Большетерцовое сопоставление больших мажорных септаккордов

**Martin Ludenhoff** · 12.05.2016, 19:10

Сообщение от yuhonnn

Как по мне - то Вы совершаете сейчас некую ... ошибку. Чисто "психологического плана"...

Мне не то чтобы "качество проверить" надо. Мне скорее интересно найти принципы, по которым можно ещё что-нибудь подобное сделать, только и всего. Чисто утилитарные цели, так сказать

**NbP** · 12.05.2016, 19:51

Сообщение от wau2009

Алеаторика.Аккордовая алеаторика-случайная последовательность аккордов.

Это ответ на не заданный вопрос. Я же спросил о Вашем определении случайного аккорда, а не названия последовательностей.

Сообщение от Martin Ludenhoff

Мне не то чтобы "качество проверить" надо. Мне скорее интересно найти принципы, по которым можно ещё что-нибудь подобное сделать, только и всего. Чисто утилитарные цели, так сказать

Действительно , не заморачивайтесь теорией! Ваша прелюдия убеждает звучанием, а не теорией, заложенной в ней сознательно или бессознательно . Вот и Ваш алгоритм : специфическое звучание соседних аккордов . Вам оно нравиться (и мне также); так возьмите его на вооружение ; создайте собственный "Микрокосмос", основынный на играх этим звучанием, включающим секвенции , перевертыши и прочие виды трансформаций. Так создастся индивидуальный стиль= теория. А чем стройнее и систематичнее будет музыка , тем яснее станет механизм, лежащий в ее основе. ВНАЧАЛЕ БЫЛ ЗВУК!

**combinare** · 12.05.2016, 19:52

Сообщение от Martin Ludenhoff

Наиболее непонятное место — это первая же по счёту смена аккордов (от первого аккорда ко второму).

Вложение 99384

на октаву ниже

**wau2009** · 12.05.2016, 21:03

Сообщение от NbP

Это ответ на не заданный вопрос. Я же спросил о Вашем определении случайного аккорда, а не названия последовательностей. ...........

Это не ко мне.
Это к местным "теоретикам".
Погутарьте с ними,коль Вам нечего делать....))
Мне работать суток не хватает,нет времечка языком чесать.

**Martin Ludenhoff** · 12.05.2016, 21:26

Сообщение от combinare

Вложение 99384

на октаву ниже

"Вложение не существует или не указан идентификатор (номер)."

**combinare** · 12.05.2016, 21:55

Сообщение от Martin Ludenhoff

"Вложение не существует или не указан идентификатор (номер)."

в последнее время с постами лажа.
но у меня вложение открывается.

**NbP** · 12.05.2016, 21:58

Сообщение форума

Вложение не существует или не указан идентификатор (номер). Если вы уверены, что использовали правильную ссылку, свяжитесь с администрацией

**Martin Ludenhoff** · 12.05.2016, 21:58

Сообщение от combinare

в последнее время с постами лажа.
но у меня вложение открывается.

У меня не открывается. Что там?

**qeyep** · 12.05.2016, 22:01

Я слышу это как пары аккордов c плагальным разрешением, которые модулируют через одноименный мажоро-минор (Emaj7->Em=Gmaj7/B).|Cmaj7/E | Emaj7 | | Gmaj7/B(e) bvi (E) I (e) bIII -> (d) IV s _____T| Gmaj7/B | Dmaj7 |(D) IV_____I S _____TЗдесь проще Bmaj7/D# | G#m7/B | Emaj7 | C#m6/E |(B) I_______vi (E) I______vi (B) I -> IVТак же, чтобы понять суть данных ладовых модуляций, сыграйте всё на выдержанном басу Ми:Сmaj7/E - Emaj7/E - Gmaj7/E - Dmaj7/E - (Fmaj7/E -Emaj7/E )или такой примерEmaj7/E (ion) - Dmaj7/E(dor) - Сmaj7/E(phrig) - Bmaj7/E (lyd) | Amaj7/E(mix) - Gmaj7/E(aeol) - Fmaj7/E (loc) - Emaj7/EПри игре этой последовательности слышна смена ладовых красок и никак не скажешь, что это случайная последовательность, хотя все эти maj7 аккорды не принадлежат одной ладотональности.Это определенный тип ладовой нефункциональной гармонии, который нередко можно встретить в современных композициях. Характерные (не не обязательные) элементы - педальный бас, константные структуры, примы аккордов образуют определенный звукоряд.Также, думаю, понятие Contiguous Patterns так же может кое-что разъяснить:"The term contiguous, which means "next to", is applied to harmonic patterns which create ascending harmonic resolution. In functional harmonic progression, the feeling of resolution is primarily one of a downward movement. This is due to the resolution of the dominant chord down a perfect fifth preceded by its related 11-7 chord which in turn produces II-V or cycle (5) style progression. A number of ascending II-V patterns constitute contiguous harmony. These patterns involve a deceptive resolution of the dominant chord, which results in an ambiguous harmonic area. This ambiguity creates a feeling of transition from one point to another, therefore making the contiguous technique especially effective in interludes, endings and modulation." ( из книги "Beyond Functional Harmony" by WAYNE J. NAUS)