"Саломея" Р. Штрауса - ПРЕМЬЕРА в Новой Опере

**Novopera** · 05.03.2015, 14:20

Спустя 90 лет на московскую сцену возвращается «Саломея»
Макет постановки оперы Рихарда Штрауса обсудили в театре Новая Опера

В России «Саломея» ставилась крайне редко: дважды в Мариинском и в середине 1920-ых годов – в Большом театре. Однако для Новой Оперы это произведение хорошо знакомо, в 2008 и в 2014 годах состоялось несколько концертных исполнений оперы. Как правило, за концертной
версией следует постановка. На художественно-творческой коллегии Новой Оперы режиссер театра Екатерина Одегова представила макет спектакля «Саломея». Премьера запланирована на 14 сентября 2015. Вслед за «Тристаном и Изольдой», "Ромео и Джульеттой", "Дидоной и Энеем" «Саломея» Штрауса продолжает линию театра по представлению редких для Москвы и России сочинений.

Спектакль будет эклектичным по оформлению и современным по содержанию. Главная идея режиссера – эстетически тонко и изысканно представить библейскую историю иудейской царевны Саломеи, испытывающей влечение к Иоканаану (Иоанну Крестителю).
О смешении эпох и стилей в спектакле говорят декорации и костюмы художника Новой Оперы Этели Иошпы. Нарработ на котурнах – намек на древнеримскую эпоху, пиршество Ирода и молодой паж (прототип чахоточного Обри Бёрдслея) – ощущение декаданса, платье Саломеи, образы иудеев и назареян – ар-нуво. По вертикали пространство сцены пронзает изощренно изогнутый ствол черного дерева, символизирующий и библейское Древо Познания добра и зла, и иудейскую смоковницу, и длинные тяжелые волосы. Черные волосы присутствуют на разных уровнях, у разных персонажей. На их переплетении построено много мизансцен: связь Саломеи и Иоканаана, Саломеи и Ирода, Иродиада душит дочь волосами Иоканаана.
Ключевые цвета спектакля – желтый и черный.
Во время знаменитого, полного исступления танца «Семи покрывал» Саломея и Ирод будут взаимодействовать через семь предметов.
Екатерина Одегова:
«Я иду путем максимальной эстетизации образов, костюмов. Обязательно должен быть зазор между натурализмом и искусством. Если кровь – то черная, если обнажение – то через обнаженные руки, ступни, лодыжки, распущенные библейские волосы, обостряющие эротизм Саломеи».
Сцена пиршества Ирода была подсказана фильмом П. Гринуэя «Повар, вор, его жена и её любовник». Момент эстетического, разлагающего последнего ужина диктовал режиссеру сделать из Палача шеф-повара–перфекциониста.

Ян Латам-Кёниг, главный дирижер театра, председатель художественно-творческой коллегии Новой Оперы, музыкальный руководитель спектакля:
«Я необычайно впечатлен макетом. Режиссер очень чувственно преподносит жестокость. Это напоминает фразу Оскара Уайльда: «Люди убивают то, что любят». Нравится аллюзия на Питера Гринуэя, которого мне посчастливилось знать, и его фильм «Повар, вор, его жена и ее любовник» – мой любимый. Постановка и декорации очень дружелюбны к дирижеру. У Штрауса плотная оркестровка, певцам нужна максимальная поддержка от постановщиков, из представленного макете понятно, что Екатерина Одегова это учитывает».

Московский театр Новая Опера
Каретный ряд, 3 (сад Эрмитаж),
ст.м. Пушкинская, Маяковская, Трубная
Дополнительная информация на сайте театра: http://www.novayaopera.ru/?repertoire=salomeja