Сибелиус как великий симфонист и русский след в его музыке

[JohnLenin]

Вообще немного странно, что Лев Николаич, так живо интересовавшийся музыкой (вспомним и его "Крейцерову сонату", и многое другое...) и сам с удовольствием музицировавший (и даже удачно попробовал себя в качестве композитора!), не удосужился поинтересоваться музыкальной жизнью Финляндии, входивший НА ТОТ МОМЕНТ в состав Российской империи! Возможно, музыка Сибелиуса пришлась бы Льву Николаичу по вкусу... Вот вам и ещё один русский след в музыке финского композитора был бы!.. Так нет же! Дался ему тогда этот новомодный НА ТОТ МОМЕНТ Рихард Штраус "какой-то"!..

[шарикъ_]

Какой-такой подтекст вложил Джузеппе Верди в знаменитый хор иудейских невольников в своей опере "Набукко"?..

там никакого подтекста, там прямым текстом вся опера посвящена духовной победе евреев над Навуходоносором, который в итоге аж обращается в еврейство; и это не единственная патриотическая еврейская опера; есть ещё и Россини "Моисей и Фараон", не говоря уж об "Иудейке" Галеви; налицо - заказ со стороны тогдашних еврейских общин, проплативших данную тематику.

[шарикъ_]

В 1897 году в своём трактате "Об искусстве" Лев Толстой нападает на Рихарда Штрауса,

справедливости ради, следует сказать, что при всей гениальности музыки Штрауса и Малера, в них присутствует некая приземлённость, чуть ли не на грани с вульгарностью. Кавалер Розы особенно ярко иллюстрирует готовность Штрауса любоваться всякой мерзостью и пошлостью. Саломея была намного более целостной и органичной, и потому не вызывает омерзения. Кавалер Розы же, при всей своей потрясающей музыке, заставляет бороться с рвотным рефлексом от своего либретто. Гоффманшталь, вполне возможно - так себе автор, и не чета Вайлду.

[After hours]

Представляете какая музыка получилась бы, если бы собрались вместе великие по своей сути симфонисты - Бетховен, Вагнер, Чайковский и написали бы лучшее что они могут для одной совместной симфонии, поделив работу по частям симфонии...
К сожалению этого не произошло в действительности, хотя случаи совместных сочинений были в истории музыки и даже очень удачные, как например, совместная скрипичная соната Брамса и Шумана, а также присоединившегося к ним друга Шумана.
Но вернёмся к гипотетической симфонии, которая могла быть написана несколькими великими симфонистами сразу. Эту как кажется неподъёмную задачу за них осуществил всего один человек и звали его Ян Сибелиус

Хорошо, что эту задачу осуществил Сибелиус, потому что Бетховен с Чайковским, мне кажется, должны были бы разругаться в процессе совместной работы, и симфонии бы не получилось. Чайковский, насколько я знаю, очень косо смотрел на Бетховена и его музыку.

[JohnLenin]

Хорошо, что эту задачу осуществил Сибелиус, потому что Бетховен с Чайковским, мне кажется, должны были бы разругаться в процессе совместной работы, и симфонии бы не получилось. Чайковский, насколько я знаю, очень косо смотрел на Бетховена и его музыку.

А уж что бы сделал Людвиг Ваныч с Петром Ильичом, узнай он про его нетрадиционную ориентацию, страшно даже представить... Мы-то - ладно, мы любим Петра Ильича не за это, но Бетховен!..

[шарикъ_]

Толстой вслед за Платоном признавал в искусстве главным образом воспитательно-назидательную функцию...

не только он, а и все подряд и, прежде всего, так называемые "сторонники свободы самовыражения", которые пытаются замаскировать свои действия под "свободное творчество", которое поразительным образом всегда и неуклонно сводится в итоге к пасквилю, саботажу и откровенному вредительству... дело в том, что искусство изначально было создано для воспитания и назидания, т.е. прямо говоря - для идеологических функций; искусство и есть идеология, ну а то , что мы считаем идеологией - это уже промывка мозгов.

[шарикъ_]

А уж что бы сделал Людвиг Ваныч с Петром Ильичом, узнай он про его нетрадиционную ориентацию,

сказки не сочиняйте тут.

