Показано с 1 по 4 из 4

Тема: "Истории с оркестром"

              
  1. #1
    Ёжик с модератором Аватар для Vic
    Регистрация
    25.09.2004
    Адрес
    Бамбуковый лес
    Возраст
    44
    Сообщений
    8,917
    Записей в дневнике
    17

    По умолчанию "Истории с оркестром"

    3 июля 2018 года в Москве в шестой раз откроется цикл просветительских концертов Госоркестра России имени Е. Ф. Светланова "Истории с оркестром". В нынешнем году цикл посвящён памяти дирижёра, пианиста, педагога Геннадия Николаевича Рождественского ( 1931-2018 ). В концертах "Историй с оркестром" примут участие дирижёры Михаил Юровский, Владимир Юровский и Василий Петренко, которые сопроводят исполнения увлекательными культурологическими комментариями, а также сопрано Ольга Перетятько, бас Николай Диденко, скрипачка Акико Суванаи. Прозвучат произведения В.-А. Моцарта, М. Мусоргского, П. Чайковского, С. Рахманинова, И. Стравинского, С. Прокофьева, Э.-В. Корнгольда, Д. Шостаковича, Б. Бриттена. Концерты пройдут в Концертном зале имени П. И. Чайковского 3, 6 и 9 июля. Начало в 19.00.

    3 июля
    Дирижирует и рассказывает Михаил Юровский
    С. Прокофьев - "Летняя ночь", симфоническая сюита
    В.-А. Моцарт - Мотет "Exsultate, jubilate" для сопрано и оркестра
    C. Рахманинов - Вокализ, "Здесь хорошо", "Не пой, красавица"
    Д. Шостакович - Симфония № 9

    Солистка - Ольга Перетятько (сопрано)
    Партия органа - Константин Волостнов


    6 июля
    Дирижирует и рассказывает Владимир Юровский
    М. Мусоргский - "Рассвет на Москве-реке" (оркестровка Д. Шостаковича)
    М. Мусоргский
    - "Без солнца", вокальный цикл (оркестровка Э. Денисова)
    М. Мусоргский - "На южном берегу Крыма. Гурзуф у Аю-Дага", Соната для фортепиано в четыре руки, "Страстный экспромт" (оркестровка Ю. Буцко)
    Б. Бриттен - "Русские похороны" для духовых и ударных
    Д. Шостакович - Симфония № 11

    Солист - Николай Диденко (бас)


    9 июля
    Дирижирует и рассказывает Василий Петренко
    П. Чайковский - "Ромео и Джульетта", увертюра-фантазия
    Э.-В. Корнгольд - Концерт для скрипки с оркестром
    И. Стравинский - "Петрушка", музыка балета

    Солистка - Акико Суванаи (скрипка)
    Сайт Елены Сорокиной и Александра Бахчиева
    ***
    Ой, цветёт калина в поле у ручья! Что-то молодое полюбила я...
    ***
    Es gibt nur drei Sorten von Pianisten...


  • #2
    Ёжик с модератором Аватар для Vic
    Регистрация
    25.09.2004
    Адрес
    Бамбуковый лес
    Возраст
    44
    Сообщений
    8,917
    Записей в дневнике
    17
    Сайт Елены Сорокиной и Александра Бахчиева
    ***
    Ой, цветёт калина в поле у ручья! Что-то молодое полюбила я...
    ***
    Es gibt nur drei Sorten von Pianisten...

  • #3
    Ёжик с модератором Аватар для Vic
    Регистрация
    25.09.2004
    Адрес
    Бамбуковый лес
    Возраст
    44
    Сообщений
    8,917
    Записей в дневнике
    17

    По умолчанию Re: "Истории с оркестром"

    Видеодневник фестиваля: день первый.
    Сайт Елены Сорокиной и Александра Бахчиева
    ***
    Ой, цветёт калина в поле у ручья! Что-то молодое полюбила я...
    ***
    Es gibt nur drei Sorten von Pianisten...

  • #4
    Ёжик с модератором Аватар для Vic
    Регистрация
    25.09.2004
    Адрес
    Бамбуковый лес
    Возраст
    44
    Сообщений
    8,917
    Записей в дневнике
    17

    По умолчанию Re: "Истории с оркестром"

    Дирижерская папочка

    Михаил Юровский прочитал «Истории с оркестром»

    Популярный дирижерский абонемент Московской филармонии «Истории с оркестром» открылся концертом Михаила Юровского за пультом Госоркестра имени Светланова. В программе из музыки Рахманинова, Прокофьева, Шостаковича и Моцарта третьим по счету (но не по значению) главным русским вопросом — после «что делать?» и «кто виноват?» — дирижер предложил считать вопрос «здесь хорошо?». И дал заодно один из возможных вариантов ответа: «Хорошо, но грустно». Рассказывает Юлия Бедерова.

