А "опера которая заполняет залы" - это крик вдали с плохоразличимыми
словами, который часто заглушается оркестром, вы на самом деле слышите
ЛИШЬ ТОН, который бы слился со стеной звука, но на её фоне отделяется
лишь из-за постоянного блеяния. Блеет - догадывается слушатель - значит
певец.
Да, техника звукоизвлечения, оперная, и чистая манера петь звуки в классике
звучат прекрасно НА ЗАПИСЯХ С 1 МЕТРА после тщательнейшего сведения
с оркестром, записанным еще парой десятков микрофонов, фоновых и
индивидуальных.
Но это привилегия нашего времени. А не то, как слышали "оперу" наши
предки
.. а предки наши слышали со сцены примерно вот такой базар: https://youtu.be/vs4FnJzFwNc?t=99
Я слушал оперу в Большом театре, начиная с конца 50-х годов, но никогда не задумывался о всех этих вещах... Где я только не сидел - от партера до галерки, и всюду было хорошо слышно... И это был не ор, а пение - так, во всяком случае, я себе это представлял... Некоторые оперы я знал почти наизусть - к примеру, Евгений Онегин, которого я слушал и с Лемешевым, и Козловским, и мне было понятно каждое слово... Акустика была превосходная...
Что касается ора, то я скорее назвал бы ором некоторые арии знаменитого трио теноров, в котором один певец часто хотел перекричать перепеть другого...
несколько замечаний по поводу "Персимфанса":
Без дирижера сыграть вместе можно, но с точки зрения интерпретации это будет нуль без палочки. Вплоть до венской классики (хотя с Бетховеном уже будут проблемы) можно еще выехать на общей музыкальности, так играют многие камерные оркестры, так начинал Баршай, но и в своей репертуарной нише он все же пришел к необходимости сосредоточиться на руководстве оркестром... Персимфанс задумывался всем буржуям назло, однако и там достаточно быстро выделился лидер - Л.Цейтлин, который руководил, продолжая играть. Там действительно играли высококлассные музыканты, в т.ч. профессора консерватории, но рано или поздно отсутвие номинального руководителя приводит к творческим противоречиям, даже исключительно одаренные музыканты, которым не представляет труда "встретиться на фермате", имеют именно благодаря своей исключительности свои представления о концепции произведения, фразировке, агогике и т.д. Нужен авторитет способный из всего этого выстроить единое целое, а не басни дедушки Крылова...
В конечном итоге на базе "Персимфанса" был основан Госоркестр
Я слушал оперу в Большом театре, начиная с конца 50-х годов, но никогда не задумывался о всех этих вещах...
Ну, ребенком я успел наслушаться классики в старых известных залах Москвы
с естественной аккустикой (начиная с абонементов распространявшихся
через музшколы) -- но в разумном возрасте начал оперу и вокалисто слушать
когда в Лос Анджелесе построили новый театр.
Я как бы всегда держал в уме, что в нем стоят микрофоны и динамики для
переизлучения - в современных залах втыкают множество измерительных
микрофонов, и с пульта можно бывает подвигать панелями в зале и/или
подстроить скрытые динамики переизлучения звука.
См поиск на слова "active acoustics concert halls"
Не уверен, но кажется сейчас, после ремонта, в Большом применяют
подобные системы
несколько замечаний по поводу "Персимфанса":
Без дирижера сыграть вместе можно, но с точки зрения интерпретации это будет нуль без палочки. Вплоть до венской классики (хотя с Бетховеном уже будут проблемы) можно еще выехать на общей музыкальности, так играют многие камерные оркестры, так начинал Баршай, но и в своей репертуарной нише он все же пришел к необходимости сосредоточиться на руководстве оркестром... Персимфанс задумывался всем буржуям назло, однако и там достаточно быстро выделился лидер - Л.Цейтлин, который руководил, продолжая играть. Там действительно играли высококлассные музыканты, в т.ч. профессора консерватории, но рано или поздно отсутвие номинального руководителя приводит к творческим противоречиям, даже исключительно одаренные музыканты, которым не представляет труда "встретиться на фермате", имеют именно благодаря своей исключительности свои представления о концепции произведения, фразировке, агогике и т.д. Нужен авторитет способный из всего этого выстроить единое целое, а не басни дедушки Крылова...
В конечном итоге на базе "Персимфанса" был основан Госоркестр
Вот ещё интересный пример. Олег Погудин вообще интересный певец. С одной стороны, технически он ближе к эстраде, с другой стороны, эстетически он ближе к классике.
У Погудина как раз много записей, сделанных любителями из зала. Но он строго микрофонный певец. Он поет городские романсы и народные песни, советские эстрадные песни, и изредка пытается петь классический репертуар. Но он поет даже классику облегченным звуком (фальцетным?) . У него нет настоящего, плотного звука, как у академических певцов, и без микрофона его будет совсем не слышно. Даже в идеальных акстических залах он поет в микрофон. Лично мне его манера пения не нравится, но у меня много знакомых его обожают.
это вот в КЗ Мариинский, там очень хорошая акустика и зал небольшой.
Музыка на фортепиано является одним из самых вдохновляющих и универсальных форм музыкального искусства. Создание композиций на фортепиано — это процесс, требующий вдохновения, творчества и...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
23.04.2024, 12:19
25 апреля 2024 года состоится Концерт «Вселенная NEOклассики»
6 июня, тёплым летним вечером, под самым большим звёздным куполом в Московском планетарии зазвучат произведения культовых современных...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
23.04.2024, 11:05
25 апреля 2024 года состоится Концерт Жанны Бичевской «Песни иеромонаха Романа»
Жанна бичевская «Песни иеромонаха романа»
Жанна Бичевская – уникальное явление в искусстве. За 50 лет творческой...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
23.04.2024, 11:04
Социальные закладки