Окончание тезиса о происхождении оного созвучия , начатого в другом потоке.
Как было указано , термин "пентатонический звукоряд" был введен немецким музыковедом Карлом Энгелем в его книге <em>The Music of the Most Ancient Nations</em>(1864 - стр. 124 ).Время появления термина было не случайно : пентатонические элементы , всегда существовавшие в профессиональной музыке, в течение 18-19 вв стали появляться все больше и больше у композиторов разных стран , таких как , Шуберт , Бетховен , Шопен , И. Штраус, Мусоргский, Чайковский , Форе . Эти эпизодические тенденции выплеснулись в стройную систему использования в творчестве К.Дебюсси , которого можно назвать глашатаем пентатоники -cм. <em>Pentatonicism from the Eighteenth Century to Debussy
"Арабеска" Дебюсси :
Пентатоническая линия в мелодии на ясной тональной и функциональной основе.<br>
Схема заключения "Моря" Дебюсси (1903-1905 ; тональность Des dur) :
Тут ясно и недвусмысленно фигурирует аккорд Db мажор с добавленной , а потом снятой большой секстой. Вряд кто-то осмелиться думать , что произведение заканчивается на обращение Bbm7 . С другой стороны на его слух тонический аккорд с секстой звучал слишком диссонантно , а значит и не полностью устойчиво ; отсюда снятие сексты до окончания всего аккорда . Тут сказалось его воспитание на классической гармонии . Таким образом созвучие однозначно может быть обозначено как <strong>Db add6 </strong>.<br>
<br>
Чрезвычайно чуткое ухо Дебюсси моментально почувствовало новизну в только что зародившемся фортепианном джазе , и он отозвался своим Golliwog's Cake-Walk (1905 -
</a></noindex>В отличие от "Моря" , "Кекуок" пронизан острыми звучаниями стаккато , синкоп и секундовых клякс-тычков. Д. удивительно схватил типическое оригинальных кекуоков , и оказался более дальновиден , чем американские композиторы рэгтаймов : ритм, обильно сдобренный синкопами , просто требует более диссонантных созвучий , чем было принято в музыке танцевального характера в то время . Если мы собираем в одно созвучие все ноты в тт.6-9 , то получаем полный классический пентатонический звукоряд Eb-F-G-Bb-C ,разделенный между руками и ломаный во времени ; а если попытаемся обозначить , то получиться либо типичный для джаза 30х-40-х гг. <strong>Eb add 6/add9 ; либо Ebadd2/add6 , из которого убирая 6 мы получим типичный попсовый аккорд с конца 60-х гг.
Таким образом , ясно доказывается источник и смысл обозначения самостоятельного аккорда maj /add6 = maj6 , вне связи с мажорным секстаккордом или минорным септаккордом.
Последний раз редактировалось NbP; 23.02.2018 в 13:08.
Школа музыки для взрослых и детей представляет собой уникальное образовательное учреждение, направленное на развитие музыкальных способностей и творческого потенциала учеников всех возрастов. Вот...
18 апреля 2024 года состоится Концерт «Рок-хиты на шотландских волынках от оркестра «City Pipes»
Шоу от виртуозов волынок и барабанов оркестра волынщиков «City Pipes» при участии одного из лучших...
18 апреля 2024 года состоится Концерт Елизаветы Канаузовой (Сопрано) с программой «Весны волшебной вдохновенье»
Весна — время пробуждения природы! Время, когда все вокруг возвращается к жизни....
Социальные закладки