А смысл в подобном делении на касты? Я почему- то думал, что признаки высокой квалификации настройщика - умение чётко, без лишних движений, за оптимальное (не значит - кратчайшее) время точно и при этом гармонично настроить инструмент. И при этом уметь быстро диагностировать неисправности и устранять их. И зачем тут "концертность" или "неконцертность"? Разве, скажем, настройщик в звукозаписывающей студии - это менее уважаемая каста? А потом, работать со свежими "Стейнвеями" на сценах больших залов всегда на порядок проще, чем в учебных заведениях с натруженными "Петрофами". Элитность и неэлитность мастера обычно определяет владелец инструмента, зритель, слушатель и т.д. И опять же, это субьективно. Скажем, настройка Г.Богино красива и гармонична. Слушать запись концерта с его настройкой - одно удовольствие. Но сторонники сверхточной настройки мигом найдут в ней массу неравномерностей (тот же В.Порвенков без устали критиковал настройщиков, допускающих "творческой вольности" в темперации и октавах). Нет тут чётких рамок.
Вы ошибаетесь. "КОНЦЕРТНОСТЬ" есть чрезвычайная въедливость в звучание рояля, будь то зал или студия. Одно время где-то в литературе даже бытовал термин " бытовая настройка" в отличие от настройки концертной. Элита настройщиков , такие как Артамонов найдут в "идеальной" настройке десятка ведущих настройщиков страны целый ряд недоработок. А они, в свою очередь, нашли сотни других настроек явно несовершенными и исправляли их. На каждом "уровне компетентности" есть свои тонкости. При проведении практических семинаров эти уровни не учитываются. Все люди братья и по умениям, условно говоря. Просто каждый настройщик просто обязан выжимать из любого инструмента весь его потенциал в соответствии со своим уровнем профессионализма и определённым природным даром "чувствовать" инструмент.
Просто поднимать этот вопрос - занятие не благодарное. Ведь количество настройщиков, скажем так, "средней руки" зашкаливает по сравнению с высшим уровнем. Ну и иногда, как в том фильме: " Ты на что, царская морда, намекаешь ? "
Просто поднимать этот вопрос - занятие не благодарное. Ведь количество настройщиков, скажем так, "средней руки" зашкаливает по сравнению с высшим уровнем. Ну и иногда, как в том фильме: " Ты на что, царская морда, намекаешь ? "
Простите. не только благодарное, но и необходимое !
Ситуация осложняется тем, что у именно концертные настройщики попросту уходят и их сменяет большое количество достаточно агрессивных настройщиков с тюнером, которые тотально принадлежат к сообществу, как говорил замдиректора ВНИИ Труда Ланцев - люди с высшим образованием, но без среднего.
Т.е. перепрыгнувшие несколько ступеней ремесленного образования по обслуживанию фортепиано благодаря приобретению дорогой программы плюс продавливание своей исключительности и прогрессивности, что уже имеет успех у руководителей некоторых музыкальных учреждений, не обремененных отбором кандидатов.
Вместо комплексных знаний, подрастающие поколения настройщиков не обременяют себя полным комплексом
И конечно, это ситуация в стране , когда именно среднее или низшее звено ремесленников преподает и пропагандирует свое преподавание , не привлекая , по причине психологической и коммерческой концертных настройщиков к обучению на достойном уровне ремесла.
При фактическом истощении трудовых ресурсов в области ремесленного труда по всей стране.
То же , но еще с более катастрофическими материальными последствиями происходит в ремонтной сфере. которую часто пытаются обозвать "реставрацией " что является неверным для абсолютного числа мастерских и индивидуальных предпринимателей .
Низкий поклон за огромную работу , над утерянным куском истории России, по восстановлению исторической справедливости, за чудесный ретроспективный взгляд на ремесленное прошлое, что, как волшебным фонарем, освещает наше настоящее время, наши трудности и печали.
И инстинктивно мне постоянно хотелось вводить настоящий термин " ремесленник " , вместо совершенно искажающий смысл " мастер " , для всех уровней людей , обслуживающих клавишные инструменты.
Оценить Вашу работу смогут не сразу, со своей стороны обязуюсь распространять информацию по Вашим работам не только среди ремесленников , а особенно среди , как говорят, профессорско-преподавательского состава в ВУЗ-ах , колледжах и школах.
Это потрясающе, что мы теперь знаем про Е.К.Корзуна, И.И. Островского, Вы постепенно даете сведения о фабрикантах 19 века..