    В этом году концертный цикл «Истории с оркестром» посвящен Геннадию Рождественскому. Именно он стал основоположником жанра дирижерских преамбул в концерте, от которых невозможно оторваться и которые становятся неотъемлемой частью программы. Пока в России не начал работать Владимир Юровский, Рождественский в этом жанре был неповторим. В «Историях с оркестром» он тоже в свое время принял участие, причем первым из приглашенных, когда придумавший «Истории» Юровский-младший переформатировал цикл, чтобы поделиться сценой и полномочиями с коллегами. Легендарные публичные предисловия Рождественского, полные исторических подробностей, воспоминаний и эмоциональных бурь, частично изданы в его книге «Преамбулы».

    После концерта Михаила Юровского показалось, что такая книга могла бы органично вырасти из дирижерских преамбул абонемента «Истории с оркестром». Тексты Юровского-старшего (написанные и прочитанные по бумаге, они ни на минуту не теряли в живости и увлекательности, только приобретали в камерной торжественности) звучали как страницы ненаписанной книги и в то же время — как разговор с публикой, равным образом прямой и деликатный.

    Юровский начал со слов в память о Рождественском, «одном из трех великих русских дирижеров вместе со Светлановым и Кондрашиным». Но то, что могло показаться формальностью, стало интеллектуальным ключом и эмоциональным импульсом ко всей программе — ювелирно точной по интонации и содержанию последовательности слов и партитур. Девизом дирижер выбрал название романса Рахманинова «Здесь хорошо» и предложил применить его ко всем пунктам программы, но с разной интонацией и пунктуацией. Так, «Летняя ночь» Прокофьева (сюита из музыки оперы «Обручение в монастыре») — это «"Здесь хорошо", и точка». «Exsultate, jubilate» Моцарта — «Здесь хорошо» с восклицательным знаком. «Даже очень хорошо!». Собственно романсы Рахманинова — «Здесь хорошо» с многоточием. «И глубокий вздох». И наконец, венец программы, Девятая симфония Шостаковича, победный кукиш автора режиму и, как заметил дирижер, предвидение собственной судьбы — тот самый сакраментальный вопрос «здесь хорошо?» с непередаваемой на письме интонацией.

    Был еще как будто антидевиз абонемента — перед рахманиновским «Вокализом» Юровский вспоминал Нежданову, посетовавшую на отсутствие слов, на что Рахманинов ответил: «Зачем слова, когда ваш голос может выразить все, что невозможно выразить словами». Упомянув об этом, Юровский случайно оказал медвежью услугу солистке Ольге Перетятько-Мариотти: показалось, что ее голос в этот раз бессилен сообщить больше, чем уже было сказано словами. Впрочем, весь вокальный репертуар вечера, кроме романса «Не пой, красавица, при мне», который Юровский вывел из Бородина и Римского-Корсакова, а Перетятько — из цыганской трагики Верди и Бизе, был ей как будто не впору. Написанный как символистский афоризм романс «Здесь хорошо» солистка переоформила под Пуччини, и он звучал словно мини-версия неизвестной арии Мими. А Моцарт больше интриговал опытом оркестрового вслушивания в стиль, чем своеобразием формы концерта для голоса с оркестром. Вокальная и оркестровая партии встретились на перекрестке как чужие люди, постояли и разошлись.

    Зато Моцарт служил не очевидной, но ясной мерой в русской программе, в исполнении Юровского-старшего звучавшей словно театр мер и весов. Лаконичным, простым и небанальным, формально строгим и по-человечески теплым словам о музыке, людях и времени (как перед Шостаковичем, когда Юровский вспоминал своего отца-композитора и всю семью, «когда все еще были живы, и все было хорошо. Грустно, но хорошо») отвечало их как будто зеркальное отражение — звучание партитур, выстроенное как ясная и стройная по форме, афористичная по звуковому содержанию, сдержанная в красках мысль от первой до последней ноты всего концерта. От яркого, азартного Прокофьева с его неуместной с точки зрения календаря живостью образца 1938 года (Юровский услышал в ней еще равелевскую жесткость) до Девятой Шостаковича. Ее было предложено считать музыкальной игрой лилипутов, «винтиков и шпунтиков», продолжением традиций не только «Незнайки», но и «Гулливера», а значит, традиций не только детской литературы, но и политической сатиры. На этот раз в ней все кавычки были сняты, все прочитано впрямую, с радостью, легким, уверенным штрихом. От чего идеальная форма и утонченный звуковой состав симфонии приобрели оттенки нежности и грусти, пылкости и точности детской книжки о взрослой жизни. Вместо гримасы у этой Девятой было человеческое лицо, какое еще поискать, с выражением горя, бессилия, тонкости и мужества.

    Источник
    Сайт Елены Сорокиной и Александра Бахчиева
    ***
    Ой, цветёт калина в поле у ручья! Что-то молодое полюбила я...
    ***
    Es gibt nur drei Sorten von Pianisten...

  • Похожие темы

    1. Ответов: 0
      Последнее сообщение: 04.12.2009, 02:24

    Социальные закладки

    Социальные закладки

    Ваши права

    • Вы не можете создавать новые темы
    • Вы не можете отвечать в темах
    • Вы не можете прикреплять вложения
    • Вы не можете редактировать свои сообщения
    •  
    Яндекс.Метрика Rambler's Top100