Большетерцовое сопоставление больших мажорных септаккордов

[Martin Ludenhoff]

А как будет выглядеть запись аккордов E7 - Am в системе ДМК?

III⁺³ - VI

Так?

[wau2009]

Всё!
Приплыли...
Опять "теоретический" бред,объяснение тому чего нет.
Шизофрения.
Тьфу.
Стартпостер,Вам это зачем?

[Martin Ludenhoff]

Ваша запись III⁺³ - VI вполне корректна...

Я собственно к чему спрашивал: в таком случае, что эта запись говорит о сути гармонии? Как из неё, например, понятно, что Am — это тоника, а мы находимся в гармоническом a-moll?

[wau2009]

Теория нетеории.
Оксюморон..
Martin Ludenhoff.
Вы или играйте для музыкантов или болтайте с сектантами.
Быть "между двух стульев"-терять симпатию от Вам её имевших.
тчк

[Martin Ludenhoff]

Теория нетеории.
Оксюморон..

Когда годно звучащие аккорды объявляются случайными — вот это и есть теория нетеории, т.е. признание полного бессилия музыкальной теории в принципе.

Т.е. типа мы имеем нечто нормально звучащее, но принципиально ничем необъяснимое. Думаю, это некая разновидность обскурантизма.

[wau2009]

Брезгуют вотчиной "теория" музыканты.
Жаль что Вы это ещё не поняли.
Здравия Вам.
Объясняйте себя.
Только осторожно.
Помните:
"объяснять себя"-клинический симптом.
Больше не помешаю.))

[yuhonnn]

Всё!
Приплыли...
Опять "теоретический" бред,объяснение тому чего нет.
Шизофрения.
Тьфу.
Стартпостер,Вам это зачем?

Браво!


Ув. г-н Martin Ludenhoff!
А ведь я Вас предупреждал...
Даже что-то там... о П.И.Чайковском "шептал" в пример...
Вы бы за это впустую потраченное на "теоретизирование" время - написали еще одну не менее блестящую Пьесу...

[Martin Ludenhoff]

Эта запись не говорит ни о какой тональности. Из нее понятно только то, что мы находимся в системе, основу которой составляет диатоника N(C)...

Значит, в этой записи, в отличие от традиционной, отсутствует важнейшая информация?

Тональность означает, что в диатонике может выбрана любая ступень, от которой (в ракурсе которой) мы можем видеть все остальные. Если в традиции тональность - это опора на один тон, то в ДМК - это опора на определенную диатонику, на любо её звук.

Чем тогда объясняется выбранная нумерация ступеней в ДМК? Почему под номером один тоника мажорного лада? Почему не лидийского, например? Ведь от лидийской тоники весь лад красиво располагается по квинтам, хотя бы.

...в диатонике может выбрана любая ступень, от которой (в ракурсе которой) мы можем видеть все остальные...

Так ли это? Возможно, это справедливо только для музыки с горизонтальным мышлением, но не для гомофонно-гармонического склада.

[Martin Ludenhoff]

Вы бы за это впустую потраченное на "теоретизирование" время...

Время потрачено не впустую, как минимум вот отличный ответ.