Почему у всех минорных терцдецимаккордов повышенная 13 ступень?

[combinare]

Этот аккорд гораздо чаще используется не в виде "тоники" ли минора, а, скорее в виде септаккорда II ступени с "надстройкой", то есть соль мажора, где фа-диез вполне даже ничего...

спасибо.
это просто как луч света.

[NbP]

Все время приводятся примеры аккордов, и не говорится - откуда взяты. Так что предполагаю, что из джаза; а в джазе изначально была аккордовая специфика , заимствованная у французских композиторов- аккорд Maj6 -

https://en.wikipedia.org/wiki/Major_6th_chord
Только Википедия не знает , что в оригинале аккорд назывался Maj added 6 ( Major 6 ajout&#233
По его образцу стал строиться и минотный аккорд с аналогичкой большой секстой . Оба акорда не происходят из европейской гармонии , но из пентатоники двух видов: мажорной ( CDEGA ) и минорной (CDEbGA)., причем на Дебюсси повлияла не африканская пентатоника, но дальневосточная( Бали). Как известно , Дебюсси учился гармонии у Дюрана, коиорый ничего не знал о модальностях, и не выносил попыток новаций Клода . Терминология так и осталась мажорно-минорной , требующей приплюсовывания большой сексты и второй ступени - что и есть пентатоника.
С развитием джазовой гармонии аккордика стала расширяться до 13 и даже 15 ступени. Такого типа аккорды мы встречаем у Хораса Сильвера и Маккой Тайнера - https://www.youtube.com/watch?v=5m2HN2y0yV8 c 4:33 .
Таким образом , если типичный минорный септаккорд в джазе может содержать малую или большую септиму, то вводимая 13-я ступень всегда будет версией 6-й мажорной на октаву выше.

[qeyep]

Этот аккорд гораздо чаще используется не в виде "тоники" ли минора, а, скорее в виде септаккорда II ступени с "надстройкой", то есть соль мажора, где фа-диез вполне даже ничего...

Но и в тоническом Am большая секста звучит хорошо. Стандартное завершение
http://www.youtube.com/watch?v=nKf4V...tailpage#t=281 (Gm6(9) )
или вступление
http://www.youtube.com/watch?v=xJOtaWyEzaI

При расширении вертикали малая секста придает неустойчивость аккорду, но большая акустически звучит более устойчиво.
Полный минор - комплексный в ладовом отношении, объединяет несколько минорных структур, различающихся в верхнем тетрахорде, поэтому шестая высокая присутствует в миноре наряду с низкой. Например, стандартный оборот: Am-Am/G-Am/F#-Fmaj7-E7

Малый минорный терцдецимаккорд с повышенной тринадцатой ступенью. Em#13.
Как это можно объяснить на Ваш взгляд?

Такие безграмотные сайты лучше обходить стороной - там сплошные ляпы. А объясняется это просто безграмотностью автора.

.

[combinare]

Am11addb13
Вложение 96477
https://chord-notation.firebaseapp.com/

How are 13th chords with alterations “shorthand” written?

[NbP]

https://en.wikipedia.org/wiki/Seven_six_chord

[sofa]

Аm6=Am13; (фа диез-повышенная 6 ступень минора (дважды гармонического, то есть, наряду с повышением 4 ступени, как признак двойной доминанты, повышается еще и 6 натуральная ступень. Большая секста в миноре и мажоре, например: D6-Ре мажор с шестой ступенью (большая секста-нота си, и Dm6-ре минор с шестой ступенью и там и там большая секста, в миноре она возникает вследствие повышенной 6 ступени.

[hdd]

Аm6=Am13; (фа диез-повышенная 6 ступень минора (дважды гармонического, то есть, наряду с повышением 4 ступени, как признак двойной доминанты, повышается еще и 6 натуральная ступень. Большая секста в миноре и мажоре, например: D6-Ре мажор с шестой ступенью (большая секста-нота си, и Dm6-ре минор с шестой ступенью и там и там большая секста, в миноре она возникает вследствие повышенной 6 ступени.

Честно говоря, не очень понял, причем здесь "дважды-гармонический минор"?..

[hdd]

Но и в тоническом Am большая секста звучит хорошо.

В данном случае, как мне кажется, это связано с полиладовыми элементами эстрадно-джазовой гармонии. Использование элементов дорийского лада позволяет применять и тоническую минорную гармонию с "высокой секстой"...

При расширении вертикали малая секста придает неустойчивость аккорду, но большая акустически звучит более устойчиво.
Полный минор - комплексный в ладовом отношении, объединяет несколько минорных структур, различающихся в верхнем тетрахорде, поэтому шестая высокая присутствует в миноре наряду с низкой. Например, стандартный оборот: Am-Am/G-Am/F#-Fmaj7-E7

Насчет этого оборота я не очень уверен, что он имеет прямое отношение к обсуждаемому вопросу...

[sofa]

Честно говоря, не очень понял, причем здесь "дважды-гармонический минор"?..

Если в гармоническом миноре повышена 7-я ступень лада, то в дважды гармоническом еще и 6-ступень-вот откуда она и появляется...В a-mmoll-это fis(большая секста от тоники ля.)

[Martin Ludenhoff]

Если в гармоническом миноре повышена 7-я ступень лада, то в дважды гармоническом еще и 6-ступень-вот откуда она и появляется...В a-mmoll-это fis(большая секста от тоники ля.)

В мелодическом, а не дважды гармоническом.
Только это не связано с вопросом темы.