Их нужно еще проверять на практике, чтобы отнести к теории или выбросить в корзину.
Так я и написал: " неосознанная теория идет от неосознанной практики. " ,а не наоборот.
Не то получаются какие-то неосознанные музыканты : https://www.youtube.com/watch?v=MGbLRaaqrCc
, особенно Крепускулу с 18:43
Попробуем в виде исключения не удаляться от темы )
Поддерживаю...
И к местным теоретикам:
правоту свою сопровождайте своим аудио примером,не только букво/нотно/печатаньем..)
Ф-но же у каждого,и записывающий мобильник тоже.
Пипочку нажал и записал...качество не нужно.
Так весомее..)
Наконец, смог вновь приступить к выполнению задания. Как ни странно, в процессе решения пришел к почти идентичному с usman'ом результату. Можно сказать, полностью идентичному за исключением 1 и 7 тактов. В первом такте не стал убирать квинту, так как пока не слышу недостатка в звучании и решил не экспериментировать. В седьмом решение usman'а списал на этот комментарий:
В решении usmanа, кроме гармонического и мелодического способов соединения трезвучий, задействован приём перемещения - изменения записи одного и того же аккорда (растяжение его звучания внутри такта), при котором возможны и ходы шире, чем на терцию в сопрановом голосе и изменение расположения (с тесного на широкое или наоборот).
Могу ошибаться, что этот комментарий относится именно к данной проблеме, но другого объяснения того, что творится в седьмом такте, найти пока не смог. В любом случае, сделал по своим текущим возможностям, так как других правил пока не знаю. Итак, в седьмом такте оставил два доминантовых аккорда. То, что получилось, прикрепляю во вложении: lesson1_4.zip
Всем снова привет. Стал понемногу работать над второй задачей по этой же теме, и сразу же возникли некоторые вопросы. Если коротко, вот мелодия с подобранными мною аккордами:
Что-то мне подсказывает, что это неверное решение. Полагаться на слух пока не могу, но чисто логически: альтовый и теноровый голоса, будто бы, "перекрещиваются" (мой личный термин, не знаю, понятен ли). Попытаюсь объяснить: структурно нота "Ре" альта переходит в "Фа", а "Си" тенора - в "Ре", но визуально можно заметить, будто бы, нота "Ре" второго аккорда относится к альтовому голосу (ее можно даже объединить в целую), при этом, теноровый голос обрывается, и сверху нота "Фа" тоже появляется из ниоткуда.
Надеюсь, что объяснил понятно. Есть некоторая вероятность, что это я сам запутался и не вижу очевидного решения - если так, не ругайте. Так или иначе, буду рад любому совету.
Всем снова привет. Стал понемногу работать над второй задачей по этой же теме, и сразу же возникли некоторые вопросы. Если коротко, вот мелодия с подобранными мною аккордами:
Ясный пень. Только зачем же натуральная? Тогда можно сразу в увеличенных ладах шпарить, чего уж там...
В самом начале упражнений по гармонии минор желателен гармонический. Уж во второй в жизни задаче, во всяком случае...
Что-то мне подсказывает, что это неверное решение. Полагаться на слух пока не могу, но чисто логически: альтовый и теноровый голоса, будто бы, "перекрещиваются" (мой личный термин, не знаю, понятен ли). Попытаюсь объяснить: структурно нота "Ре" альта переходит в "Фа", а "Си" тенора - в "Ре", но визуально можно заметить, будто бы, нота "Ре" второго аккорда относится к альтовому голосу (ее можно даже объединить в целую), при этом, теноровый голос обрывается, и сверху нота "Фа" тоже появляется из ниоткуда.
Надеюсь, что объяснил понятно. Есть некоторая вероятность, что это я сам запутался и не вижу очевидного решения - если так, не ругайте. Так или иначе, буду рад любому совету.
Совесть подсказывает. Вообще-то считается, что голосоведение бывает двух видов, но, когда речь идет о реальных голосах в хоре, не хочется думать о так наз. гармоническом голосоведении. Оно на мой взгляд может применятся в виде исключения из правил. Здесь нужно оговориться, что мелодическое голосоведение - это не примитивное следование в ближайшую ноту. Если движение голоса мелодически оправдано, значит оно мелодическое, если же голос тупо заполняет недостающий звук в аккорде, это не приемлемо для хора. Я в данный момент занимаюсь этой проблемой на примере церковного обихода (наиболее употребительные простые мелодии-напевы). Оказалось, - задача не из легких. Но кое-какие результаты есть. Здесь важно, как мне кажется, найти подходящие шаблоны переходов, чтобы заменить ими неудобные в смысле голосоведения часто употребляемые обороты. Я нашел для себя пяток таких оборотов и пользуюсь ими. Но кроме этого еще возникает проблема стилевого единства аккордов при таком правильном голосоведении. Вам, как мне представляется, нужно уходить от предварительной установки функций. Сразу в комплексе все двигайте. Еще существует параметр временной композиции, где гармонией можно подчеркнуть смысловые переходы функций.
На сцене клуба "Мумий Тролль Music Bar" в Москве 12 марта 2024 года состоялась премьера видеоклипа певицы Лады Мишиной под названием "Просыпаюсь". Это событие входит в проект "Горячая премьера клипа"...
16 марта 204 года состоится Концерт «Вокруг света за 80 нот»
Музыкальный спектакль на 7 языках в одном вечере. 14+
Этот спектакль — концерт объединяет в себе песни на разных языках мира, а также...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
16.03.2024, 15:59
16 марта 2024 года состоится Новая яркая постановка Театра Аллы Духовой TODES — спектакль «Инзэнайт».
На этот раз Алла Духова предложила зрителю окунуться в мир подлинных шедевров. Картины великих...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
16.03.2024, 15:58
16 марта 2024 года состоится Концерт «Волшебный оркестр. Продолжение путешествия»
Московский государственный симфонический оркестр
Художественный руководитель и дирижёр — Иван Рудин
Театр...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
16.03.2024, 15:57
Социальные закладки