Фортепианная фабрика Małecki (Малецки) Варшава

[ALEXY]

Долог был путь рояля Малецки в музей- мастерскую . Приехал он из Улан-Удэ,за 5647 км.
Пред ним я осматривал ещё одного Малецки, чуть более раннего. Принципиально они не отличались.
И тут встаёт вопрос, почему варшавский производитель держался до 1880- х , а может и позже ,гг., за конструкцию венского рояля, которая с моцартовских времён до начала 20 века принципиально не имела отличий по механике и отличалась особенностями по строению футоров и особенно, дек, что шло в разрез моде и тенденциям фортепиано строения,поскольку уже в 1870-80 гг были уже произведены все заключительные изменения в конструкции рояля, не изменённые до наших дней и соответственно, рисковал деньгами, поскольку, скорее всего в Российской империи вряд ли кто ещё производил подобные рояли ?
Есть особенности . фабрика поставляла продукцию в варшавскую консерваторию, но никого из значимых музыкантов ,кто на них играл, не указано.
Есть экземпляр с названием Мalecki - Schroeder, но что за Шрёдер ? Вед ь петербургский Шредер во второй половине 19 века конировал схемы Стейнвея.
Далее я опубликую фото рояля.

[ALEXY]

Это фото с клапа

[Фил]

На медали с профилем Франца-Иосифа есть опечатка - " король Hungarn und "Bomegia" - вместо " Bogemia".Что касается воспроизводства венской конструкции на поздних этапах развития ф-но. Этим занимались несколько фирм. Отследить какие и когда очень сложно. Мне попадался рояль 1923 г.вып с литой рамой, перекрёстными струнами, "лирой" без каких-либо узоров- какой-то постмодерн ( 2 палки, держащие педал.коробку) и...венской механикой. Причём он был без названия. Чёрного цвета. Возможно ремонтированный. Но осталась анаграмма "JST 1234". Я даже стал подозревать не Йозеф ли Штайн или Штрайхер. Очевидный венский почерк, особенно штица - точёная и с таким же кронштейном, фриз опускается до ножки фигурным выступом в том месте, где должен быть шниркуль - отдельный декорат. брусок, закрывающий обрез фусклоца.

[KLIZMA]

На медали с профилем Франца-Иосифа есть опечатка - " король Hungarn und "Bomegia" - вместо " Bogemia".

Где же там ошибка? На медали явственно читается "BOEHM"- это сокращение от немецкого "Boehmen"- Богемия.

[ALEXY]

Что касается воспроизводства венской конструкции на поздних этапах развития ф-но. Этим занимались несколько фирм. Отследить какие и когда очень сложно. Мне попадался рояль 1923 г.вып с литой рамой, перекрёстными струнами, "лирой" без каких-либо узоров- какой-то постмодерн ( 2 палки, держащие педал.коробку) и...венской механикой. Причём он был без названия. Чёрного цвета. Возможно ремонтированный. Но осталась анаграмма "JST 1234". Я даже стал подозревать не Йозеф ли Штайн или Штрайхер. Очевидный венский почерк, особенно штица - точёная и с таким же кронштейном, фриз опускается до ножки фигурным выступом в том месте, где должен быть шниркуль - отдельный декорат. брусок, закрывающий обрез фусклоца.

Там на медалях гораздо интереснее смысл их - премия в Париже 67 года, одну медальку я плохо снял и сам не прочту, почему-то профиль Наполеона lll .
Сложностей особенно нет , поскольку если проехаться по бывший. Кастро венгерской империи, в ней производили все эти клоны Безендорфера с венской механикой. А с английской и не знаю ,строили ли. Панцирных , окошечных австрийских роялей оч. много, у меня их ещё два, скорее всего начала

---

20 века.
Из известных музыкантов в конце 19 века роялем с венской механикой - Штрайхером , насколько я знаю, владел Брамс.
Но и следует учесть, что конец 19 века, это развитие конструкций фортепиано до стагнации, до предела и одновременно на первое место вышла музыка симфоническая, особенно оперная. Вагнерианство захватило все мыслимые высоты.
А у поклонников венских роялей есть веские аргументы- характерный звук,особенности его из-за строения деки, что ведёт напрямую к первым ,исходным пианофорте плюс удивительные механики, которые словно учат пианизму и " воспитывают " руки пианистов, не давая им грубо играть, позволяют выработать определённый стиль.

[Фил]

Где же там ошибка? На медали явственно читается "BOEHM"- это сокращение от немецкого "Boehmen"- Богемия.

Да ? Так у них ? Странно, конечно. Спасибо.

[Фил]

А у поклонников венских роялей есть веские аргументы- характерный звук,особенности его из-за строения деки, что ведёт напрямую к первым ,исходным пианофорте плюс удивительные механики, которые словно учат пианизму и " воспитывают " руки пианистов, не давая им грубо играть, позволяют выработать определённый стиль.[/QUOTE]

Конечно же особенности венских роялей настолько явственны, насколько они и остались и дожили до наших дней и повлияли на фортепиано за пределами Германии. Австрия - 1-й несомненный "запредельщик", который как-бы, не чувствует дыхания соседки Германии с его саксонскими столпами и столпиками, а потихоньку копошится в своём Цеху с неповторимыми футорами, накладными фризами из ели и т.п. Не удивлюсь, если на просторах сети воспрянет из прошлого его неповторимая механика уже в современном исполнении вкупе с остальным. Конечно, вот уж лет так 90, как взяла бывшая Австро-Венгрия немецкие механики, демпферы и простоту корпуса, но всё "упрямится", хранит своё лицо.https://www.youtube.com/watch?v=GRALKauO0eE&t=1605s То вдруг, как в 19 веке, составит корпус и футор рояля из 4 частей, то "загнёт" его по-современному - из одной пачки фанеры. Из Вены отзывается современная конструкция деки "STRUNZ"( если ошибаюсь- меня поправят).

[KLIZMA]

Из Вены отзывается современная конструкция деки "STRUNZ"(если ошибаюсь- меня поправят).

Ошибаетесь. Штрунц- всего лишь австрийский производитель лесоматериалов и древесины для дек, которую он далее продаёт на фортепианные фабрики. А формируют и склеивают деки уже каждый производитель на своих фабриках по своим лекалам и согласно своим традициям и инновациям (как стало модно сейчас выражаться).

[ALEXY]

Значение венских систем хаммерклавиров конца 18- начала 19 вв. сравнительно недавно стали понимать и соответственно, музицировать на них,музыканты-пианисты.
И они этого заслуживают, благодаря множеству уникальных функций.недоступных в современных роялях.

[Фил]

Ошибаетесь. Штрунц- всего лишь австрийский производитель лесоматериалов и древесины для дек, которую он далее продаёт на фортепианные фабрики. А формируют и склеивают деки уже каждый производитель на своих фабриках по своим лекалам и согласно своим традициям и инновациям (как стало модно сейчас выражаться).

Не вижу противоречия.