Окончание тезиса о происхождении оного созвучия , начатого в другом потоке.
Как было указано , термин "пентатонический звукоряд" был введен немецким музыковедом Карлом Энгелем в его книге <em>The Music of the Most Ancient Nations</em>(1864 - стр. 124 ).Время появления термина было не случайно : пентатонические элементы , всегда существовавшие в профессиональной музыке, в течение 18-19 вв стали появляться все больше и больше у композиторов разных стран , таких как , Шуберт , Бетховен , Шопен , И. Штраус, Мусоргский, Чайковский , Форе . Эти эпизодические тенденции выплеснулись в стройную систему использования в творчестве К.Дебюсси , которого можно назвать глашатаем пентатоники -cм. <em>Pentatonicism from the Eighteenth Century to Debussy
"Арабеска" Дебюсси :
Пентатоническая линия в мелодии на ясной тональной и функциональной основе.<br>
Схема заключения "Моря" Дебюсси (1903-1905 ; тональность Des dur) :
Тут ясно и недвусмысленно фигурирует аккорд Db мажор с добавленной , а потом снятой большой секстой. Вряд кто-то осмелиться думать , что произведение заканчивается на обращение Bbm7 . С другой стороны на его слух тонический аккорд с секстой звучал слишком диссонантно , а значит и не полностью устойчиво ; отсюда снятие сексты до окончания всего аккорда . Тут сказалось его воспитание на классической гармонии . Таким образом созвучие однозначно может быть обозначено как <strong>Db add6 </strong>.<br>
<br>
Чрезвычайно чуткое ухо Дебюсси моментально почувствовало новизну в только что зародившемся фортепианном джазе , и он отозвался своим Golliwog's Cake-Walk (1905 -
</a></noindex>В отличие от "Моря" , "Кекуок" пронизан острыми звучаниями стаккато , синкоп и секундовых клякс-тычков. Д. удивительно схватил типическое оригинальных кекуоков , и оказался более дальновиден , чем американские композиторы рэгтаймов : ритм, обильно сдобренный синкопами , просто требует более диссонантных созвучий , чем было принято в музыке танцевального характера в то время . Если мы собираем в одно созвучие все ноты в тт.6-9 , то получаем полный классический пентатонический звукоряд Eb-F-G-Bb-C ,разделенный между руками и ломаный во времени ; а если попытаемся обозначить , то получиться либо типичный для джаза 30х-40-х гг. <strong>Eb add 6/add9 ; либо Ebadd2/add6 , из которого убирая 6 мы получим типичный попсовый аккорд с конца 60-х гг.
Таким образом , ясно доказывается источник и смысл обозначения самостоятельного аккорда maj /add6 = maj6 , вне связи с мажорным секстаккордом или минорным септаккордом.
Последний раз редактировалось NbP; 23.02.2018 в 13:08.
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Вивальди. Времена года. Бах. Токката и фуга ре минор. Моцарт. Маленькая ночная серенада»
Сегодня вы услышите знаменитые сочинения, которые принято называть...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Рок-баллады. Scorpions, Metallica, Queen, The Beatles»
Мы приглашаем вас провести вечер под звуки несравненных культовых композиций. О каждой из них можно...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Созвездие черных легенд»
Новый проект Симфонического оркестра Москвы «Русская филармония» «Созвездие черных легенд»! Michael Jakson, Boney M, Whitney Houston,...
Социальные закладки