я прочитал Ваше эссе, спасибо, было очень любопытно узнать мнение профессионала.
возникли неизбежные вопросы... скажем, я слушаю много современной музыки - и академический авангард, и просто современную академич. музыку и джаз самого разного рода, в том числе достаточно сложный непопсовый, и рок-музыку, и электроную музыку... и, в конце концов, просто классику - и я привык к самым разным звучаниям и сочетаниям звучаний...
и когда в Вашем эссе Вы начинаете приводить примеры "неловких сочетаний аккордов" Гласса, "отвратительно звучащие" параллельные квинты и "ужасное" движение его мелодий по гармонической гамме... и некоторые другие его "музыкальные ошибки", понимаете, они мне вовсе на слух не представляются ни ужасными, ни неловкими, ни "ошибочными" - они звучат захватывающе превосходно! и при всей внешней простоте, почти примитивности этих звуков, они не очень-то поддаются "улучшению" - они самодостаточны.
так может быть, просто-напросто к новым музыкальным стилям и направлениям не следует подходить с точки зрения старых композиторских правил, а?
для меня одинаково интересно и захватывающе звучит музыка Гласса, Скрябина, Шенберга, Сати, Райха, Пярта... и джаз, и рок! и я не вижу в музыке Гласса никакого "опопсения"... и минимализм представляется мне именно музыкой для внимательного СЛУШАНИЯ, а не для "отключения", как пишете Вы.
Я понимаю, что слово "правила" может раздражать дилетантов. Но дело в том, что их не теоретики придумывали. Это просто законы физики наилучшего звучания, которые постепенно нащупывались композиторами в ходе их творческой практики. А уж потом они были оформлены в виде правил. Творческую свободу они никак не ущемляют (разве что "свободу" дилетанта), но несоблюдение этих законов в тонально-гармонической музыке режет воспитанное ухо.
Но, конечно, привыкнуть можно к чему угодно, к грязным гармониям в том числе. Эффект привыкания, о котором я тоже написал, никто не отменял, и в данном случае он работает очень четко.
Я понимаю, что слово "правила" может раздражать дилетантов. Но дело в том, что их не теоретики придумывали. Это просто законы физики наилучшего звучания, которые постепенно нащупывались композиторами в ходе их творческой практики. А уж потом они были оформлены в виде правил. Творческую свободу они никак не ущемляют (разве что "свободу" дилетанта), но несоблюдение этих законов в тонально-гармонической музыке режет воспитанное ухо.
добавляйте, плиз, что несоблюдение КЛАССИЧЕСКИХ законов "режет" ухо, воспитанное именно в традициях классической европейской музыки 16-19 вв.
это да... но я, например, никогда не зацикливался ТОЛЬКО на этой музыке.
кроме джаза, очень люблю фольклор разных стран и народов, и, скажем, японская или индийская музыка мне никогда не "резала" ухо - с детства... хотя там и в помине нет "внутри" таких правил, о которых Вы пишете.
добавляйте, плиз, что несоблюдение КЛАССИЧЕСКИХ законов "режет" ухо, воспитанное именно в традициях классической европейской музыки 16-19 вв.
это да... но я, например, никогда не зацикливался ТОЛЬКО на этой музыке.
кроме джаза, очень люблю фольклор разных стран и народов, и, скажем, японская или индийская музыка мне никогда не "резала" ухо - с детства... хотя там и в помине нет "внутри" таких правил, о которых Вы пишете.
не надо ВСЮ музыку ровнять одной гребенкой.
Полностью бы с вами согласился, если бы Гласс сочинял "индийскую фольклорную музыку". Но в том-то и дело, что индийского, тем более фольклорного, в его симфониях и операх нет и в помине. И не только там. Его музыка целиком и полностью западного типа, гомофонно-гармоническая, причем состоящая почти исключительно из гармонических штампов 19 века. Но только довольно коряво воспроизведенных. Чтобы не быть голословным, я дал примеры в конце своей статьи.
Быть знакомым с правилами и владеть соответствующими навыками - это совершенно не одно и то же. Правила все можно выучить за пару лет. А вот овладеть навыками, чтобы они не сковывали свободу мысли, а наоборот, помогали ей - на это нужны многие годы. Плюс специфический талант. Иначе любой теоретик мог бы стать композитором. К сожалению, 20-й век в этом смысле дал бесконечный зеленый свет дилетантам, отсюда и размытые критерии.
Но еще раз: вопросы у меня не к Глассу, отнюдь. Он превосходно построил расчет и всех "сделал" - ну и молодец. Это тоже талант.
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Вивальди. Времена года. Бах. Токката и фуга ре минор. Моцарт. Маленькая ночная серенада»
Сегодня вы услышите знаменитые сочинения, которые принято называть...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Рок-баллады. Scorpions, Metallica, Queen, The Beatles»
Мы приглашаем вас провести вечер под звуки несравненных культовых композиций. О каждой из них можно...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Созвездие черных легенд»
Новый проект Симфонического оркестра Москвы «Русская филармония» «Созвездие черных легенд»! Michael Jakson, Boney M, Whitney Houston,...
Социальные закладки