I6 с заменой мелодического положения с примового на квинтовое (перемещение во время исполнения одного и того же аккорда).
Т.е., к примеру, в до-мажоре: ми-до-соль-до => ми-до-до-соль?
Сообщение от kalina
На этот вопрос ответить не могу, ибо у нас обозначают ступени не буквами типа T, D, S, а только римскими цифрами (за исключением альтерированных аккордов с ув. секстой и неаполитанского секстаккорда), пишут >VII65 вместо ум. вв. 65. Указание "разв." не встречалось и в переводе (рабочий язык не русский)).
Сообщение от usman
"разв." — видимо, "развёрнутый"
Скачал "бригадный" учебник. Есть только 3 вида расположения аккорда: широкое, тесное, смешанное. Никаких "развернутых" не бывает) Специально выполнил поиск по документу Word (тексты все распознаны) по слову "разв" - 64 результата, нигде никакое слово, начинающееся на "разв", не применяется непосредственно к какому-либо аккорду)
Вот непонятно: зачем у них что-то изобретают... В классической-то гармонии, где все давным-давно расписали...
Скачал "бригадный" учебник. Есть только 3 вида расположения аккорда: широкое, тесное, смешанное. Никаких "развернутых" не бывает) Специально выполнил поиск по документу Word (тексты все распознаны) по слову "разв" - 64 результата, нигде никакое слово, начинающееся на "разв", не применяется непосредственно к какому-либо аккорду)
А мне очень знаком этот термин. Учебники гармонии листать не нужно — он не оттуда. Скорее его употребляют в элементарной теории. Развёрнутое трезвучие — это "до-ми-соль-до".
Вот, например, из этих последовательностей:
Сообщение от Artemiy2016
И еще подскажите, пожалуйста, по вот этим фото, здесь изложены последовательности, которые необходимо ему играть, а я гармонию подзабыл: Вложение 102763
А мне очень знаком этот термин... Скорее его употребляют в элементарной теории. Развёрнутое трезвучие — это "до-ми-соль-до".
Вот, например, из этих последовательностей:
— №2 в си-бемоль мажоре...
Спасибо, познакомили с термином. Называем такой аккорд трезвучием в объёме октавы (в переводе).
И не меняем количество голосов по ходу цепочки. Другая школа )
Спасибо, познакомили с термином. Называем такой аккорд трезвучием в объёме октавы (в переводе).
И не меняем количество голосов по ходу цепочки. Другая школа )
Видимо, да... другая. У нас, насколько я знаю — во всяком случае, во многих заведениях преподают так — именно в цепочках не выдерживается принцип неизменного количества голосов: трезвучия и их обращения записываются трёхголосно, септаккорды и их обращения, разумеется, четырёхголосно.
Строгого голосоведения в четырёхголосии в элементарной теории придерживаются, когда проходят нормативы разрешения септаккордов в трезвучия — там трезвучия тоже имеют четыре голоса, чтобы показать логику разрешения каждого тона септаккорда в тоны трезвучия — я так понимаю, что это подготовка к строгому четырёхголосию курса гармонии. Но это в специальных упражнениях на разрешения, в цепочках же голосоведение не регламентируется неизменным четырёхголосием.
Попробуйте позвонить этому учителю и поинтересоваться расшифровкой. Интересно же)
Да, мне тоже, но такой возможности нет) Ну, студент, думаю, скоро узнает) Хотя, наверное, уважаемый usman прав...
Сообщение от usman
А мне очень знаком этот термин. Учебники гармонии листать не нужно — он не оттуда. Скорее его употребляют в элементарной теории. Развёрнутое трезвучие — это "до-ми-соль-до".
Вот, например, из этих последовательностей:
— №2 в си-бемоль мажоре:
Да, Вы, походу, правы без вариантов) Я что-то зациклился на этих тесных и широких расположениях, а оказывается, что действительно можно без затей чередовать трехголосные и четырехголосные аккорды.
Теперь я вот не понимаю по поводу третьего примера из второго вложения.
Выходит, что II2-7 (в конце пример) - это, получается, не ошибка, а пятиголосный аккорд - удваивается септима (d-e-g-b-d в d-moll)? И потом он разрешается в d-f-a-d, нет ли тут параллельных квинт между e-b и d-a?)
