Слушал запись этой симфонии с Баршаем.
Было ощущение, что на выставке картин Малевича.
Те же космические просторы, плоскости и драматизм.
Мне кажется, что музыка здесь ценна своей фактурностью, образ выражен звучанием, ассоциацией, ритмом.
Это музыка не "западная" или "русская", она футуристичная, проникнутая идеей всемирного и космического.
Если связывать с жизнью того времени, то ДДШ тогда, мне кажется, был увлечён Мейерхольдом, Маяковским и Троцким. Отсюда и кубофутуризм в его стиле.
Слушал запись этой симфонии с Баршаем.
Было ощущение, что на выставке картин Малевича.
Те же космические просторы, плоскости и драматизм.
Мне кажется, что музыка здесь ценна своей фактурностью, образ выражен звучанием, ассоциацией, ритмом.
Это музыка не "западная" или "русская", она футуристичная, проникнутая идеей всемирного и космического.
Если связывать с жизнью того времени, то ДДШ тогда, мне кажется, был увлечён Мейерхольдом, Маяковским и Троцким. Отсюда и кубофутуризм в его стиле.
Какой кубофутуризм? Не ощущаю там никакого футуризма, ни квадратного, ни кубического. А вот замечание музыковеда Л.Михеевой из её статьи, посвященной 4-й симфонии, мне представляется верным:
Огромную роль сыграло то, что Соллертинский, уже несколько лет бывший самым близким другом композитора, заразил его своей безграничной любовью к Малеру ..., создававшему, как он сам писал, «миры» в своих симфониях, а не просто воплощавшего ту или иную музыкальную концепцию. Соллертинский ... еще в 1935 году, на конференции, посвященной симфонизму, призывал друга к созданию симфонии концепционной, к уходу от методов двух предшествующих опытов в этом жанре.
По свидетельству одного из младших коллег Шостаковича, композитора И. Финкельштейна, бывшего в ту пору ассистентом Шостаковича в консерватории, во время сочинения Четвертой на рояле композитора неизменно стояли ноты Седьмой симфонии Малера. Влияние великого австрийского симфониста сказалось и в грандиозности замысла, и в ранее небывалой у Шостаковича монументальности форм, и в обостренной экспрессии музыкального языка, во внезапных резких контрастах, в смешении «низких» и «высоких» жанров, в тесном переплетении лирики и гротеска, даже в использовании излюбленных малеровских интонаций.
И уж совсем не понимаю, откуда вы взяли что молодой Шостакович был увлечен Троцким. Впервые об этом слышу, поясните, пожалуйста. К тому же в 1936 году, когда композитор написал 4-ю симфонию, Троцкий уже 7 лет как был выслан из СССР (его выслали за пределы Советского Союза в 1929 г).
Но даже те, кто очень недолго был рядом с Мейерхольдом, чему-то у него учились. И даже если Мейерхольд выгонял их взашей, они все же уходили обогащенными, если, конечно, не были полными идиотами. Когда я жил у Мейерхольда на Новинском бульваре, он иногда делился со мной своими идеями. Я много раз сидел на его репетициях и видел многие из его спектаклей. Помнится, это были «Смерть Тарелкина», «Учитель Бубус», «Трест Д. Е.», «Лес», «Мандат», «Командарм 2», «Ревизор», «Последний решительный», «Тридцать три обморока», «Баня» и «Дама с камелиями». Я видел мейерхольдовскую постановку «Пиковой дамы» Чайковского в Малом оперном театре, видел возобновление «Маскарада», писал музыку к «Клопу», отвечал за музыку для спектакля «Горе уму»[7] и, надо полагать, кое-чему у Мейерхольда научился.
Воспоминания Шостаковича о работе с Мейерхольдом...
Так это же цитата из так называемых воспоминаний Шостаковича, якобы записанных Соломоном Волковым. Но это же ведь фальшивка - почитайте раздел "Волков и Шостакович" в статье о Волкове в Вики, см. здесь:
Профессиональные музыковеды сходятся во мнении, что книга Волкова о Шостаковиче не является достоверным источником. Вышедшая в 2004 году книга «A Shostakovich Casebook» (под редакцией Малколма Брауна) содержит статьи ведущих специалистов по Шостаковичу, критикующих книгу Волкова. Среди авторов статей Лорел Фэй, Ричард Тарускин, Левон Акопян, руководитель научно-аналитического отдела Московской государственной консерваторим имени П. И. Чайковского Алла Богданова, профессор музыки Манчестерского университета Дэвид Фэннинг, Людмила Ковнацкая, друг Шостаковича Борис Тищенко и другие...
В этой же книге перепечатаны (данные прежде газете «Нью-Йорк Таймс») интервью вдовы композитора Ирины Антоновны Шостакович, в которых она (среди прочего) с протокольной точностью воспроизводит события, предшествовавшие изданию книги Волкова, выдвигает против него обвинения в подлоге...
Ведущий западный музыковед Ричард Тарускин отмечает, что учёные быстро пришли к выводу, что «Свидетельства» представляют собой подделку.
10 I 1928. Москва (Шостакович живет на квартире Мейерхольда и Райх (бывшая жена Есенина с двумя детьми от него)) "... А здесь я живу в обстановке гениев. Гениальный режиссер, «гениальная актриса» («Ах, Зинка! Как ты вчера играла. Это было гениально»), «гениального» композитора и «гениальной» поэтессы. Двое последних суть дети «гениального» поэта Есенина и «гениальной» актрисы. Мальчишка (композитор) действует мне на нервы. Тычет клавиши у рояля, а Мейерхольд говорит: «А ведь чувствуется сразу что-то незаурядное». Девочка читает стихи:
Кошечка играла. Девочка плясала. Подошел Барбос, Укусил кошечку за нос. Кошечка заплакала, Собачка залаяла, etc.
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Вивальди. Времена года. Бах. Токката и фуга ре минор. Моцарт. Маленькая ночная серенада»
Сегодня вы услышите знаменитые сочинения, которые принято называть...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Рок-баллады. Scorpions, Metallica, Queen, The Beatles»
Мы приглашаем вас провести вечер под звуки несравненных культовых композиций. О каждой из них можно...
20 апреля 2024 года состоится Концерт «Созвездие черных легенд»
Новый проект Симфонического оркестра Москвы «Русская филармония» «Созвездие черных легенд»! Michael Jakson, Boney M, Whitney Houston,...
Социальные закладки