Ямка внизу посередине - чисто технологическая, возможно для удобства изготовления, и на акустику вряд ли как-то влияет. гораздо важнее как мне кажется равномерность распространения колебаний от струн к центральной части, что между выемками-овалами, и распределение толщин. Ведь без окошка-сердечка получается более массивная конструкция, каждая доля миллиметра толщины либо размера прорези влияет на тембр, а также на силу звучания каждой отдельной струны.
По крайней мере мне так кажется...
Ямка внизу посередине - чисто технологическая, возможно для удобства изготовления, и на акустику вряд ли как-то влияет. гораздо важнее как мне кажется равномерность распространения колебаний от струн к центральной части, что между выемками-овалами, и распределение толщин. Ведь без окошка-сердечка получается более массивная конструкция, каждая доля миллиметра толщины либо размера прорези влияет на тембр, а также на силу звучания каждой отдельной струны.
По крайней мере мне так кажется...
Думал я и о технологическом происхождении...весьма сомнительно что Гвар - человек который каждую долю миллиметра тестировал на акустику, о чём говорят его эфы углы и борта его инструментов, стал бы на сердце инструменты оставлять такую дырень просто ради удобства изготовления...другое дело штифты донные, да и то вон как их под ус загоняли усом приглаживали и вылизывали это место до абсолюта...так что ооочень сомнительно техпроисхождение...а вот как раз по распределению толщин, отверстий и всего ентого как - влияние на тембр, как раз и стоит вопрос...что к чему???...помимо того что описал Муром о поведении подставки и его экспериментах с подъёмом центрального сердечка, и моих векторальных соображений, пока что всё остальное в тумане...вот на примере Гваровской мысли может дальше попробовать подумать не в стандартном варианте, а вернувшись образно к мышлению Джезу...что он думал зачем дырявил эту так а не иначе...в общем как то надо сделать отступление на 250 лет назад как мне кажется...)))
Посмотреть бы на подставку эту "пушечную" с торца, сверху или сбоку, немного понятнее картина будет. Как Гварнери я конечно не мыслю, да и опыт у меня небольшой - замена и подгонка подставок на нескольких скрипках всего, и то из-за отсутствия мастеров в разумной близости, но некоторые закономерности заметил. Например что уже после некоторой черновой доводки по толщине, можно не истончать до предела подставку чтоб не "сурдинила", что может просто поломать ее, а расширять на заготовке окошки и прорези. Хочется допустим струне соль звука добавить - поелозил надфилем в окошке ближе к оной струне, хочется в ре звука добавить - расширю в сторону к ре, ну или в сердечке покалупался. оно ведь между ля и ре, вот и влияет на них. Конечно все без фанатизма
Дык в том то и дело что виолинэкспеременос маестрос екселентес тьма, а толку нуль......если токмо и законтрактуривають вектором тембральные гармоники......а ПО ХОДУ я и хотел чё нить путное понять, а то сплошные гаигенбауес и усе усё знають, а я вот чёт ничё понять не могу чё енто они такого знають енти грундлагены..мне по сути чё нить, конкретное...авось чё нить да пойму...
чтой-то вас так колбасит! тембральные гармоники на новый год необходимо принимать в меру. а то вектор у вас какой-то законтрактуриваный : )
может, вас лучше, пока не рассосется, просто дырень подырявить, а потому уже накатить и в небо взлетети?
чтой-то вас так колбасит! тембральные гармоники на новый год необходимо принимать в меру. а то вектор у вас какой-то законтрактуриваный : )
может, вас лучше, пока не рассосется, просто дырень подырявить, а потому уже накатить и в небо взлетети?
тимбральные ххггармоники Вы енто...того самого не замайте кантрактурами усякими...без них цигулкам плохо, а с ними тяжко...так шо ни ни экспериментос...вызвались спасать и помогать, дык вот трудитеся...)...а то иш дырень рассосать колбасным накатом в небе задумали...я Вам ещё не то покажу...спасатель...)))...
Посмотреть бы на подставку эту "пушечную" с торца, сверху или сбоку, немного понятнее картина будет. Как Гварнери я конечно не мыслю, да и опыт у меня небольшой - замена и подгонка подставок на нескольких скрипках всего, и то из-за отсутствия мастеров в разумной близости, но некоторые закономерности заметил. Например что уже после некоторой черновой доводки по толщине, можно не истончать до предела подставку чтоб не "сурдинила", что может просто поломать ее, а расширять на заготовке окошки и прорези. Хочется допустим струне соль звука добавить - поелозил надфилем в окошке ближе к оной струне, хочется в ре звука добавить - расширю в сторону к ре, ну или в сердечке покалупался. оно ведь между ля и ре, вот и влияет на них. Конечно все без фанатизма
вот нет такой фотки к сожалению...у меня все фото Пушки есть, но сейчас она в сейфе с другой подставкой висит...толщины в принципе на сурдину влияют в определённой степени...перетоньшить - получите хлипкое всё в звуке, ну бревно конечно тоже всё глушить будет...нужна золотая середина...в основном за сурдины поверхности и форма отвечает...елозить надфелем по дыркам - вариант, но надо знать сначала где енти дырки понаделать то лучше всего...
Эта тема меня прям заинтриговала. И чтобы лишнее не теоретизировать, "испорчу" пару заготовок для подставки покупных для начала, да поищу подходящий кусок клена, может быть и с "нуля" пару подставок изготовлю, разной формы, к одной и той же скрипке - есть у меня запасная, мануфактурная, 1-й половины 20века, глуховатая сколько ее помню. Заменю подставку которую делал мастер еще когда я в Харькове жил, будет поле для экспериментов) о результатах по мере их появления постараюсь сообщать)
Эта тема меня прям заинтриговала. И чтобы лишнее не теоретизировать, "испорчу" пару заготовок для подставки покупных для начала, да поищу подходящий кусок клена, может быть и с "нуля" пару подставок изготовлю, разной формы, к одной и той же скрипке - есть у меня запасная, мануфактурная, 1-й половины 20века, глуховатая сколько ее помню. Заменю подставку которую делал мастер еще когда я в Харькове жил, будет поле для экспериментов) о результатах по мере их появления постараюсь сообщать)
ну вот, вырисовывается группа "подставщиков", которые попытаются исключительно подставкой достичь "староитальянский высот". у мурома это - эфы, у риссема - грунт/лак. вот собраться вам потом, ребята (меня пригласить не забыть, а то так и не узнаете, удалась жизнь или все еще), и совместно какую-нибудь китайскую фанерную скрипку заставить с помощью эфов/подставки/перемазки выиграть конкурс у страдивари : )
Ну вот, теперь я "подставщик" Хотя причина такого интереса к именно подставке банальна - проще вернуть все как было. А перед тем как собираться нужно обязательно вот какой вопрос обсудить: так как процесс творческий, определиться как вдохновение коллективное искать. Предпочитаю мадеру коктебелевскую, но могут быть варианты.
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Вивальди. Времена года. Бах. Токката и фуга ре минор. Моцарт. Маленькая ночная серенада»
Сегодня вы услышите знаменитые сочинения, которые принято называть...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Рок-баллады. Scorpions, Metallica, Queen, The Beatles»
Мы приглашаем вас провести вечер под звуки несравненных культовых композиций. О каждой из них можно...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Созвездие черных легенд»
Новый проект Симфонического оркестра Москвы «Русская филармония» «Созвездие черных легенд»! Michael Jakson, Boney M, Whitney Houston,...
Социальные закладки