Пианист Дмитрий Маслеев

[культурный шок]

Ой, я слышал, что, к сожалению, у него тоже ручки маленькие и не особо хотят увеличиваться :( Но это так, слухи, не могу поручиться.

У кого ручищи здоровущие - те в спецназ идут, к сожалению...

[Владимир21]

Вот это здорово! Маслеев единственный играл Рахманинова не как имитатор. И Гергиев бывает отличным дирижером. Хороший план

Д. Маслееву посвящение после концерта 06. 01. 2012

Альберт Афлитунов
Давно я гениев не слушал…
В Рахманиновском был концерт:
В сочельник днём играл Маслеев, -
Слов выразить всё это нет!

Гармония и интеллект,
И пониманья глубина.
Светилась чистая душа
И воспаряла прямо к небу.
Из вечности бы вспоминать:
Маслеев Дмитрий, где Вы, где Вы?

Взлетали пальцы над роялем,
Витал рахманиновский дух,
Ненастоящее завяло,
И истина спустилась вдруг.

Есть в мастерстве такая тайна,
Из чувств и разума сплетенье,
Что проявление столь важно –
Труд подтверждает высший гений.

Вы излучали гениальность,
Из сердца вдохновенный звук,
Склонялись звёзды величаво
К прикосновенью Ваших рук.

Душа стремится вся излиться,
Полна любви и доброты.
И светятся от счастья лица:
Сошли к ним музыкою Вы.

Для совершенства нет предела,
Но и предел есть совершенство.
Вы сможете так много сделать
Из интеллекта, нот и жестов…


© Copyright: Альберт Афлитунов, 2012
Свидетельство о публикации №112010809101

[Gtn]

Послушал сегодня Маслеева в 1 туре - отлично сыграл Баха и 26-ю сонату Бетховена.

Дык, это ж очевидно. Нормальному музыканту и даже любителю слушать Маслеева ничуть не скучно.
например, он в отличие от Дебарга тонко чувствует гармоническую логику произведений. Например в том же Бахе. Заметили как он в прелюдии оттенил наступление второй ступени сделав её естественно чуть тише. Дурак бы наоборот сделал бы громче, так как тесситура повышается.
А вот у Дебарга Бах вполне хаотично-глупый. Он не понимает что там нужно делать и когда. Начинает прелюдию (1 раздел) с акцента и громко. но потом постепенно вместо развития все теряет, совершенно не понимая энергию раскрывающихся доминантсептаккордов, и совсем расслабленно и "никак" приходит к доминанте. И все в таком духе.
Что касается комментаторов, вроде Кати Мечетиной, то там явно "подрастает" смена Доренскому в лице "великого педагога" Пясецкого. Поэтому и пиарят его ученика Харитонова... А ученики Доренского включились в эти мафиозно-клановые игры. Яблоко от яблони.

[Nataly]

Многоуважаемая Натали, я вот как раз из таких, кто слышал известных моцартианцев и, вообще, Моцарт - мой любимый композитор. Я был в БЗК, когда Дебарг играл 24-й концерт Моцарта. Не смогу сказать, чтобы он меня в этом концерте особо впечатлил. Могу сослаться на то, что тогда написал по горячим следам - см. здесь

Спасибо за интереснейшую, как все Ваши, ссылку. Моцарт, действительно, лакмусовая бумажка для музыканта, там негде спрятаться. Для меня, правда, такой проверкой бывает Бах.
Я вообще больше люблю слушать стариков. И в Моцарте, и в Бахе, и в Бетховене. Они тоньше, они понимают, что «не надо спешить, надо дать публике возможность услышать эту красоту». Насчет моего восхищения
Дебаргом я уже неоднократно высказывалась. Здесь молодость явила себя во всей своей неповторимости.
Ну, а споры будут долго, как всегда после Конкурсов. Лишь бы участники не обижали друг друга.

[vovolia]

Странно, что никто не обратил внимания на довольно мистический момент, связанный с Маслеевым. Две "Пляски смерти" во втором туре... Плохи шутки с костлявой.