А вначале последовательности ум.вв.43 идет в... Т53 - это как? Он же в Т6 вроде как разрешается, либо через D2...
А после Т53 каким-то образом II65)
И как К64 переходит в D7 c вынесенной наверх квинтой? Разве что с II65 (который там перед К64) бас переносится на септиму вниз?
Тоже наберу в Финале все эти последовательности. Только вот еще не знаю, как в Finale 2014 набирать обозначения аккордов - например D536, только 53 в столбик) Если кто знает, скажите, пожалуйста!
Да, мне тоже, но такой возможности нет) Ну, студент, думаю, скоро узнает) Хотя, наверное, уважаемый usman прав...
Да, Вы, походу, правы без вариантов) Я что-то зациклился на этих тесных и широких расположениях, а оказывается, что действительно можно без затей чередовать трехголосные и четырехголосные аккорды.
Теперь я вот не понимаю по поводу третьего примера из второго вложения.
Выходит, что II2-7 (в конце пример) - это, получается, не ошибка, а пятиголосный аккорд - удваивается септима (d-e-g-b-d в d-moll)? И потом он разрешается в d-f-a-d, нет ли тут параллельных квинт между e-b и d-a?)
Вы в России, вот и прислушайтесь к советам usmana.
Что касается II27. Вы могли пропустить то, о чём уже писала. В секундаккорде септимовый тон находится в басовом голосе и не может быть удвоен в сопрано. Для прояснения картины всё же советую связаться с преподавателем, или с однокурсниками вашего студента. Может быть у кого-то запись этого аккорда отличается. При списывании заданий случаются огрехи.
Что касается вероятности появления параллельных квинт. С учётом сказанного и написанного usmanом, параллели не возникнут, т.к. в разрешениях (трезвучиях, записанных трёхголосно) не будет удвоений, имхо
Что касается II27. Вы могли пропустить то, о чём уже писала. В секундаккорде септимовый тон находится в басовом голосе и не может быть удвоен в сопрано.
Да, я забыл, что септима не удваивается) Спасибо!
Сообщение от kalina
Что касается вероятности появления параллельных квинт. С учётом сказанного и написанного usmanом, параллели не возникнут, т.к. в разрешениях (трезвучиях, записанных трёхголосно) не будет удвоений, имхо
Я тут набрал наконец эти последовательности. Сильно не бейте))
Первое задание:
Набранные последовательности первого задания:
Второе задание:
Набранные последовательности второго задания:
Например, в 3-м примере из первого задания - тут параллельные квинты между III53 и II2, и между VI53 и II65 не будут выходить? Или при переходе трехголосного аккорда в четырехголосный на это не обращают внимание, все равно не гармония?)
Аналогично "параллельные квинты" между между VI53 и S53(р.) в 4-м примере из второго задания...
Кое-где не очень понятно.
А ум.вв.43 разрешил в T6 с удвоением терции (3-й пример 1-го задания), хотя написано просто Т (тоника), с терцовым звуком наверху (указан в скобках), а ум.вв.43 не разрешается в Т53, только в Т6 вроде. Аналогичный случай еще есть в 3-м примере из второго задания, хотя по заданию там прямо Т53 указывается зачем-то - еще одна ошибка явная в задании?
В случаях, когда после II65 идет K64, а потом D7(5) - т.е. с квинтой, вынесенной в сопрано (видимо, так нужно понимать цифры в скобках), - то не нашел лучшего решения, как вынести бас на октаву вниз, начиная с K64. Например, 4-й пример первого задания.
Ну а II2(7) из 3-го примера из второго задания - т.е. секундаккорд с септимой в... сопрано - это, все-таки, явная ошибка в задании, видимо... Поставил там просто II2.
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Вивальди. Времена года. Бах. Токката и фуга ре минор. Моцарт. Маленькая ночная серенада»
Сегодня вы услышите знаменитые сочинения, которые принято называть...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Рок-баллады. Scorpions, Metallica, Queen, The Beatles»
Мы приглашаем вас провести вечер под звуки несравненных культовых композиций. О каждой из них можно...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Созвездие черных легенд»
Новый проект Симфонического оркестра Москвы «Русская филармония» «Созвездие черных легенд»! Michael Jakson, Boney M, Whitney Houston,...
Социальные закладки