Строгопараллельное соедиение трезвучий?

[usman]

это косяк теоретиков, которые разрабатывали классическую гармонию.

Строго говоря, теоретики не разрабатывали классическую гармонию. Она разработалась сама — в творчестве классических композиторов. Те самые теоретики лишь выделили основные принципы из произведений классического наследия и несколько их схематизировали (опора на 4-х голосное хоровое/квартетное письмо, некоторые более строго упорядоченные законы базового голосоведения и т.д.) — для того, чтобы в начале изучения сложился хоть какой-то "стартовый" порядок в головах у изучающих.

[Modus Exciter]

Что-то мне не верится, что у классиков такая последовательность аккордов не встречается. Хотя бы в добарочной музыке (Средневековье, Ренессанс).

[usman]

Что-то мне не верится, что у классиков такая последовательность аккордов не встречается. Хотя бы в добарочной музыке (Средневековье, Ренессанс).

Средневековье, ренессанс — это не классики вовсе.
Предмет классической гармонии ориентируется на стилистику и нормы примерно конца 18-го и 19-го столетий. И никакого средневековья!

[Modus Exciter]

В общем, если описанный мой ход запрещён в классической гармонии, и никаких других правил, отменяющих те, которые я знаю, для этого случая нет, то данная тема исчерпана.

[combinare]

В общем, если описанный мой ход запрещён в классической гармонии, и никаких других правил, отменяющих те, которые я знаю, для этого случая нет, то данная тема исчерпана.

погуглите "Типы тональных соотношений".
Сопоставление.

[Modus Exciter]

Разве тот фрагмент, который играет на лире Корвен Брох, звучит как сопоставление? Ещё и с синкопой. На мой взгляд, это звучит именно как автентический оборот в натуральном миноре с трезвучием VII ступени в функции доминанты.

Мне попадалось понятие модальной гармонии, возможно, если я пойму, что это такое, я там найду подходящее правило.

[Modus Exciter]

Судя по вот этим цитатам, очень похоже на то: http://m-ludenhoff.livejournal.com/53164.html

Правда, судя по ним же, говорить о функциях применительно к модальным оборотам не вполне корректно. Это первый из нескольких прочитанных мною текстов о модальной гармонии, в котором я что-то понял. Меня всегда восхищали некоторые гармонические ходы в музыке XVI - XVII веков, возможно, оттуда же можно что-то узнать об этом.

[wau2009]

...
В джазе параллельное соединение аккордов - это норма, но такие аккорды должны включать в себя диссонансы, а трезвучия их не содержат. Так что строго параллельное соединение трезвучий не является нормой ни в классической, ни в джазовой гармонии.

Вот пример: https://www.youtube.com/watch?v=R1f29rtaRYk

смотреть с 0.55.

Корвен Брох играет два параллельно соединённых трезвучия. Оно же хорошо звучит! Понятное дело, что на шестиструнной лире по-другому соединить эти аккорды не получится, но если сыграть это с другим расположением или мелодическим положением, звучать будет хуже. В чём фокус?

Кроме того, если Вы так хорошо знаете приведённые учебники, чтобы быть уверенным, что знаете ответ на мой вопрос, почему бы не дать хотя бы название темы, в которой рассматривается такое соединение и объясняется, почему в данном случае так можно?

________
Уважаемый.
Вы уж определитесь про области применения мучающих Вас "соединений"..)
Толь в академке,толь фольке,толь джазе,толь электронике..
_____
-плотные аккорды,разные там "параллельные соединения" взятые в тесном расположении и вполне удовлетворительно звучащие на классическом фортепиано, в других игровых областях музыки могут грязно диссонировать, звучать отвратительно.
-И наоборот двух или трёхнотные формы плоско и неубедительно звучащие на фортепиано, сыгранные электронными тембрами могут звучать наоборот богато и полно, и ярко/приятно на многих этно инструментах.
Да те же "запрещённые" квинты ведь прижились же ударной краской в роковой гитаре..
Многие многозвучные кластерные созвучия гармонических техник нынешнего диссонансного века вообще уху человеческому мерзки в фортепианном наборе и невероятно приятны сыграй их на том же Родес пиано..
Плотное “кластерное наполнение”,сонористические аттракционные приёмы игры на Хаммонд органе совершенно неприемлемы глазу в нотах,и уху при его фортепианном прочтении.
______
Как не крути получается что незыблемые законы содружества нот в классической музыки не всегда убедительны для играющих на инструментах в параллельных жанрах музыки,и брякающих на разным там "этноарфам и прочая" не указ..
Мнение не навязываю..предполагаю.
Располагать нам не дано.

[Modus Exciter]

Ну, вообще говоря, прогрессия, на которой я сделал такое наблюдение (зацикленная Am F C G) характерна именно для эстрадной музыки. А пример с Корвеном Брохом просто в ту же кассу, там такое же соединение, и тоже хорошо звучит.

Для меня вполне достаточно ответа, что да, в классической гармонии это запрещено.

[NbP]

В джазе параллельное соединение аккордов - это норма, но такие аккорды должны включать в себя диссонансы, а трезвучия их не содержат. Так что строго параллельное соединение трезвучий не является нормой ни в классической, ни в джазовой гармонии.

То что в классике- относится к классике . В джазе совсем другая история , связанная не с европейским голосоведением. но c традициями африканской гетерофонии , что является также источником параллелизьмов в роке. Строгие параллелизмы именно трезвучяими характеризуют джаз в период фьюжн .