Я обратила и написала по этому поводу шутку в теме по второму туру конкурса... а потом долго жалела об этом. Надо найти и удалить пост.

[track09]

Послушал сегодня Маслеева в 1 туре - отлично сыграл Баха и 26-ю сонату Бетховена.

Бах сильно-сильно напоминает Рихтера. Плосковато прозвучало.

[ipsilon]

На параллельном форуме очень интересный материал разместили, в ФБ пишет белорусский пианист Юрий Блинов (выделение и курсив мои):
«Последние дни (в т.ч.с подачи Boris Bloch) на ФБ оживленно обсуждается эксцесс на фортепианном конкурсе "Минск-2014", где участвовали и были сняты ДВА, как оказалось, будущих триумфатора конкурса Чайковского - француз Люка Дебарг и россиянин Дмитрий Маслеев.
Поскольку "ф-ный Минск" (как выразился мой коллега Andrey Ponochevny) в целом до сих пор молчит в тряпочку, я решил изложить свое подробное мнение по этой теме.
Сразу скажу - я вернулся в Минск только к вечеру первого дня конкурса, поэтому выступления Дебарга, к большому сожалению, не слышал. По отзывам немногочисленной публики, среди которой были и несколько весьма мной уважаемых и ценимых знатоков, выступил он "музыкально", "тихо, но приятно", "с хорошей культурой звука" - но не более того.
Вполне возможно, что в Минске на Дебарга психологически давили первый номер, раннее время игры и довольно пустой зал утром первого дня - в такой ситуации он мог и не раскрыть себя. Возможно, сыграла роль и сама специфика первого тура, когда жюри вынуждено в сжатый срок прослушать множество исполнителей и совершить жесткий отсев - ведь часто отбирают даже не по принципу "кто понравился", а просто "кого успел запомнить".
Кроме того, в музыкальных конкурсах, как и в профессиональном спорте, есть понятие "пика формы" - у Люки Дебарга такой пик, несомненно, пришелся на конкурс Чайковского, а зимой в Минске до него было далеко. (Вспоминается история фигуриста Алексея Ягудина, который в сезоне перед олимпиадой-2002 проиграл своему злейшему сопернику (Евгению Плющенко) все возможные старты - а саму олимпиаду выиграл с подавляющим превосходством.)
Поэтому, на мой взгляд, ранний "вылет" Дебарга на минском конкурсе мог иметь под собой ряд причин, но среди них вряд ли была умышленная злонамеренность жюри.
А вот с Маслеевым ситуация совершенно иная! Он ярко заявил о себе уже на первом туре, а во втором своей знаменитой macabre-программой сорвал самые горячие и нескончаемые овации на всем конкурсе. Тогда много говорили и спорили о его Вариациях на тему Корелли, о дьявольски трудной собственной обработке Totentanz’a Листа, но сильнее всего мне запомнилось тончайшее, искрометно-быстрое, поистине волшебное Скерцо Мендельсона-Рахманинова. Это было почти за гранью физических возможностей - и инструмента, и пианиста. Стало яснo, что МАСТЕРСТВО ВЛАДЕНИЯ РОЯЛЕМ у Дмитрия Маслеева на порядок выше остальных конкурсантов - и с этим надо было срочно что-то делать. Иначе бы вся идеально подогнанная конструкция серьезно зашаталась: символ белорусско-российской дружбы, крепкий, приятный и добротный пианист, к тому же ученик члена жюри, мог лишиться первой премии, а единственный финалист от Белорусской гос. академии музыки – и тоже ученик члена жюри – лауреатского места (в целом БГАМ показала себя на этом конкурсе крайне слабо).
Таким образом, опять же на мой взгляд, недопуск Маслеева в финал минского конкурса был намеренным, политически ангажированным и профессионально бессовестным решением большинства членов жюри.
Das Ende.»
https://www.facebook.com/yuri.blinov.9/posts/10153439873924889?fref=nf&pnref=story

