Показано с 1 по 1 из 1

Тема: Исполнительская трактовка одной Фантазии Моцарта и одного Ноктюрна Шопена

              
  1. #1
    Новичок
    Регистрация
    05.10.2012
    Адрес
    Нижний Новгород
    Сообщений
    98
    Записей в дневнике
    3

    По умолчанию Исполнительская трактовка одной Фантазии Моцарта и одного Ноктюрна Шопена

    1. Попытка философского прочтения Фантазии ре-минор Моцарта.


    Вступление (тт.1-11). Здесь можно представить себе сотворение мира: от бесформенного хаоса к миру, полному жизни. Можно иначе: приближение из глубин Космоса к нашей планете. В любом случае это музыка внечеловеческая, максимально далекая от человеческих переживаний. Это точка зрения созерцателя, который не собирается вмешиваться в дальнейшие события. И вот, в самом конце вступления, перед ним открывается наш мир, необычайно красивый и загадочный.
    Далее (тт 12-19). Это явно тема появления человека. Обобщенного - робкого, грешного, мало умеющего, но все равно стремящегося к духовному подъему, восхождению. На протяжении этих тактов Моцарт ясно показывает это восхождение. Этот подъем пока еще не встречает сопротивления,он ничем не омрачен. И хотя он довольно неравномерный, имеет спады и отдыхи, все равно это именно — подъем.
    В тактах 20-22 представлена совершенно иная сила: мощная и направленная против восхождения человека. Она явно побеждает и вдалбливает человека обратно в грешную землю, в его грехи.
    Но кто же из нас не без греха? И это не значит, что можно опустить руки и перестать бороться, перестать пытаться духовно совершенствоваться. Поэтому, хотя и слабый, человек все-таки не сломлен. Он скорее удивлен и взволнован обнаружившимся сопротивлением. Такты 23-27 можно трактовать как взволнованное удивление, неистовый вопрос: «за что?». Также это можно представить как попытки человека выбраться из ямы, куда его сбросило. Но ответа здесь Моцарт не дает. Заканчивается это построение явным обрывом и знаком вопроса.
    Такты 29-33. Новая попытка восхождения. Это уже не такое безмятежное восхождение, как в первый раз. Человек больше осторожничает. Но здесь уже (такт 34) есть и попытка борьбы.
    Снова вступает роковая сила (тт. 35-37), снова человек повержен.
    И опять он старается подняться из ямы (тт. 38-43), опять неистово вопрошает, «за что?». Заканчивается это построение уже не голым вопросом, а и некоторым самоутверждением человека. И борьба (тт. 44-45) тоже гораздо более развернутая и напряженная. Роковая бездушная сила вынуждена потесниться.
    Третья попытка восхождения (тт. 46-55), на этот раз успешная. (В тактах 53-54 можно, при желании, услышать,что человек доказывает, что он достоин восхождения, что он способен к совершенствованию. Но это уже на усмотрение исполнителя). После короткой борьбы (такт 54) человек пробивает себе путь в высшие сферы.
    И, собственно,вся остальная музыка — это те самые высшие сферы и есть. Моцарт здесь откровенно наслаждается, забавляется.

    2. Образная иллюстрация к ноктюрну Es-dur Шопена



    Это описание вовсе не претендует на разгадку какого-то зашифрованного смысла в ноктюрне. Это скорее шпаргалка, могущая помочь более выразительному исполнению.
    Итак, давайте представим юношу, который грезит, как он будет признаваться в любви. Именно так: не объясняться в любви, а грезить об объяснении в любви.
    Сначала он представляет, что пригласит ее, скажем, на прогулку, чтобы создать подходящую атмосферу. То есть такты 1-4 это что-то вроде: "Привет! Посмотри, какая погода, как здорово на улице! Давай пойдем на прогулку, у меня есть для тебя потрясающий сюрприз!
    Cледующие четыре такта - это повторение предыдущего, чисто музыкальное (а не сюжетное) развитие, вариация.
    Далее - новая музыка, соответственно — новые грезы, в развитии. Ему удалось-таки вытащить ее, и он представляет дальнейшее развитие сюжета: "А знаешь, я давно хотел тебе признаться (такт 9). Только ты, умоляю,не пугайся! (такт 10). Ты - самое прекрасное,что есть на свете! (такт 11)" И, наконец, "Я Вас люблю!" (такт 12, первая половина). И вот тут-то, сказав главные слова, он даже в мечтах чувствует сильнейшее смущение, неловкость. Отсюда такие нелогичные, наползающие друг на друга аккорды, как бы в смятении (такт 12, вторая половина).
    Все. Далее начинается чисто музыкальное развитие уже имеющегося материала: вариационность, дробление мелодии и т. п. Главная кульминация приходится на такты 31-32 (хотя тут я не настаиваю, кто хочет, может и оспорить, лишь бы было сыграно убедительно).
    Повторюсь, это вовсе не расшифровка каких-нибудь сокровенных замыслов Шопена в этом произведении. Это всего лишь еще один способ попробовать объяснить ученику,как сыграть это произведение выразительнее, наполнить исполнение смыслом.
    Последний раз редактировалось Александр Скок; 13.03.2017 в 17:22.

Похожие темы

  1. О фантазии-экспромте Шопена
    от iosifshr в разделе Фортепианная музыка
    Ответов: 52
    Последнее сообщение: 10.11.2016, 16:52
  2. Ответов: 1
    Последнее сообщение: 17.03.2015, 21:57
  3. Помогите найти ноты Фантазии-экспромта Ф.Шопена
    от elma в разделе Фортепианная музыка
    Ответов: 3
    Последнее сообщение: 09.10.2008, 17:28
  4. Где можно скачать Рондо C-dur ор.73 Ф.Шопена для одного фортепиано в mp3 ?
    от Бородин Вадим в разделе Аудио- и видеозаписи
    Ответов: 1
    Последнее сообщение: 04.07.2008, 23:04
  5. Ищу запись Ре-минорной Фантазии Моцарта!
    от Zmei в разделе Аудио- и видеозаписи
    Ответов: 20
    Последнее сообщение: 30.09.2005, 07:44

Социальные закладки

Социальные закладки

Ваши права

  • Вы не можете создавать новые темы
  • Вы не можете отвечать в темах
  • Вы не можете прикреплять вложения
  • Вы не можете редактировать свои сообщения
  •  
Яндекс.Метрика Rambler's Top100