Я вспоминаю , как , будучи музыкантом почти с середины 70-х, настройщиком с середины 80-х, ничего , ни звука о великих наших предшественниках ?
Все про каких-то ложных пророков, от которых какие-то невнятные книжонки одни остались..
Как так получилось ? Настройщик, которому равных не было и скорее всего не будет во всем мире,признанный музыкальными корифеями всего мира , с практикой за 80 лет, забыт, практически похоронен наследниками по ремеслу !
И какое прекрасное его фото, с Т-образным ключом, за настройкой Беккера ! Ничего себе силища !
О иерархии среди ремонтников я задумался, поскольку тема имеет также глубокие исторические корни и если Максим Владимирович копнул уж совсем глубоко , от основания, я вижу с трудом от годов после 1917, когда и закладывался нравственный и профессиональный посыл для ремесленного дела в новых условиях.
Старый мир был разрушен.
До основанья, ясно дело , что только на словах и остатки, немногочисленных бесценных профи с царских времен создали , в новых условиях систему слабого подобия производства и обслуживания.
Можно только догадываться, как музыкальное образование СССР дотянуло до 40-х гг на запасах фортепиано от царских фабрик и потом, получив допинг из репараций , понемногу подпитывалось от советской промышленности .И страны соцлагеря, которые буквально спасли наших музыкантов в 60-80гг. новыми инструментами.
К чему мы пришли, после плавного исчезновения фортепианных фабрик в СССР и потом в России, исчезновения системы ремонтных мастерских , постепенного исчезновения перспективы на возобновление ремесленников по работе с фортепиано именно внутри России ?
Здесь уместно говорить о вкусах. Страстное и достаточно широкое по распространению чувство любви, интереса к разного рода музыкальной деятельности , практически во всех проявлениях, связанных с фортепиано, от академических исполнителей , джаза, эстрадных музыкантов , вместе с достаточно внушительно представленным музыкальным образованием, сменилось современным россиянином и его интересы регулируют и рынок фортепиано и музыкальную деятельность.
В результате огромное большинство играющих пианино и роялей по стране в гос. учреждениях, которые до сих пор являют абсолютное большинство в образовательном секторе представлены инструментами от царского времени до конца советского, с редкими вкраплениями из ГДР, Чехословакии и совсем редкими от азиатских производителей, которые явно вскоре начнут заменять старые фортепиано.
Особенно сложный момент - с очевидной тенденцией на замену акустических фортепиано электрическими и при всей пагубности их для воспитания и образования музыкантов . Последние данные говорят о возросших контактах между продавцами и покупателями.
Еще присутствует спрос у частников. Он и направляет остатки ремесленников в определенное русло произведения работ.
Падение качества работ по обслуживанию, восстановлению фортепиано, было заложено в 1917 году. Ушли на целое столетие творцы- фабриканты, благодаря которым по всей империи возобновлялись ресурсы по работникам, ставились высокие цели акустические в производстве и соблюдался конкурентный мировой уровень в производстве.
К чему мы пришли через сто лет ?
Отдельные ремесленники, в абсолютном большинстве настройщики , весьма редко кто с универсальными знаниями и особенно, со способностями в их применении , думаю, это несколько процентов от общего числа .
И ничтожное количество мастерских по ремонту фортепиано , абсолютное большинство которых выживают лишь покраской фортепиано , с некоторым набором услуг по внутреннему ремонту. Это практически 100 %.
Даже в столицах учебные заведения обслуживаются на грани исчезновения приличия в виде качества игры на фортепиано.
Про областные и особенно районные центры говорить невозможно. Это крах.
Вот это ситуация даже не искусственная, а скорее следует из многих факторов- образовательного уровня родителей , которые не могут оценить требования по качеству фортепиано, то же у педагогов, резкое различие во взглядах и принципах образования и музицирования у руководящих структур, ведущих образовательные и концертные программы.
То есть вся масса учеников, студентов, их родителей и преподавателей погружается в пучину некачественного музицирования, когда зачастую и оценки не имеет смысла ставить , вследствие невозможности сыграть без потерь на экзаминах и уроках.
Концертная жизнь страны представлена , как зеркало учебного процесса. когда редкие залы оснащаются роялями ведущих мировых фирм, по стоимости равных стоимости ремонта всех роялей в среднем районном или даже областном городе, далее , зачастую едва поддерживаемые рояли и пианино, до 90-х гг. рождения, в основном советские и из соц. лагеря.