Там же краткая справка об авторе – белорусском пианисте Юрии Блинове:
«Он покорил Америку. Так говорят о пианисте Юрии Блинове - первом белорусе, который выступал с сольным концертом в знаменитом Карнеги-Холл. Количество стран на его гастрольной карте приближается к сорока. Виртуозный исполнитель исколесил вдоль и поперек Европу, ему рукоплескали даже в далекой Японии. Теперь Блинов может добавить в свою биографию еще один факт – дебют на «Январских музыкальных вечерах». Странно, что до сих пор он ни разу не принимал участия в фестивале, ведь Блинов – наш музыкант. Родился и вырос в Дрогичине, потом была учеба в Белорусской академии музыки, американский период (в Штатах учился, преподавал и завоевывал одну за другой престижные награды), а с недавнего времени живет в Минске и преподает в Академии музыки.»

Вот интересно, выше – мнение музыканта, в профессионализме которого нет оснований сомневаться.
И мнение музыкального критика Юлии Бедеровой, назвавшей Дмитрия «музыкантом, превратившимся на конкурсе из никому не известного «Иванушки» в «Царевича» с подкупающим балансом органичности и оснащенности без какого-либо спорного акцента на уникальности или силе художественных решений».
И далее она же: «Сложно сказать как для международного, но для российского музыкального менеджмента Маслеев – находка. В его игре нет того призвука элитарности, какой делает музыкантов интересными или скучными, но так или иначе отрезает их от массового спроса, особенно в регионах».
http://www.classicalmusicnews.ru/articles/podvedenyi-okonchatelnyie-itogi-konkursa-chaykovskogo/
Т.е., проще говоря, Маслеев – исполнитель для толпы, не отягощенной интеллектом и культурой. Примерно в этом же русле шпильки от Мечетиной и прочих.
Нда…уж…

[track09]

....»

Вот интересно, выше – мнение музыканта, в профессионализме которого нет оснований сомневаться.
И мнение музыкального критика Юлии Бедеровой, назвавшей Дмитрия «музыкантом, превратившимся на конкурсе из никому не известного «Иванушки» в «Царевича» с подкупающим балансом органичности и оснащенности без какого-либо спорного акцента на уникальности или силе художественных решений».
И далее она же: «Сложно сказать как для международного, но для российского музыкального менеджмента Маслеев – находка. В его игре нет того призвука элитарности, какой делает музыкантов интересными или скучными, но так или иначе отрезает их от массового спроса, особенно в регионах».

Теперь ясно, почему известные музыканты часто выглядят гораздо скучнее малоизвестных - это тот самый тонкий призвук элитарности. Именно такова "элитарность" Коробейникова, например (хотя он и не самый известный пианист). Да, до такой элиты Маслееву далеко, к счастью.

[культурный шок]

Дык, это ж очевидно. Нормальному музыканту и даже любителю слушать Маслеева ничуть не скучно.
например, он в отличие от Дебарга тонко чувствует гармоническую логику произведений. Например в том же Бахе. Заметили как он в прелюдии оттенил наступление второй ступени сделав её естественно чуть тише. Дурак бы наоборот сделал бы громче, так как тесситура повышается.
А вот у Дебарга Бах вполне хаотично-глупый. Он не понимает что там нужно делать и когда. Начинает прелюдию (1 раздел) с акцента и громко. но потом постепенно вместо развития все теряет, совершенно не понимая энергию раскрывающихся доминантсептаккордов, и совсем расслабленно и "никак" приходит к доминанте. И все в таком духе.
Что касается комментаторов, вроде Кати Мечетиной, то там явно "подрастает" смена Доренскому в лице "великого педагога" Пясецкого. Поэтому и пиарят его ученика Харитонова... А ученики Доренского включились в эти мафиозно-клановые игры. Яблоко от яблони.

Это тренд сезона - сравнивать всех с Дебаргом? Нашли новый эталон.

[культурный шок]

Теперь ясно, почему известные музыканты часто выглядят гораздо скучнее малоизвестных - это тот самый тонкий призвук элитарности. Именно такова "элитарность" Коробейникова, например (хотя он и не самый известный пианист). Да, до такой элиты Маслееву далеко, к счастью.

Да нет, просто известность приходит с возрастом...