Почему у всех минорных терцдецимаккордов повышенная 13 ступень?

[hdd]

Если в гармоническом миноре повышена 7-я ступень лада, то в дважды гармоническом еще и 6-ступень-вот откуда она и появляется...В a-mmoll-это fis(большая секста от тоники ля.)

Во-первых, в дважды-гармоническом миноре 6-я ступень соответствует 6-й ступени натурального минора, а во вторых, как-то не очень корректно говорить о "повышенных" ступенях дважды-гармонических ладов, так как они не являются на самом деле модификациями минора или мажора, я представляют собой самостоятельные ладовые структуры...

[NbP]

Это же можно сойти с ума с вашей терцдецимаккордовой дважы гармонической терминологией. Выкиньте ее , с нее нет толку, толко запудривание мозгов! Вот источник такого аккорда :

Эрик Сати
Gnossiennes №3 (1890)

По теоретическим понятиям того периода не было возможности назвать этот аккорд иначе как минорное трезвучие с добавленной второй и повышенной шестой ступенью. Ни о каком гармоническом миноре речь не идет , но о ладе яванского гамелана. который Сати услышал в тот период на всемирной выстаке в Париже, и очень воодушевилсся.После первой мировой войны Париж стал главной джазовой Меккой Европы, куда приезжали на гастроли и даже на временное житье самые известные американские джазовые музыканты , а часть из них даже училась там.Использование импрессионистских гармоний связывается с именами прежде всего Дюка Эллингтона
https://www.youtube.com/watch?v=wGt9uXmTd8A
Бикса Байдербека
https://www.youtube.com/watch?v=Uszvrl31ano
, также Гершвина , бравшего уроки композиции в Париже : https://www.scribd.com/doc/83217558/...Porgy-and-Bess
http://debussygershwinandjazz.weebly...arly-jazz.html