Vladimir Spivakov International Violin Competition - Ufa 2016

[alLegro]

Ходил вчера в Зал Чайковского на концерт по случаю закрытия Пасхального фестиваля, где Даниэль Лозакович сыграл концерт Бетховена. Лозакович произвел очень хорошее впечатление - думаю, мало кто из взрослых, хороших скрипачей способен так сыграть этот концерт, недаром же молодые скрипачи избегают играть его на конкурсах. И насчет звука прав оказался Борис Кушнир - действительно скрипка в руках этого пятнадцатилетнего скрипача звучит прекрасно. Не могу знать, как сложится в дальнейшем судьба у этого мальчика - а вид у него, в его пятнадцать лет, надо сказать, совсем еще мальчишеский. Но то, что сейчас на его концерты стоит ходить - для меня несомненно.

А по поводу того, как может сложиться судьба у этого, да и вообще, у любого вундеркинда - хорошо сказал Денис Мацуев в интервью, которое я разместил в параллельной ветке о конкурсе Grand Piano Competition:


Между прочим, и весь концерт был хорошим. Разве что увертюра Мендельсона к Сну в летнюю ночь не очень понравилась, мне показалось, что немецкий романтизм пока не слишком дается Гергиеву. Вместо таинственного сказочного мира с тихим шелестом листьев и воздушным хороводом эльфов у Гергиева мне скорее чудилось стрекотание каких-то машин или механизмов. А вот исполнение Героической симфонии Бетховена мне, против моих ожиданий, понравилось. Вот тут эмоциональный напор, характерный для Гергиева, пришелся к месту, и симфония у него вышла действительно героической. А ведь сейчас складывается такое впечатление, что современные дирижеры утеряли способность к воспроизводству таких настроений - они им не близки. Впрочем, критика отмечала это еще в семидесятые годы прошлого столетия - вот что писал известный советский критик Давид Рабинович в рецензии на концерт Венского симфонического оркестра под управлением Ойгена Йохума в Москве в 1974 г., в той части рецензии, где он объяснял причины относительной неудачи дирижера в Седьмой симфонии Бетховена:

А про два биса из прокофьевского балета "Ромео и Джульетта" и говорить не приходится - мало кто сейчас так хорошо играет Прокофьева как Гергиев.

Желающие составить собственное мнение об этом концерте - могут это сделать благодаря видеоархиву КЗЧ, где запись этого концерта уже выложена: http://meloman.ru/concert/moskovskij...rytie/#webcast

Только не надо при этом забывать, что запись, даже видео - это совсем не одно и тоже, что живой концерт

Из уважения к Вам слушаю концерт. Хотя весьма уважемый мной Гергиев и не входит в число дирижеров, которые вызывают у меня интерес. Я как бы молчу, что оркестр не способен взять вместе и чисто ни один аккорд (только со второй секунды, это, наверно, для российских оркестров сейчас высшее достижение), я про Лозаковича. Челюстераздирающая трактовка мальчика-отличника, которому рассказали, что Бетховен - это очень великий композитор и каждую его нотку надо сыграть тщательно. Он сыграл. Все рубаты одинаковые, фраза играется так, как будто все это написано на одной гармонии. Что доминанта, что тоника... а собсно, у Бетховена больше и нет, зачем париться))
Но и Гергиева понять можно, ЛОзакович - это кассово. Маленький мальчик играет очень качественно. Профессионально. Еще желтый Лебрехт писал о том, что индустрии нужна стабильная серость, а не непонятный талант. Вот как раз иллюстрация, классический случай.

Нет, ну елки! 6 тактов с одинаковым рубато по первой доле подряд. ПОДРЯД!! 6 тактов!! Если это не 3,14, то я не знаю, что тогда.
После соль-минорного эпизода выключил. Простите. Да будет он здоров и счастлив, этот жалкий ботан-калькулятор.

[alLegro]

Ну вот хотя бы.
Давно не слышал, выросла. Ей тоже объяснили, что Бетховен великий, но как-то на родном Бетховену языке

https://www.youtube.com/watch?v=rs11nZZSv_4

[Читатель]

Послушал самое начало концерта Бетховена по вашей ссылке у тети по фамилии Стейнбахер. Я назвал её тетей, потому что в год, когда была сделана эта запись (2013-й) ей было уже где-то 33, т.е. более чем в два раза больше, чем Лозоковичу.

