Re: Музыку я разъял, как труп. Поверил. Я алгеброй гармонию.
Сообщение от Е.Иванова
Вы точно реинкарнация Сальери. За что вы так ненавидите Моцарта?
Признаюсь честно вам как на духу, его я ненавижу как уху не любит окунь, от того лишь, что вы намыслили такое непотребство, и приписали мне его видать от скуки.
Re: Музыку я разъял, как труп. Поверил. Я алгеброй гармонию.
Сообщение от prohodimec
А кто-нибудь пробовал что-нибудь написать не используя не только инструмент, но даже не использую т.н. внутренний слух. Тоесть сперва написать текст, пользуясь только лишь какими-то математическими соображениями и соотношениями, а потом это сыграть?
"В 1751 году, английский музыкант Уильям Гейс написал сатирическое руководство «Искусство сочинять музыку исключительно новым способом, пригодным для самых захудалых талантов». Орудием для написания музыки по этому руководству были жесткая щетка, которую надо обмакнуть в чернила, и самый обыкновенный палец, которым следовало провести по щетке, чтобы чернила разбрызгались по нотной бумаге. Полученные кляксы претендовали на роль нот. К ним оставалось только подписать тактовые черты, штрихи и прочие знаки, чтобы «сочинение» считалось законченным.
Несколько позже, в 1757 году, в Германии было издано другое руководство для сочинения музыки немузыкальными средствами. Автор его Кирнбергер. А называлось оно «Руководство к сочинению полонезов и менуэтов с помощью игральных костей».
Это руководство, в отличие от первого, было вполне серьезным. Автор составил даже специальную таблицу - нотный план. Она состояла из шести занумерованных колонок и восьми строк. Возле каждой колонки стояла цифра, соответствующая одной из цифр на грани кости. А каждой строке соответствовал такт сочинения. В клетке таблицы автор записывал какую-то сочиненную им комбинацию нот. Бросок игральной кости давал случайное число от 1 до 6. Допустим, выпала цифра 4. Тогда в клетке на пересечении колонки с номером 4 и первой строки (первого такта) находили комбинацию нот, которая и считалась первым тактом менуэта. Потом кости бросали еще и еще, до последнего, восьмого такта - тогда менуэт считался законченным.
В 1793 году, через два года после смерти Моцарта, было издано его (или ему приписываемое) «Руководство, как при помощи двух игральных костей сочинять вальсы, не имея ни малейшего представления о музыке и композиции". Здесь тоже была «таблица чисел", где записывались ноты, и случайный подбор нот, выпавших при броске костей."
Re: Музыку я разъял, как труп. Поверил. Я алгеброй гармонию.
Сообщение от prohodimec
Признаюсь честно вам как на духу, его я ненавижу как уху не любит окунь, от того лишь, что вы намыслили такое непотребство, и приписали мне его видать от скуки.
Re: Музыку я разъял, как труп. Поверил. Я алгеброй гармонию.
Сообщение от tenzing
"В 1751 году, английский музыкант Уильям Гейс написал сатирическое руководство «Искусство сочинять музыку исключительно новым способом, пригодным для самых захудалых талантов». Орудием для написания музыки по этому руководству были жесткая щетка, которую надо обмакнуть в чернила, и самый обыкновенный палец, которым следовало провести по щетке, чтобы чернила разбрызгались по нотной бумаге. Полученные кляксы претендовали на роль нот. К ним оставалось только подписать тактовые черты, штрихи и прочие знаки, чтобы «сочинение» считалось законченным.
Несколько позже, в 1757 году, в Германии было издано другое руководство для сочинения музыки немузыкальными средствами. Автор его Кирнбергер. А называлось оно «Руководство к сочинению полонезов и менуэтов с помощью игральных костей».
Это руководство, в отличие от первого, было вполне серьезным. Автор составил даже специальную таблицу - нотный план. Она состояла из шести занумерованных колонок и восьми строк. Возле каждой колонки стояла цифра, соответствующая одной из цифр на грани кости. А каждой строке соответствовал такт сочинения. В клетке таблицы автор записывал какую-то сочиненную им комбинацию нот. Бросок игральной кости давал случайное число от 1 до 6. Допустим, выпала цифра 4. Тогда в клетке на пересечении колонки с номером 4 и первой строки (первого такта) находили комбинацию нот, которая и считалась первым тактом менуэта. Потом кости бросали еще и еще, до последнего, восьмого такта - тогда менуэт считался законченным.
