02.01.2017, 13:47
#2
02.01.2017, 14:39
#3
Re: ПолиритмияБлагодарю за ответ! Просто сейчас готовлюсь к открытому уроку, и хотелось бы знать эти правила или закономерности. Например, если на протяжении всего произведения в правой руке восьмая с точкой и шестнадцатая, а в левой триоль, то шестнадцатая совпадает с последней триольной восьмой, а если в правой мы встречаем и четверть + восьмая в триоли, то пунктир будет восприниматься полиритмией... Что-то подобное слышал, но давно это было.
02.01.2017, 15:24
#4
Re: ПолиритмияЧтобы не быть голословным.
02.01.2017, 15:42
#5
Re: ПолиритмияБолее того, пунктирный ритм в инструментальной музыке барокко часто исполнялся 32-ой нотой вместо 16-й (если говорить о восьмушке с точкой и шестнадцатой), так называемый дубль пунктирный ритм. А в некоторых танцах клавирной музыки, например, куранте пунктир играется в метрике триолей. Однако, в скрипичной партите №2, в куранте, где общее движение триольное, пунктирный ритм исполняется "правильно". Большинство педагогов не знают каким способом играть, поэтому пунктир "усредняется" что-то между квартолью и триолью, оставляя домысливание слушателю. Специальное усреднение пунктира возможно (и это частая практика) в "Хоре пленных евреев" из оперы Набукко Верди. Партия хора и оркестра написана в пунктирном ритме, однако хор поёт несколько сглажено и не так отчётливо этот ритм. Точное указание, как исполнять пунктирный ритм встречается крайне редко в академической музыке. Нужно опираться на свой вкус и чувство стиля конкретной эпохи (композитора, жанра).
02.01.2017, 15:51
#6
Re: Полиритмия
02.01.2017, 15:54
#7
02.01.2017, 15:56
#8
02.01.2017, 16:13
#9
Re: ПолиритмияА иногда и дуольную запись следует исполнять как пунктир, как, например, в 2 такте Прелюдии Ре мажор из 2 тома ХТК.
02.01.2017, 17:25
#10
Re: ПолиритмияОчень правильная мысль, которую, порой, сложно донести до собеседника. Кстати о "здравии" смысла. Хотел узнать ваше мнение по вопросу возможных опечаток или редакторских/авторских неточностей в нотных сборниках. В частности меня интересуют возможные неточности в этюде Шопена №18 такты: 7(2-я 16-я ля или ля#),8(2-я 16-я ля или ля#),26(4-я 8-я в л.р. ми или ми-бемоль),52(последняя 16-я ля или ля#),56(последняя 16-я ля или ля#). Также мне кажется странной педаль в сонате Бетховена №17 с 51-го такта разработки (Largo). В работе Н. Голубовской "Искусство педализации" затрагивается этот вопрос, но там говорится о педали на 4 ноты в рамках одного аккорда, но никак не на следующую одноголосную фразу в правой руке на фоне пауз в левой! Записи даже именитых исполнителей меня, если честно, не убедили, кроме, может отчасти записи Рихтера 17-й сонаты, где он находит компромисс и незаметно меняет педаль в середине той одноголосной, "одинокой" фразы. В других произведениях я также нахожу массу опечаток, но они менее известны, их нет в записи "великих", потому все ошибки исправляются без лишнего шума "знатоков". Похожие темы
|
Социальные закладки