Спасибо за такой детальный и основательный разбор произведений и вообще за интереснейшую беседу! По поводу "приниципиально беспедальной клавирной фактуры у Баха" есть следующее мнение:
А.Рубинштейн:
«Педаль-душа фортепиано»
Ферруччо Бузони:
«Не следует верить легендарной традиции, будто Баха должно играть без педали».
Тот же Бузони: "... в клавирных произведениях закономерна часто только та педаль, которой не слышно". На заре своей педагогической деятельности я эту мысль донес до своего второклассника, игравшего Баха. На что он вполне резонно заметил: "А зачем тогда ее брать?" Как всегда, устами младенца глаголила истина.
ЗЫ. Нейгауз ну очень погано играл Баха. Не авторитет!
Вещи и дела, аще не написаннии бывают, тмою покрываются и гробу беспамятства предаются, написаннии же яко одушевленнии...
И.Гофман: «У Баха педаль часто играет очень важную роль,ибо при разумном употреблении, как в случаях органного пункта, она накапливает звуки гармонии. С точки зрения качества, педаль так же необходима в музыке Баха, как и во всякой другой. С точки зрения количества рекомендуется крайняя осторожность, чтобы не смазать тонкую ткань его полифонии». Лично я вообще за педаль, но чистую. Она помогает взять стройно вертикаль, даёт плавность движений игрового аппарата, соответственно, свободнее и выразительнее моё исполнение. Я всегда считал, что в музыке барокко и у венских классиков как раз и должна быть "педаль, которой не слышно", а теперь вот как оказывается... на шесть тактов... Как объяснить теперь уже моим студентам разницу между стилем Бетховена и, скажем, Рахманинова?
И.Гофман: «У Баха педаль часто играет очень важную роль,ибо при разумном употреблении, как в случаях органного пункта, она накапливает звуки гармонии. С точки зрения качества, педаль так же необходима в музыке Баха, как и во всякой другой. С точки зрения количества рекомендуется крайняя осторожность, чтобы не смазать тонкую ткань его полифонии». Лично я вообще за педаль, но чистую. Она помогает взять стройно вертикаль, даёт плавность движений игрового аппарата, соответственно, свободнее и выразительнее моё исполнение. Я всегда считал, что в музыке барокко и у венских классиков как раз и должна быть "педаль, которой не слышно", а теперь вот как оказывается... на шесть тактов... Как объяснить теперь уже моим студентам разницу между стилем Бетховена и, скажем, Рахманинова?
Педаль в Бахе не нужна! Она принципиально препятствует артикуляционному интонированию. Это великолепно понимал Г.Гульд: как показательна видеозапись Фуги си-бемоль минор из 2-го тома ХТК с демонстративно отставленной правой ногой!
Вещи и дела, аще не написаннии бывают, тмою покрываются и гробу беспамятства предаются, написаннии же яко одушевленнии...
Как объяснить теперь уже моим студентам разницу между стилем Бетховена и, скажем, Рахманинова?
Боюсь, что суть разницы между Бетховеном и Рахманиновым кроется не в педали . То или иное употребление педали лишь помогает продемонстрировать эту разницу более наглядно...
P.S. Ежели бы по педали разницу определять, то между Рахманиновым и Скрябиным вообще бы никакой разницы не было! Однако ж есть!
я бы не сказал, что Гульд играет лучше Нейгауза, Гульд ещё и подпевает себе при необходимости, с агогикой творит, что хочет, да и вообще, на вкус и цвет... Многое зависит от слуха и художественного вкуса. Ладно... Скажите, хоть кто-нибудь своё мнение по поводу спорных (по моему мнению))) нот в шопеновском 18-м этюде, для меня это важно. Может нужно новую тему открывать на форуме?
P.S. Если ещё послушать, какую агогику позволяют себе у Бетховена такие, как, скажем, Шнабель, тогда вообще вопрос - что стиль делает стилем, если ни агогика, динамика, педализация? Какие остались в нашем арсенале мобильные средства музыкальной выразительности, которыми мы, как интерпретаторы, можем подчеркнуть тот или иной стиль?
Ладно... Скажите, хоть кто-нибудь своё мнение по поводу спорных (по моему мнению))) нот в шопеновском 18-м этюде, для меня это важно. Может нужно новую тему открывать на форуме?
Новую тему открывать не нужно . Но это достаточно бесчеловечно — имея вопросы по конкретным тактам конкретного произведения, заставлять людей искать эти произведения и считать в них такты (!!). В 21 веке, в котором мы живём, можно было бы эти такты просто процитировать — там же, где задаётся вопрос про них. Это было бы вполне благородно
...меня интересуют возможные неточности в этюде Шопена №18 такты: 7(2-я 16-я ля или ля#),8(2-я 16-я ля или ля#)
В ряде изданий — "ля", в других — "ля-диез". Это означает — играйте как хотите.
26(4-я 8-я в л.р. ми или ми-бемоль)
"Ми-бемоль" нет ни в одном издании. Да он там и ни к чему — в следующем такте до мажор, к нему и идём, никаких "ми-бемолей" не предполагается.
52(последняя 16-я ля или ля#),56(последняя 16-я ля или ля#).
Разумеется, "ля-бекар" — весь такт на неаполитанской гармонии. А что, в каких-то изданиях встречался "ля-диез"?? Быть не может...
Кресло-качалка, пожалуй, один из самых узнаваемых символов уюта и релаксации. В эпоху, когда современная мебель в Ташкенте все чаще ставит акцент на минимализме и функциональности, старое доброе...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 11:57
Приобретение недвижимости является одним из самых важных и серьезных решений в жизни каждого человека. Покупка квартиры в новостройке предоставляет возможность получить жилье по своему вкусу и...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 11:57
Музыка на фортепиано является одним из самых вдохновляющих и универсальных форм музыкального искусства. Создание композиций на фортепиано — это процесс, требующий вдохновения, творчества и...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
23.04.2024, 12:19
Социальные закладки