А "опера которая заполняет залы" - это крик вдали с плохоразличимыми
словами, который часто заглушается оркестром, вы на самом деле слышите
ЛИШЬ ТОН, который бы слился со стеной звука, но на её фоне отделяется
лишь из-за постоянного блеяния. Блеет - догадывается слушатель - значит
певец.
Да, техника звукоизвлечения, оперная, и чистая манера петь звуки в классике
звучат прекрасно НА ЗАПИСЯХ С 1 МЕТРА после тщательнейшего сведения
с оркестром, записанным еще парой десятков микрофонов, фоновых и
индивидуальных.
Но это привилегия нашего времени. А не то, как слышали "оперу" наши
предки
.. а предки наши слышали со сцены примерно вот такой базар: https://youtu.be/vs4FnJzFwNc?t=99
Я слушал оперу в Большом театре, начиная с конца 50-х годов, но никогда не задумывался о всех этих вещах... Где я только не сидел - от партера до галерки, и всюду было хорошо слышно... И это был не ор, а пение - так, во всяком случае, я себе это представлял... Некоторые оперы я знал почти наизусть - к примеру, Евгений Онегин, которого я слушал и с Лемешевым, и Козловским, и мне было понятно каждое слово... Акустика была превосходная...
Что касается ора, то я скорее назвал бы ором некоторые арии знаменитого трио теноров, в котором один певец часто хотел перекричать перепеть другого...
несколько замечаний по поводу "Персимфанса":
Без дирижера сыграть вместе можно, но с точки зрения интерпретации это будет нуль без палочки. Вплоть до венской классики (хотя с Бетховеном уже будут проблемы) можно еще выехать на общей музыкальности, так играют многие камерные оркестры, так начинал Баршай, но и в своей репертуарной нише он все же пришел к необходимости сосредоточиться на руководстве оркестром... Персимфанс задумывался всем буржуям назло, однако и там достаточно быстро выделился лидер - Л.Цейтлин, который руководил, продолжая играть. Там действительно играли высококлассные музыканты, в т.ч. профессора консерватории, но рано или поздно отсутвие номинального руководителя приводит к творческим противоречиям, даже исключительно одаренные музыканты, которым не представляет труда "встретиться на фермате", имеют именно благодаря своей исключительности свои представления о концепции произведения, фразировке, агогике и т.д. Нужен авторитет способный из всего этого выстроить единое целое, а не басни дедушки Крылова...
В конечном итоге на базе "Персимфанса" был основан Госоркестр
Я слушал оперу в Большом театре, начиная с конца 50-х годов, но никогда не задумывался о всех этих вещах...
Ну, ребенком я успел наслушаться классики в старых известных залах Москвы
с естественной аккустикой (начиная с абонементов распространявшихся
через музшколы) -- но в разумном возрасте начал оперу и вокалисто слушать
когда в Лос Анджелесе построили новый театр.
Я как бы всегда держал в уме, что в нем стоят микрофоны и динамики для
переизлучения - в современных залах втыкают множество измерительных
микрофонов, и с пульта можно бывает подвигать панелями в зале и/или
подстроить скрытые динамики переизлучения звука.
См поиск на слова "active acoustics concert halls"
Не уверен, но кажется сейчас, после ремонта, в Большом применяют
подобные системы
несколько замечаний по поводу "Персимфанса":
Без дирижера сыграть вместе можно, но с точки зрения интерпретации это будет нуль без палочки. Вплоть до венской классики (хотя с Бетховеном уже будут проблемы) можно еще выехать на общей музыкальности, так играют многие камерные оркестры, так начинал Баршай, но и в своей репертуарной нише он все же пришел к необходимости сосредоточиться на руководстве оркестром... Персимфанс задумывался всем буржуям назло, однако и там достаточно быстро выделился лидер - Л.Цейтлин, который руководил, продолжая играть. Там действительно играли высококлассные музыканты, в т.ч. профессора консерватории, но рано или поздно отсутвие номинального руководителя приводит к творческим противоречиям, даже исключительно одаренные музыканты, которым не представляет труда "встретиться на фермате", имеют именно благодаря своей исключительности свои представления о концепции произведения, фразировке, агогике и т.д. Нужен авторитет способный из всего этого выстроить единое целое, а не басни дедушки Крылова...
В конечном итоге на базе "Персимфанса" был основан Госоркестр
Вот ещё интересный пример. Олег Погудин вообще интересный певец. С одной стороны, технически он ближе к эстраде, с другой стороны, эстетически он ближе к классике.
У Погудина как раз много записей, сделанных любителями из зала. Но он строго микрофонный певец. Он поет городские романсы и народные песни, советские эстрадные песни, и изредка пытается петь классический репертуар. Но он поет даже классику облегченным звуком (фальцетным?) . У него нет настоящего, плотного звука, как у академических певцов, и без микрофона его будет совсем не слышно. Даже в идеальных акстических залах он поет в микрофон. Лично мне его манера пения не нравится, но у меня много знакомых его обожают.
это вот в КЗ Мариинский, там очень хорошая акустика и зал небольшой.
Музыкальные предпочтения давно стали неотъемлемой частью нашей идентичности, и одежда с логотипами рок-групп и рэперов стала популярным способом выразить свою приверженность любимым жанрам и...
19 апреля 2024 года состоится Концерт «Лунная соната. Концерт при свечах»
Мятущийся гений Бетховена бесспорен. Но мало кто знает, что при всей яркости и напористом звучании его музыки, Бетховен был...
19 апреля 2024 года состоится Концерт «РНО, дирижер – А. Рудин Государственная академическая капелла им. Юрлова»
Программа:
I отделение
Глазунов
«Времена года» — музыка балета
II отделение...
Социальные закладки