного фортепиано присутствовали, а большинство гораздо ранее.Эволюция была непростая и мало того, по многим устоявшимся мнениям, она пошла на в ту сторону. благодаря именно коммерциализации производства и недостаточного сопротивления от музыкантов этому.