В 1793 году, через два года после смерти Моцарта, было издано его (или ему приписываемое) «Руководство, как при помощи двух игральных костей сочинять вальсы, не имея ни малейшего представления о музыке и композиции". Здесь тоже была «таблица чисел", где записывались ноты, и случайный подбор нот, выпавших при броске костей."
Дадада! Вот что-то такое я где-то уже читал про Моцарта...
И тут как бы. при таком методе - есть некие чисто математические соображения. Но помимо этих весьма куцых соображений, еще и провидение играет роль в виде костей... Я же толкую не о подобном... И в приведенном мной примере эксперименте, никаких генераторов случайных чисел не использовал... ну разве только выбор тональности - случаен... Все остальное - чистой воды алгебра.
Re: Музыку я разъял, как труп. Поверил. Я алгеброй гармонию.
Сообщение от prohodimec
А кто-нибудь пробовал что-нибудь написать не используя не только инструмент, но даже не использую т.н. внутренний слух. Тоесть сперва написать текст, пользуясь только лишь какими-то математическими соображениями и соотношениями, а потом это сыграть?
Да, число Пи - то шутка...
Как правило те, кто знает математику, совсем от музыки далеки. и радуются элементарным "арифметическим" свойствам музыки, а дальше не суют свой нос...
Я же толкую о другом... Анализ некоторых вопросов ХТК, привел меня к убеждению, что их автор занимался неким математическим моделированием, и сперва получался текст-основа. А затем он его дорабатывал. Приведенный пример - и есть подобный текст-основа, который можно доработать...
И вот мне интересно, кто-нибудь занимался подобным экспериментированием?
Re: Музыку я разъял, как труп. Поверил. Я алгеброй гармонию.
Сообщение от prohodimec
Да, число Пи - то шутка...
Как правило те, кто знает математику, совсем от музыки далеки. и радуются элементарным "арифметическим" свойствам музыки, а дальше не суют свой нос...
Я же толкую о другом... Анализ некоторых вопросов ХТК, привел меня к убеждению, что их автор занимался неким математическим моделированием, и сперва получался текст-основа. А затем он его дорабатывал. Приведенный пример - и есть подобный текст-основа, который можно доработать...
И вот мне интересно, кто-нибудь занимался подобным экспериментированием?
Ну как же...на гитаре все математики играют, в мат.школе обязательно есть кружок гитары.
Re: Музыку я разъял, как труп. Поверил. Я алгеброй гармонию.
Сообщение от культурный шок
Ну как же...на гитаре все математики играют, в мат.школе обязательно есть кружок гитары.
Люди, которые умеют на каком-то инструменте что-нибудь сыграть по нотам, простенькое подобрать на слух (снять)... Или разным боем на гитаре делать аккордовый аккомпанемент для песенок - так же далеки от музыки, как и ученики математических школ далеки от математики... Они еще не знают что такое отношения и соответственно, что такое функции... Не знают оснований математики, не знают алгебры, не знают теории множеств... Так, только поверхностные сведения об арифметике, свойствах некоторых элементарных функций одной действительной переменной, да зачатки геометрии... Не более того - разве-ж это математика?
Кресло-качалка, пожалуй, один из самых узнаваемых символов уюта и релаксации. В эпоху, когда современная мебель в Ташкенте все чаще ставит акцент на минимализме и функциональности, старое доброе...
Приобретение недвижимости является одним из самых важных и серьезных решений в жизни каждого человека. Покупка квартиры в новостройке предоставляет возможность получить жилье по своему вкусу и...
Музыка на фортепиано является одним из самых вдохновляющих и универсальных форм музыкального искусства. Создание композиций на фортепиано — это процесс, требующий вдохновения, творчества и...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
23.04.2024, 12:19
Социальные закладки