Ямка внизу посередине - чисто технологическая, возможно для удобства изготовления, и на акустику вряд ли как-то влияет. гораздо важнее как мне кажется равномерность распространения колебаний от струн к центральной части, что между выемками-овалами, и распределение толщин. Ведь без окошка-сердечка получается более массивная конструкция, каждая доля миллиметра толщины либо размера прорези влияет на тембр, а также на силу звучания каждой отдельной струны.
По крайней мере мне так кажется...
Ямка внизу посередине - чисто технологическая, возможно для удобства изготовления, и на акустику вряд ли как-то влияет. гораздо важнее как мне кажется равномерность распространения колебаний от струн к центральной части, что между выемками-овалами, и распределение толщин. Ведь без окошка-сердечка получается более массивная конструкция, каждая доля миллиметра толщины либо размера прорези влияет на тембр, а также на силу звучания каждой отдельной струны.
По крайней мере мне так кажется...
Думал я и о технологическом происхождении...весьма сомнительно что Гвар - человек который каждую долю миллиметра тестировал на акустику, о чём говорят его эфы углы и борта его инструментов, стал бы на сердце инструменты оставлять такую дырень просто ради удобства изготовления...другое дело штифты донные, да и то вон как их под ус загоняли усом приглаживали и вылизывали это место до абсолюта...так что ооочень сомнительно техпроисхождение...а вот как раз по распределению толщин, отверстий и всего ентого как - влияние на тембр, как раз и стоит вопрос...что к чему???...помимо того что описал Муром о поведении подставки и его экспериментах с подъёмом центрального сердечка, и моих векторальных соображений, пока что всё остальное в тумане...вот на примере Гваровской мысли может дальше попробовать подумать не в стандартном варианте, а вернувшись образно к мышлению Джезу...что он думал зачем дырявил эту так а не иначе...в общем как то надо сделать отступление на 250 лет назад как мне кажется...)))
Посмотреть бы на подставку эту "пушечную" с торца, сверху или сбоку, немного понятнее картина будет. Как Гварнери я конечно не мыслю, да и опыт у меня небольшой - замена и подгонка подставок на нескольких скрипках всего, и то из-за отсутствия мастеров в разумной близости, но некоторые закономерности заметил. Например что уже после некоторой черновой доводки по толщине, можно не истончать до предела подставку чтоб не "сурдинила", что может просто поломать ее, а расширять на заготовке окошки и прорези. Хочется допустим струне соль звука добавить - поелозил надфилем в окошке ближе к оной струне, хочется в ре звука добавить - расширю в сторону к ре, ну или в сердечке покалупался. оно ведь между ля и ре, вот и влияет на них. Конечно все без фанатизма
Дык в том то и дело что виолинэкспеременос маестрос екселентес тьма, а толку нуль......если токмо и законтрактуривають вектором тембральные гармоники......а ПО ХОДУ я и хотел чё нить путное понять, а то сплошные гаигенбауес и усе усё знають, а я вот чёт ничё понять не могу чё енто они такого знають енти грундлагены..мне по сути чё нить, конкретное...авось чё нить да пойму...
чтой-то вас так колбасит! тембральные гармоники на новый год необходимо принимать в меру. а то вектор у вас какой-то законтрактуриваный : )
может, вас лучше, пока не рассосется, просто дырень подырявить, а потому уже накатить и в небо взлетети?
чтой-то вас так колбасит! тембральные гармоники на новый год необходимо принимать в меру. а то вектор у вас какой-то законтрактуриваный : )
может, вас лучше, пока не рассосется, просто дырень подырявить, а потому уже накатить и в небо взлетети?
тимбральные ххггармоники Вы енто...того самого не замайте кантрактурами усякими...без них цигулкам плохо, а с ними тяжко...так шо ни ни экспериментос...вызвались спасать и помогать, дык вот трудитеся...)...а то иш дырень рассосать колбасным накатом в небе задумали...я Вам ещё не то покажу...спасатель...)))...
