Окончание тезиса о происхождении оного созвучия , начатого в другом потоке.
Как было указано , термин "пентатонический звукоряд" был введен немецким музыковедом Карлом Энгелем в его книге <em>The Music of the Most Ancient Nations</em>(1864 - стр. 124 ).Время появления термина было не случайно : пентатонические элементы , всегда существовавшие в профессиональной музыке, в течение 18-19 вв стали появляться все больше и больше у композиторов разных стран , таких как , Шуберт , Бетховен , Шопен , И. Штраус, Мусоргский, Чайковский , Форе . Эти эпизодические тенденции выплеснулись в стройную систему использования в творчестве К.Дебюсси , которого можно назвать глашатаем пентатоники -cм. <em>Pentatonicism from the Eighteenth Century to Debussy
"Арабеска" Дебюсси :
Пентатоническая линия в мелодии на ясной тональной и функциональной основе.<br>
Схема заключения "Моря" Дебюсси (1903-1905 ; тональность Des dur) :
Тут ясно и недвусмысленно фигурирует аккорд Db мажор с добавленной , а потом снятой большой секстой. Вряд кто-то осмелиться думать , что произведение заканчивается на обращение Bbm7 . С другой стороны на его слух тонический аккорд с секстой звучал слишком диссонантно , а значит и не полностью устойчиво ; отсюда снятие сексты до окончания всего аккорда . Тут сказалось его воспитание на классической гармонии . Таким образом созвучие однозначно может быть обозначено как <strong>Db add6 </strong>.<br>
<br>
Чрезвычайно чуткое ухо Дебюсси моментально почувствовало новизну в только что зародившемся фортепианном джазе , и он отозвался своим Golliwog's Cake-Walk (1905 -
</a></noindex>В отличие от "Моря" , "Кекуок" пронизан острыми звучаниями стаккато , синкоп и секундовых клякс-тычков. Д. удивительно схватил типическое оригинальных кекуоков , и оказался более дальновиден , чем американские композиторы рэгтаймов : ритм, обильно сдобренный синкопами , просто требует более диссонантных созвучий , чем было принято в музыке танцевального характера в то время . Если мы собираем в одно созвучие все ноты в тт.6-9 , то получаем полный классический пентатонический звукоряд Eb-F-G-Bb-C ,разделенный между руками и ломаный во времени ; а если попытаемся обозначить , то получиться либо типичный для джаза 30х-40-х гг. <strong>Eb add 6/add9 ; либо Ebadd2/add6 , из которого убирая 6 мы получим типичный попсовый аккорд с конца 60-х гг.
Таким образом , ясно доказывается источник и смысл обозначения самостоятельного аккорда maj /add6 = maj6 , вне связи с мажорным секстаккордом или минорным септаккордом.
Последний раз редактировалось NbP; 23.02.2018 в 13:08.
мебель складная трансформер – это современное и удобное решение для тех, кто ценит функциональность, экономию пространства и стильный дизайн. В данной статье мы рассмотрим особенности и преимущества...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 10:41
Кресло-качалка, пожалуй, один из самых узнаваемых символов уюта и релаксации. В эпоху, когда современная мебель в Ташкенте все чаще ставит акцент на минимализме и функциональности, старое доброе...
Приобретение недвижимости является одним из самых важных и серьезных решений в жизни каждого человека. Покупка квартиры в новостройке предоставляет возможность получить жилье по своему вкусу и...
Социальные закладки