[yuhonnn]

Хорошо, что эту задачу осуществил Сибелиус, потому что Бетховен с Чайковским, мне кажется, должны были бы разругаться в процессе совместной работы, и симфонии бы не получилось. Чайковский, насколько я знаю, очень косо смотрел на Бетховена и его музыку.

Это музыку И. Брамса отчего-то П.И. "не переваривал". Трудно понять причины...
Предпочитая Симфониям Брамса... полулюбительские поделки его знакомого вилончелиста - "самопального" композитора. Фитценгагена, (если не ошибаюсь в ФИО).
А к тов. Бетховену - П.И. отношение вполне даже уважительное имел...

[JohnLenin]

справедливости ради, следует сказать, что при всей гениальности музыки Штрауса и Малера, в них присутствует некая приземлённость, чуть ли не на грани с вульгарностью. Кавалер Розы особенно ярко иллюстрирует готовность Штрауса любоваться всякой мерзостью и пошлостью. Саломея была намного более целостной и органичной, и потому не вызывает омерзения. Кавалер Розы же, при всей своей потрясающей музыке, заставляет бороться с рвотным рефлексом от своего либретто. Гоффманшталь, вполне возможно - так себе автор, и не чета Вайлду.

Ну, так что Вы хотите от композитора при такой-то жене!..

Из вездесущей википедии узнаём, что

...Рихард Штраус женился на певице-сопрано Паулине Марии де Ана 10 сентября 1894 года. Она была известна своим властным и вспыльчивым характером, эксцентричностью и прямотой, но брак был счастливым — супруга стала для него большим источником вдохновения. На протяжении своей жизни, с ранних песен до последних, написанных в 1948 году «Четырёх последних песен», он всегда предпочитал сопрано любым другим голосам...

И вот вам результат:

...благодаря увлечению симфоническими поэмами появилась первая из них, показавшая зрелое мастерство, — Дон Жуан. Во время премьеры в 1889 году половина публики аплодировала, в то время как другая половина шикала. Штраус знал, что он обрёл свой собственный музыкальный голос, заявив:

«Теперь я утешаю себя сознанием того, что я нахожусь на сознательно выбранной дороге, всецело осознавая, что не существует художника, которого тысячи его современников не считали бы умалишённым»

Вообще-то - достойно себя вёл Рихард Штраус в непростые для его родины времена:

Существует значительное расхождение во мнениях относительно роли, которую Штраус играл в Германии после прихода к власти Нацистской партии. Некоторые источники указывают на его неизменную аполитичность и отсутствие какого-либо сотрудничества с нацистами. Другие указывают на то, что он был должностным лицом на государственной службе во времена Третьего рейха.
В ноябре 1933 года без каких-либо консультаций со Штраусом Геббельс назначает его на пост президента Имперской музыкальной палаты (Reichsmusikkammer). Штраус решает сохранить за собой этот пост, но оставаться при этом аполитичным. Штрауса критикуют за наивность этого решения, но, возможно, это решение было наиболее благоразумным с учётом всех обстоятельств. Находясь на этом посту, он написал Олимпийский гимн для Олимпийских игр 1936 года и продирижировал им. Он также поддерживал отношения с некоторыми высокопоставленными нацистскими чинами. Очевидно его намерение защитить от преследований свою невестку Алису, которая была еврейкой. В 1935 году Штрауса вынудили уйти со своего поста президента Палаты после его отказа убрать из афиш оперы Молчаливая женщина имя либреттиста еврейского происхождения Стефана Цвейга, который был его другом. Он написал Цвейгу письмо со словами поддержки, с критикой нацистов. Это письмо было перехвачено гестапо...

Зря на него Лев Николаич наезжал, зря!

Интересно, кстати, а какие чувства питал Ян Сибелиус, допустим, к маршалу Маннергейму? В частности... И вообще, отразились ли как-то на музыке Сибелиуса какие-либо исторические коллизии ХХ века?

[JohnLenin]

сказки не сочиняйте тут.

А ЗДЕСЬ вам - не ТУТ, тов. Шарикъ_ ! ЗДЕСЬ - Дима решает, кому и ЧТО "сочинять". Тявкать будете в своих темах. Вам понятно?