Посмотреть бы на подставку эту "пушечную" с торца, сверху или сбоку, немного понятнее картина будет. Как Гварнери я конечно не мыслю, да и опыт у меня небольшой - замена и подгонка подставок на нескольких скрипках всего, и то из-за отсутствия мастеров в разумной близости, но некоторые закономерности заметил. Например что уже после некоторой черновой доводки по толщине, можно не истончать до предела подставку чтоб не "сурдинила", что может просто поломать ее, а расширять на заготовке окошки и прорези. Хочется допустим струне соль звука добавить - поелозил надфилем в окошке ближе к оной струне, хочется в ре звука добавить - расширю в сторону к ре, ну или в сердечке покалупался. оно ведь между ля и ре, вот и влияет на них. Конечно все без фанатизма
вот нет такой фотки к сожалению...у меня все фото Пушки есть, но сейчас она в сейфе с другой подставкой висит...толщины в принципе на сурдину влияют в определённой степени...перетоньшить - получите хлипкое всё в звуке, ну бревно конечно тоже всё глушить будет...нужна золотая середина...в основном за сурдины поверхности и форма отвечает...елозить надфелем по дыркам - вариант, но надо знать сначала где енти дырки понаделать то лучше всего...
Эта тема меня прям заинтриговала. И чтобы лишнее не теоретизировать, "испорчу" пару заготовок для подставки покупных для начала, да поищу подходящий кусок клена, может быть и с "нуля" пару подставок изготовлю, разной формы, к одной и той же скрипке - есть у меня запасная, мануфактурная, 1-й половины 20века, глуховатая сколько ее помню. Заменю подставку которую делал мастер еще когда я в Харькове жил, будет поле для экспериментов) о результатах по мере их появления постараюсь сообщать)
Эта тема меня прям заинтриговала. И чтобы лишнее не теоретизировать, "испорчу" пару заготовок для подставки покупных для начала, да поищу подходящий кусок клена, может быть и с "нуля" пару подставок изготовлю, разной формы, к одной и той же скрипке - есть у меня запасная, мануфактурная, 1-й половины 20века, глуховатая сколько ее помню. Заменю подставку которую делал мастер еще когда я в Харькове жил, будет поле для экспериментов) о результатах по мере их появления постараюсь сообщать)
ну вот, вырисовывается группа "подставщиков", которые попытаются исключительно подставкой достичь "староитальянский высот". у мурома это - эфы, у риссема - грунт/лак. вот собраться вам потом, ребята (меня пригласить не забыть, а то так и не узнаете, удалась жизнь или все еще), и совместно какую-нибудь китайскую фанерную скрипку заставить с помощью эфов/подставки/перемазки выиграть конкурс у страдивари : )
Ну вот, теперь я "подставщик" Хотя причина такого интереса к именно подставке банальна - проще вернуть все как было. А перед тем как собираться нужно обязательно вот какой вопрос обсудить: так как процесс творческий, определиться как вдохновение коллективное искать. Предпочитаю мадеру коктебелевскую, но могут быть варианты.
Новый музыкальный трек Рустэма Султанова "Журавлиный клин", который он выпустил в соавторстве с Борисом Орловым - это не просто песня, это возвращение к отечественным традициям популярной музыки. С...
24 апреля 204 года состоится Концерт «Виртуозы Москвы, дирижер – Иван Никифорчин»
Программа:
I отделение
Аренский
Вариации на тему Чайковского для оркестра, ор. 35а
Глазунов
Тема с...
24 апреля 2024 года состоится Концерт «Арфа при свечах»
Мелодион / Melodion
Премьера
Арфа при свечах
Концерт-погружение, полный восторг! Таинственность мерцания сотен свечей, завораживающие звуки...
23 апреля 2024 года состоится Торжество барокко. И.С.Бах. Сонаты для скрипки и клавесина
Юлия Игонина (скрипка)
Фёдор Строганов (клавесин)
Концерт ведёт — Татьяна Сиверская
Торжество барокко
И....
Социальные закладки