И вы только прислушайтесь, как старательно она делает сфорцандо в тактах 7 и 8 скрипичной партии - на соль третьей октавы с форшлагом - аж бедная чуть не приседает от натуги (на Ю-тубе это место вот здесь). Извините, дальше слушать не смог. Если тёте в детстве объясняли, что это сфорцандо надо играть так, потому что это Бетховен и он - великий, на мой взгляд, лучше бы не объясняли. Извините, но я в таком случае предпочитаю исполнения, как вы их называете, "ботанов - калькуляторов".

Вот кстати, как играет это место Вадим Репин: https://www.youtube.com/watch?v=EOPo...youtu.be&t=827

[lerit]

Если тёте в детстве объясняли, что это сфорцандо надо играть так, потому что это Бетховен и он - великий, на мой взгляд, лучше бы не объясняли.

Может, она не поняла?

[F.M.]

Интернет портит восприятие музыканта. Он создан стереотипы ненужные. Кто-то больше представлен в ютубе, кто-то меньше..кого-то нет почти. Причем записи разного качества и "удачности" исполнения. Изучаем, сравниваем..головы забаваем..что-то придумываем, вердикты типа ."отобрать" а то и "оторвать" Вобщем в реальной жизни игра на скрипке это совсем не видеозаписи. Лучше не сравнивать по записям- точно ошибемся. Что касается Лозаковича, он очень интересный музыкант, вживую интереснее наблюдать, слушать. И честно говоря, не считаю, что в музыке нужно всегда стремиться к разнообразию..как раз оригинальностью трактовки часто прикрывают пустоту

[цмшовка]

Почитала ветку. Не согласна, Даниэль Лозакович ярко одарённый скрипач и играет с большим вдохновением. Не раз слушала его в КЗЧ на абонементах Спивакова, домой приходили с сыном окрылённые после его выступлений. Всё ИМХО конечно, но серостью его никак нельзя назвать. Ну или только от зависти...

[alLegro]

ОЧень сложно спорить по художественным критериям.
Если например, человек воспитывался в СССР, а особенно в Петербурге, где локализован знаменитый петербургский вкус, при котором траншею всегда копали по прямой от первой до последней ноты, не замедляя, не ускоряя и почти не меняя динамики, то да, слегка стеклорезное исполнение Репиным Бетховена будет казаться эталонным. Я как-то ускользнул от такого понимания, потому что время меняется и я частично поменялся вместе с ним, мне Штайнбахер нравится куда больше и Репина, и Лозаковича. Хотя у нее со звуком на баске явные проблемы.

С другой стороны, невозможно все списать на личные предпочтения. Искусство, все же, зеркало реальности, хотя и порядочно кривое. Поэтому и объективные критерии интерпретации (осознание исполнителем глубины, масштаба, благородства бетховенского замысла) тоже должны присутствовать. Если человек, повторяю, играет доминанту и тонику одинаково (а второе, между тем, разрешение, сброс напряжения), я делаю вывод, что он бездарен. А какой еще вывод?

[lerit]

Нет объективных критериев интерпретации. Вот Лозаковича я безусловно предпочту Штайнбахер. У той настолько переслащенный Бетховен, что невозможно слушать. На всякий случай, воспитывался в СССР, хоть и не в Петербурге.

[alLegro]

Мне Лозакович нравился, но очень недолго, пока он с Казиником занимался (уже писал где-то). Казиник - странная фигура, но мокрая и талантливая, именно это и нужно было бедному высушенному мальчику. Но наверно, они от него ушли, поэтому интерпретационный картон.
Критериев не может не быть. Иначе все будут играть что попало. Они, собственно, и есть, просто основательно забыты. Если примерять Бетховена к подвигам войны - это одна интерпретация, к булочке со сливками - другая, человек, склонный к состраданию, будет ценить примерно, как у Штайнбахер или Менухина в 60-е, склонный к бухгалтерской работе, как у Репина или Лозаковича.

[lerit]

Мне Лозакович нравился, но очень недолго, пока он с Казиником занимался (уже писал где-то). Казиник - странная фигура, но мокрая и талантливая, именно это и нужно было бедному высушенному мальчику. Но наверно, они от него ушли, поэтому интерпретационный картон.
Критериев не может не быть. Иначе все будут играть что попало. Они, собственно, и есть, просто основательно забыты. Если примерять Бетховена к подвигам войны - это одна интерпретация, к булочке со сливками - другая, человек, склонный к состраданию, будет ценить примерно, как у Штайнбахер или Менухина в 60-е, склонный к бухгалтерской работе, как у Репина или Лозаковича.

Мне он тогда меньше нравился. Сейчас в его игре больше осмысленности, порядка.
Критерии, конечно, есть, но они субъективны. Вот поэтому мы с Вами и разошлись в оценках. (А что творится в этом смысле на конкурсах...)