Я гляжу, крупномасштабное телевизионное шоу "Щелкунчик" проходит незамеченным публикой.
Что ж, ничего удивительного, жюри единодушно работает в штатном режиме, отсекая все мало-мальски интересное и оставляя обычные ярко-невзрачные нанопобегушки. Оговорюсь, я только о скрипачах, как обычно, в другие специальности я не заглядываю по причине недостаточной компетенции. Компетенцию я рассматриваю как возможность прогнозирования (ведь ребенка никогда не слушаешь "здесь и сейчас", всегда на перспективу - и эту перспективу я могу прикинуть только для скрипки)
Надо признать, Ступаков-Конев вырос. Раньше его слушать было не то чтобы не интересно, просто не нужно. Ни одного открытия, все в высшей степени стандартно, ни плохо, ни хорошо, нормально. Но на ГОСТ - Р все-таки не тянул, ГОСТ - это качество. А теперь - вполне. Интереснее не стало, но профессионально все улеглось на место.
Чего нельзя, например, сказать о Матвее Блюмине, звуком которого можно расчленять не только биологические организмы, но и неорганическую материю. Хотя в яркости и броскости никоим образом отказать нельзя, да и перспективы хороши.
О Лейфер ничего вообще не могу сказать. О Дарье Манза не хочется ничего говорить.
В целом всех объединяет вот эта пустая яркость, акцентированная игра, призванная заменить выразительность, которую ребенок, видимо, еще не чувствует и которую в нем никто никогда не развивает (по крайней мере, когда я с кем-нибудь из ЦМШ или ССМШ занимаюсь, мне удивленно говорят, что того, что я прошу, никто с них не требует). А прошу я всего лишь, чтобы образы менялись как-то по ходу пьесы.
Неудивительно, что большинство современных "вундеркиндов" не доходит до взрослой сцены - им просто нечего на ней продемонстрировать, кроме уже всех утомившей беготни.
Я гляжу, крупномасштабное телевизионное шоу "Щелкунчик" проходит незамеченным публикой.
Что ж, ничего удивительного, жюри единодушно работает в штатном режиме, отсекая все мало-мальски интересное и оставляя обычные ярко-невзрачные нанопобегушки. Оговорюсь, я только о скрипачах, как обычно, в другие специальности я не заглядываю по причине недостаточной компетенции. Компетенцию я рассматриваю как возможность прогнозирования (ведь ребенка никогда не слушаешь "здесь и сейчас", всегда на перспективу - и эту перспективу я могу прикинуть только для скрипки)
Надо признать, Ступаков-Конев вырос. Раньше его слушать было не то чтобы не интересно, просто не нужно. Ни одного открытия, все в высшей степени стандартно, ни плохо, ни хорошо, нормально. Но на ГОСТ - Р все-таки не тянул, ГОСТ - это качество. А теперь - вполне. Интереснее не стало, но профессионально все улеглось на место.
Чего нельзя, например, сказать о Матвее Блюмине, звуком которого можно расчленять не только биологические организмы, но и неорганическую материю. Хотя в яркости и броскости никоим образом отказать нельзя, да и перспективы хороши.
О Лейфер ничего вообще не могу сказать. О Дарье Манза не хочется ничего говорить.
В целом всех объединяет вот эта пустая яркость, акцентированная игра, призванная заменить выразительность, которую ребенок, видимо, еще не чувствует и которую в нем никто никогда не развивает (по крайней мере, когда я с кем-нибудь из ЦМШ или ССМШ занимаюсь, мне удивленно говорят, что того, что я прошу, никто с них не требует). А прошу я всего лишь, чтобы образы менялись как-то по ходу пьесы.
Неудивительно, что большинство современных "вундеркиндов" не доходит до взрослой сцены - им просто нечего на ней продемонстрировать, кроме уже всех утомившей беготни.
Спасибо за информацию. Интересно, а кто-нибудь снимал первый тур скрипачей?
Не перестаю удивляться, дети - уникальные создания! Мы создаём вокруг них синтетический мир, окружаем роутерами, учим виртуально жить, а они умудряются дарить нам со сцены свою энергию. Но нам этого мало, мы хотим от них живых образов!
Мой ребёнок захотел написать лебедя гуашью, придётся везти в метро туда, где есть лебеди. Метро все убьёт.
Не перестаю удивляться, дети - уникальные создания! Мы создаём вокруг них синтетический мир, окружаем роутерами, учим виртуально жить, а они умудряются дарить нам со сцены свою энергию. Но нам этого мало, мы хотим от них живых образов!
Мой ребёнок захотел написать лебедя гуашью, придётся везти в метро туда, где есть лебеди. Метро все убьёт.
От ЦМШ до зоопарка 20 минут по Б.Никитской, зачем Вам метро?
Увы, у меня в этом году нет записей. Ни я, ни тот, кто часто делился со мной записями, не попали на Щелкунчик. Остаётся надеяться на канал в ютубе по имени "Шелкунчик принц"
Я слушала в зале всех струнников. Понравилась Навасардян. Выразительная девочка с прекрасным инструментом. В самом конце голосование жюри по вопросу: Яковенко или Манза мне показалось каким-то фарсом. Некоторых детей откровенно поругали. Особенно жюри было непримиримо к большим девочкам, которые, имхо (я не музыкант) выглядели не хуже фаворитов. Про Блюмина сказали - покорил, но следи за интонацией, он играл скерцо-тарантеллу.
А накануне на открытии выступал сам Брон в компании Леи Джу. У них была такая интонация, что многие дети, пока не имеющие навыков делания хорошей мины при плохой игре, откровенно угорали с этого концерта.
Музыка на фортепиано является одним из самых вдохновляющих и универсальных форм музыкального искусства. Создание композиций на фортепиано — это процесс, требующий вдохновения, творчества и...
25 апреля 2024 года состоится Концерт «Вселенная NEOклассики»
6 июня, тёплым летним вечером, под самым большим звёздным куполом в Московском планетарии зазвучат произведения культовых современных...
25 апреля 2024 года состоится Концерт Жанны Бичевской «Песни иеромонаха Романа»
Жанна бичевская «Песни иеромонаха романа»
Жанна Бичевская – уникальное явление в искусстве. За 50 лет творческой...
Социальные закладки