Слушал запись этой симфонии с Баршаем.
Было ощущение, что на выставке картин Малевича.
Те же космические просторы, плоскости и драматизм.
Мне кажется, что музыка здесь ценна своей фактурностью, образ выражен звучанием, ассоциацией, ритмом.
Это музыка не "западная" или "русская", она футуристичная, проникнутая идеей всемирного и космического.
Если связывать с жизнью того времени, то ДДШ тогда, мне кажется, был увлечён Мейерхольдом, Маяковским и Троцким. Отсюда и кубофутуризм в его стиле.
Слушал запись этой симфонии с Баршаем.
Было ощущение, что на выставке картин Малевича.
Те же космические просторы, плоскости и драматизм.
Мне кажется, что музыка здесь ценна своей фактурностью, образ выражен звучанием, ассоциацией, ритмом.
Это музыка не "западная" или "русская", она футуристичная, проникнутая идеей всемирного и космического.
Если связывать с жизнью того времени, то ДДШ тогда, мне кажется, был увлечён Мейерхольдом, Маяковским и Троцким. Отсюда и кубофутуризм в его стиле.
Какой кубофутуризм? Не ощущаю там никакого футуризма, ни квадратного, ни кубического. А вот замечание музыковеда Л.Михеевой из её статьи, посвященной 4-й симфонии, мне представляется верным:
Огромную роль сыграло то, что Соллертинский, уже несколько лет бывший самым близким другом композитора, заразил его своей безграничной любовью к Малеру ..., создававшему, как он сам писал, «миры» в своих симфониях, а не просто воплощавшего ту или иную музыкальную концепцию. Соллертинский ... еще в 1935 году, на конференции, посвященной симфонизму, призывал друга к созданию симфонии концепционной, к уходу от методов двух предшествующих опытов в этом жанре.
По свидетельству одного из младших коллег Шостаковича, композитора И. Финкельштейна, бывшего в ту пору ассистентом Шостаковича в консерватории, во время сочинения Четвертой на рояле композитора неизменно стояли ноты Седьмой симфонии Малера. Влияние великого австрийского симфониста сказалось и в грандиозности замысла, и в ранее небывалой у Шостаковича монументальности форм, и в обостренной экспрессии музыкального языка, во внезапных резких контрастах, в смешении «низких» и «высоких» жанров, в тесном переплетении лирики и гротеска, даже в использовании излюбленных малеровских интонаций.
И уж совсем не понимаю, откуда вы взяли что молодой Шостакович был увлечен Троцким. Впервые об этом слышу, поясните, пожалуйста. К тому же в 1936 году, когда композитор написал 4-ю симфонию, Троцкий уже 7 лет как был выслан из СССР (его выслали за пределы Советского Союза в 1929 г).
Но даже те, кто очень недолго был рядом с Мейерхольдом, чему-то у него учились. И даже если Мейерхольд выгонял их взашей, они все же уходили обогащенными, если, конечно, не были полными идиотами. Когда я жил у Мейерхольда на Новинском бульваре, он иногда делился со мной своими идеями. Я много раз сидел на его репетициях и видел многие из его спектаклей. Помнится, это были «Смерть Тарелкина», «Учитель Бубус», «Трест Д. Е.», «Лес», «Мандат», «Командарм 2», «Ревизор», «Последний решительный», «Тридцать три обморока», «Баня» и «Дама с камелиями». Я видел мейерхольдовскую постановку «Пиковой дамы» Чайковского в Малом оперном театре, видел возобновление «Маскарада», писал музыку к «Клопу», отвечал за музыку для спектакля «Горе уму»[7] и, надо полагать, кое-чему у Мейерхольда научился.
Воспоминания Шостаковича о работе с Мейерхольдом...
Так это же цитата из так называемых воспоминаний Шостаковича, якобы записанных Соломоном Волковым. Но это же ведь фальшивка - почитайте раздел "Волков и Шостакович" в статье о Волкове в Вики, см. здесь:
Профессиональные музыковеды сходятся во мнении, что книга Волкова о Шостаковиче не является достоверным источником. Вышедшая в 2004 году книга «A Shostakovich Casebook» (под редакцией Малколма Брауна) содержит статьи ведущих специалистов по Шостаковичу, критикующих книгу Волкова. Среди авторов статей Лорел Фэй, Ричард Тарускин, Левон Акопян, руководитель научно-аналитического отдела Московской государственной консерваторим имени П. И. Чайковского Алла Богданова, профессор музыки Манчестерского университета Дэвид Фэннинг, Людмила Ковнацкая, друг Шостаковича Борис Тищенко и другие...
В этой же книге перепечатаны (данные прежде газете «Нью-Йорк Таймс») интервью вдовы композитора Ирины Антоновны Шостакович, в которых она (среди прочего) с протокольной точностью воспроизводит события, предшествовавшие изданию книги Волкова, выдвигает против него обвинения в подлоге...
Ведущий западный музыковед Ричард Тарускин отмечает, что учёные быстро пришли к выводу, что «Свидетельства» представляют собой подделку.
10 I 1928. Москва (Шостакович живет на квартире Мейерхольда и Райх (бывшая жена Есенина с двумя детьми от него)) "... А здесь я живу в обстановке гениев. Гениальный режиссер, «гениальная актриса» («Ах, Зинка! Как ты вчера играла. Это было гениально»), «гениального» композитора и «гениальной» поэтессы. Двое последних суть дети «гениального» поэта Есенина и «гениальной» актрисы. Мальчишка (композитор) действует мне на нервы. Тычет клавиши у рояля, а Мейерхольд говорит: «А ведь чувствуется сразу что-то незаурядное». Девочка читает стихи:
Кошечка играла. Девочка плясала. Подошел Барбос, Укусил кошечку за нос. Кошечка заплакала, Собачка залаяла, etc.
Музыка на фортепиано является одним из самых вдохновляющих и универсальных форм музыкального искусства. Создание композиций на фортепиано — это процесс, требующий вдохновения, творчества и...
25 апреля 2024 года состоится Концерт «Вселенная NEOклассики»
6 июня, тёплым летним вечером, под самым большим звёздным куполом в Московском планетарии зазвучат произведения культовых современных...
25 апреля 2024 года состоится Концерт Жанны Бичевской «Песни иеромонаха Романа»
Жанна бичевская «Песни иеромонаха романа»
Жанна Бичевская – уникальное явление в искусстве. За 50 лет творческой...
Социальные закладки