А что же с иерархией ?
Пожалуй, почти ничего.
Есть несколько человек по всей России , кто искренне интересуется восстановлением ( реставрацией ) фортепиано , реализуют в небольшом количестве свои замыслы , но , насколько я знаю, преемственности в этой работе почти не наблюдается.
Это или частники или микроскопические мастерские, которые могут сводить концы с концами едва.
Почему ?
Потому что вкусы основной массы потребителей практически не интересуются звуком, туше , тембральными отличиями и тонкостями в фортепиано.
На первом месте внешний вид, желательно надежность и громкий звук, остальное почти неважно.
Это значит, что барьеров азиатским производителям никаких нет и не предвидится.
Так называемая реставрация почти на те же 100 % производится с применением методов и приемов советских мастерских .
Транслируемые по сей день оттуда приемы ремонта дек, особенно зачистка и зареивание, вирбельбанков , с забитием пробок, молотков , где оклейка замшей молотков сменилась установкой дешевых китайских молотков ныне и что самое печальное, непонимание значения истории культуры российского и мирового фортепианного производства, снисходительное отношение к работам предыдущих поколений ремесленников, при отсутствии понимания конструкций фортепиано 19 века.
У последующих поколений пианистов почти нет шансов играть на достойно восстановленных роялях наших великих предков - производителей.
Они тысячами погибли по звуку под циклями отделочников. Это даже ценнейшие, уникальные пианофорте начала 19 века, что уж говорить, как не церемонятся с более поздними представителями фортепиано.
Под видом выживания, невозможности окупить ремонт и проповедуются работы , попросту искажающие сам смысл конструкции фортепиано .
Если образование для настройщиков заменил просто тюнелаб или что еще проще, то отдельные потенциальные ремесленники вслепую, самостоятельно пытаются учиться ремонтировать пианино -рояли, почитывая книжки, которые никогда не могут дать и половины главных ответов на реставрационный процесс.
Статистически иерархии в среде ремонтников фортепиано по стране нет.
Есть некая ремесленная среда, которая совершенно не удовлетворяет потребности по восстановлению фортепиано по стране , которая сокращается и не возобновляется.
Я не вижу перспектив для развития потенциального молодого настройщика- ремонтника и тем более реставратора широкого спектра , тем более с организационным талантом , для этого не существует законодательных основ.
Мы это можем тут же сравнить с процессами по развитию всего, что связано с фортепиано в Китае.
Кроме десятков миллионов музыкантов, пользователей фортепиано, существует крупнейшее производство их в мире, формируются большие мастерские по реставрации и уже производят " конструкторы " и копии исторических фортепиано.
С качеством китайской продукции по звуку есть постоянные сложности, да это начало пути , сам путь уже существует.
Нам же еще предстоит ждать, когда музыкальная культура вновь займет свое значимое место в сердцах россиян.
Абсолютное большинство посетителей форума , это настройщики
Попалось случайно вчера - может кого заинтересует
.................................................. .................................................. .....................................
Команда молодых специалистов в поисках ещё одного важного звена - настройщика пианино и роялей!
Да, нам не хватает рук. А хороших специалистов никогда не бывает много. Мы ищем трудолюбивого, отзывчивого и, конечно, музыкального человека, который готов расти дальше вместе с нами.
Мы предлагаем:
- свободный график;
- доп. заработок;
- возможность обучаться реставрации и кап. ремонту;
- з/п от 30 тыс. рублей;
- офигенную атмосферу в кругу компании и многое другое.
Какой спектр работ мы предлагаем:
- выезды на частные настройки пианино и роялей по Москве и МО;
- преподавание в Школе настройки фортепиано.
Что требуется от кандидата:
- свободное время (4 дня в нед. минимум);
- желание расти вместе с командой;
- наличие смартфона для более быстрой коммуникации;
- опыт работы настройщиком фортепиано от 5 лет ОБЯЗАТЕЛЕН!
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Вивальди. Времена года. Бах. Токката и фуга ре минор. Моцарт. Маленькая ночная серенада»
Сегодня вы услышите знаменитые сочинения, которые принято называть...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Рок-баллады. Scorpions, Metallica, Queen, The Beatles»
Мы приглашаем вас провести вечер под звуки несравненных культовых композиций. О каждой из них можно...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Созвездие черных легенд»
Новый проект Симфонического оркестра Москвы «Русская филармония» «Созвездие черных легенд»! Michael Jakson, Boney M, Whitney Houston,...
Социальные закладки