Немного новой музыки

[Новильеро]

Добрый день, уважаемые участники форума.
Я увлекаюсь сочинением музыки, буду тут выкладывать некоторые свои произведения. К сожалению, по некоторым причинам, в родном городе моё творчество пока не исполняется, а на конкурсы и фестивали по композиции ездить лично несколько проблематично, поэтому мне будет интересно услышать ваше впечатление от моей музыки.
Ноктюрн.mp3
Ноктюрн g-moll для фортепиано. Записано самостоятельно, но, т.к. я не пианист, то мне не хватает исполнительской техники. (к сожалению, запись не обошлась без помарок).

[AnnaGor]

Здравствуйте! С чего Вы взяли, что это "Ноктюрн"? Больше похоже на путешествие по пустыне на верблюде с обзором оазисов и постоянным натыканием на его горбы. Очень однообразно и с постоянными "затыками", которые создает аккомпанемент, ощущение "вот-вот-вот взлет, а не получилось" и так в каждой паре тактов. Извините за резкость.

[Новильеро]

Благодарю за ваш отзыв.
Что касается названия, у меня появляются несколько другие образы, которые сочетаются с определением ноктюрна.
Услышать ваше впечатление было довольно интересно, спасибо.
Также мне будет интересно узнать ваше мнение о форме, тональном плане и других средствах музыкальной выразительности.
P.S. У меня есть ноты этого произведения, но, к сожалению, без нюансировки и лиг, поэтому, не знаю, есть ли смысл выкладывать.

[Art]

P.S. У меня есть ноты этого произведения, но, к сожалению, без нюансировки и лиг, поэтому, не знаю, есть ли смысл выкладывать.

Так ноты — это же главное в композиции (в том смысле, что результат композиции — это ноты, а не звук, иначе от импровизации ничем не отличается)!
По записи заметил, что иногда отсутствуют разрешения, которые напрашиваются.
Присылайте ноты, будет более детально.

[Новильеро]

Ноктюрн.pdf
Тут "голый" нотный текст

[Art]

Вложение 102968
Вот тут, мне кажется, ми бекар лишний, так как он никуда не уводит, а в следующую долю возвращаетя ми бемоль; также ля бемоль здесь лишний, естественнее будет ля бекар.
В ля мажорном эпизоде очевидные ошибки: ми бемоль должен быть ре диезом, фа бекар — ми диезом, си бемоль — ля диезом. Подтяните сольфеджио или как там это называется
Третья страница. В первом такте пришли в ре мажор, а во втором — в до диез мажор. Не надо так) Лучше уж как-то традиционно, например, продолжить си минором.

[Новильеро]

Спасибо за отзыв! Отвечу по пунктам:

Вот тут, мне кажется, ми бекар лишний, так как он никуда не уводит, а в следующую долю возвращаетя ми бемоль; также ля бемоль здесь лишний, естественнее будет ля бекар.

Этот ми бекар является шестой повышенной ступенью соль-минора, вместе с ре разрешается в ми-бемоль следующего аккорда (шестой ступени), в связи с чем всё-таки тут не случаен. Так как здесь отклонение в ми-бемоль мажор, следом идёт фа-минор как II ступень, так что ля-бемоль оправдан отклонением в тональность VI ступени.

В ля мажорном эпизоде очевидные ошибки: ми бемоль должен быть ре диезом, фа бекар — ми диезом, си бемоль — ля диезом. Подтяните сольфеджио или как там это называется

Тут на правах знающего теорию музыки, позволю с вами не согласиться. Ми-бемоль - это хроматизм. Фа-бекар это альтерированная IV ступень, образующая нону в D9. Си-бемоля я не нашёл, но это тоже альтерированная вторая ступень в ля-мажоре, что вполне может быть.

Третья страница. В первом такте пришли в ре мажор, а во втором — в до диез мажор. Не надо так) Лучше уж как-то традиционно, например, продолжить си минором.

Ре-мажор - VI ступень фа-диез минора (основная тональность), до-диез мажор - доминанта. Вполне себе традиционно)

[Major-vasja]

Господин Новильеро, все конкурсы заочные. Посмотрите:
http://www.composerssite.com/opps/results/taxonomy%3A2

По поводу ноктюрна. Отклонение в другую тональность Вы задумали в качестве каданса (наверно), но надо было его подготовить нарастающим напряжением и чуть более длительным разрешением.

[Art]

Этот ми бекар является шестой повышенной ступенью соль-минора, вместе с ре разрешается в ми-бемоль следующего аккорда (шестой ступени), в связи с чем всё-таки тут не случаен. Так как здесь отклонение в ми-бемоль мажор, следом идёт фа-минор как II ступень, так что ля-бемоль оправдан отклонением в тональность VI ступени.

О разрешении ми бекара тут сложно говорить, ибо он слышится здесь как вводный звук. Вот сравните, как это будет звучать, если на вторую долю сыграть просто соль минорное трезвучие.
Что касается фа минора, то тут опять впечатление испорчено «случайной» ре бекаром. А что, если попробовать вместо ре бекара тут ми бемоль задействовать (или на худой конец ре бемоль)?
Просто подкидываю пищу для размышления. Был бы инструмент под рукой, сам бы попробовал и прислал, но инструмента нет)

Тут на правах знающего теорию музыки, позволю с вами не согласиться. Ми-бемоль - это хроматизм. Фа-бекар это альтерированная IV ступень, образующая нону в D9. Си-бемоля я не нашёл, но это тоже альтерированная вторая ступень в ля-мажоре, что вполне может быть.

Си бемоль в предпоследнем такте второй страницы. И, наверное, не очень хотелось бы спорить, но
> ми-бемоль - это хроматизм
традиционно в ля мажоре этот звук записывается как ре диез, четвёртая повышенная, а не пятая пониженная (см http://dic.academic.ru/pictures/bse/gif/0221804458.gif)
А фа бекар в доминанте (именно так и звучит, как доминанта) к фа диез минору, то есть в до диез мажоре, должен быть ми диезом, как ни крути.

Ре-мажор - VI ступень фа-диез минора (основная тональность), до-диез мажор - доминанта. Вполне себе традиционно)

Я имел в виду, что обычно традиционно, когда «уводят в сторону», последовательность разрешений доводят до конца.
Долго расписывать.Но легко проиллюстрировать. Попробуйте сыграть и поймёте, что я имею в виду:

[Новильеро]

Благодарю вас за этот пост! Он многое объясняет, что было не вполне ясно из вашего предыдущего сообщения.

Си бемоль в предпоследнем такте второй страницы. И, наверное, не очень хотелось бы спорить, но> ми-бемоль - это хроматизмтрадиционно в ля мажоре этот звук записывается как ре диез, четвёртая повышенная, а не пятая пониженная (см http://dic.academic.ru/pictures/bse/gif/0221804458.gif)А фа бекар в доминанте (именно так и звучит, как доминанта) к фа диез минору, то есть в до диез мажоре, должен быть ми диезом, как ни крути.

Да, прошу прощения, ми-бемоль правда не уместен. Си-бемоль тоже нелепая ошибка, конечно же, из фа-диез мажора в си-минор стоит переходить через близкий ля-диез.Что касается фа-бекара, вы, скорее всего тоже правы, так как этот аккорд скорее являет собой альтерированный Е7, чем Е9. Еще раз благодарю вас за указание мне на эти огрехи, я думал несколько мельче, чем это оказалось на самом деле.