-
20.08.2018, 14:00 #1
Прокофьев для гармонического анализа
I don't want to play truthfully to the style (анонимный диксилендовый трубач- любитель - https://yadi.sk/d/kR1IOryRcidHR )
Re: Прокофьев для гармонического анализа
Честно говоря , обхожусь без нее ; и вообще гляжу на это как -то иначе. 1. В оригинале нет сомнения , что для данного фрагмента C является главенствующей тоникой, и заключительное мажорное трезвучие - тоническое.Этот факт поддерживается не только знаками в ключе и восходящим домажорным звукорядом ,без чего можно спокойно обойтись ; но в первую очередь ритмической фразировкой.На просторах традиционного советского и постсоветского анализа эта прогрессия рассматривается как деформированная каденция S (Ab)-Dom(E) -T(C) . Меня это не устраивает , поскольку классич. доминантовый аккорд является самым неустойчивым и диссонантным на фоне тоники ; в данном случае таковым является как раз Ab . Упс! При желании , слегка изменив мелодию, можно поменять местами Ab и E , оставляя на месте заключительный аккорд - эффект будет аналогичный. Главное , чтобы движение было по большим терциям. В рамках тритоникальной системы можно рассматривать три самостоятельные тоники , где третья волею фразировки стала главной , а две остальные предваряют ее. Три мажорных трезвучия имеют однообразное звучание, что связывает между ними - за отсутствием полноценных функциональных отношений. Вот как раз эти свойства я использовал в других примерах , не думая о трех функциях .
Re: Прокофьев для гармонического анализа
Еще о ведущих параметрах . Вместо отбора аккордов в соответствии с функциональным движением , я решил использовать
- линеарное движение баса по избранному интервалу (в №2. Ре должно быть октавой выше) , ведущее к тонике - то ,что задано в оригинале : спуск по квинтам в 2., по квартам в 3., по малым терциям в 4;
- однотипные трезвучия в пр. руке , аналогично оригиналу ; за искл. последнего аккорда в №4 (не хватает соль бекара;
-финальный аккорд берет на себя разрешение неустойчивости и диссонантности двух предыдущих аккордов , которых определяю как "не тоника" .
- диссонантность аккордов сбалансирована по принципу "от максимума к минимуму"
Этот подход взят из джаза.
I don't want to play truthfully to the style (анонимный диксилендовый трубач- любитель - https://yadi.sk/d/kR1IOryRcidHR )
Re: Прокофьев для гармонического анализа
Еще о ДМК, классич. теории и иже с ними. Все мы изучали классическую гармонию и теорию , вкл. терминологию ,которая имела ограничения в историческом и географическом плане . Она не универсальна , и не может помочь - если обратиться к музыке пигмеев , индийской , Британских островов или персидской . Каждая муз. культура имеет собственную теорию , хотя акустические основы общие для них всех - гармоники и их соотношения ( др. словами - СЛУХ. ) .Когда спрашивали Б.Бартока о теоретических принципах его музыки , он отвечал , что в каждом произведении он старался создавать их заново. Не надо забывать , что в его время он был крупнейшим этномузыковедом Европы - было откуда черпать идеи!
I don't want to play truthfully to the style (анонимный диксилендовый трубач- любитель - https://yadi.sk/d/kR1IOryRcidHR )
Re: Прокофьев для гармонического анализа
I don't want to play truthfully to the style (анонимный диксилендовый трубач- любитель - https://yadi.sk/d/kR1IOryRcidHR )
Re: Прокофьев для гармонического анализа
Итак ,Vosok, чего Вы желаете?
I don't want to play truthfully to the style (анонимный диксилендовый трубач- любитель - https://yadi.sk/d/kR1IOryRcidHR )
Re: Прокофьев для гармонического анализа
I don't want to play truthfully to the style (анонимный диксилендовый трубач- любитель - https://yadi.sk/d/kR1IOryRcidHR )
Re: Прокофьев для гармонического анализа
Лучше всего разобраться через сравнение между обоими маршами; и не рассказывайте, что Прокофьев не слышал Стравинского до написания его марша - уж больно вылезают совпадения и несовпадения !
Если убрать прокофьевские улыбки , ухмылки и гримасы , то вырисовывается ясная тональная основа :
Я позволил себе это сделать благодаря четкому квадратному,я бы сказал - тоникальному, ритму. Это тот самый момент, который традиционный муз. анализ не рассматривает : взаимосвязь между гармонией и ритмом . И это я тоже вынес из джаза .
I don't want to play truthfully to the style (анонимный диксилендовый трубач- любитель - https://yadi.sk/d/kR1IOryRcidHR )
Re: Прокофьев для гармонического анализа
Тональная гармония всегда движется так или иначе к финальной тонике ( за исключением Шумана "Warum ?") Меняются только маршруты , переходные пункты и время , к коему относится темп ,метр ,ритм и также структура . И вновь , я рассматриваю только ТОНИКИ и НЕТОНИКИ, ведущие в ТОНИКИ. Ритм и структура мелодии настолько ясны , что тоники вылезают на волнах ритма, без единого питча и аккорда :
А у Стравинского ох , как иначе!
I don't want to play truthfully to the style (анонимный диксилендовый трубач- любитель - https://yadi.sk/d/kR1IOryRcidHR )
Похожие темы
-
Чугунов Ю. Н. Эволюция гармонического языка джаза. Джазовые мелодии для гармонизации.
от Планета Музыки в разделе ДжазОтветов: 3Последнее сообщение: 24.06.2016, 18:02 -
Ария Нина Перголези - Вопрос относительно гармонического анализа
от Anatolievich в разделе Теория музыкиОтветов: 55Последнее сообщение: 05.06.2014, 11:23 -
Развитие гармонического слуха
от lira67 в разделе Музыкальное образованиеОтветов: 3Последнее сообщение: 14.03.2013, 16:40 -
Развитие гармонического слуха на уроках сольфеджио
от Saturnilana в разделе Поиск книг и других печатных материалов о музыкеОтветов: 0Последнее сообщение: 27.03.2010, 02:06
Социальные закладки