-
25.08.2018, 10:19 #11
Re: Прокофьев для гармонического анализа
Мелодия С.П. тоникально очень ясна , тонально - попеременно мерцают мажор и минор. Характерное расщепление терций в тт 3 -6 позволяют даже использовать все предложение для цитирования в блюзе ; где, как известно , наличествуют две терции. Однако С.П. вообще не джазовый - в отличие от Стравинского (уже начинается с набора инструментов в ансамбле). Значит, ощущение тоник устойчиво , ощущение мажора -нет.
Аккорды с басами добавляют деформацию в традиционных каденциях : на слабые доли падают более диссонантные аккорды , не относящиеся к тональности данного фрагмента . Акценты на вторую четверть создают диссонанс между естественными акцентами формы и фактическими . С.П. нарочито избегает кварто -квинтовые отношения - для создания комического эффекта ( за искл. т. 6: но там сталкиваются первые 2 аккорда) ; и использует большетерцовые соотношения , путающие ухо слушателя.Невольно улыбает! В общем, тоники находятся в естественных местах , а между ними подпущен туман .
В тт 10 - 11 появляется обычная модулирующая каденция, где подчеркнутая доминанта разгружает слух от зыбкой целотонности предыдущего такта . Новая тоника соль вступает в самом естественном месте формы - в первом трио между проведениями главной темы, как это происходит в классических маршах . Но каким аккордом- Gm7/b5 ! Тут что ни аккорд , то оплеуха : первый сталкивается с предложенной тональностью , второй - с мелодией , что создает сильный акцент , который вообще не обозначен.I don't want to play truthfully to the style (анонимный диксилендовый трубач- любитель - https://yadi.sk/d/kR1IOryRcidHR )
Re: Прокофьев для гармонического анализа
Нек-рые сравнения с Маршем солдата : у И.С. естественные 2/4 , у С.П. - 4/4 , но это косметика; структура мелодии все рано двудольная маршевая . Чтобы чего не опознали? Но вот в партии левой руки ,начиная с т.4 опознаю перевернутые септимы на слабые доли Стравинского : вместо ми-ре вместо ре-ми . Случайность? Если перевернуть ноты интервала и посмотреть на басы , то у С.П. выходит Ля бем.-Ре ,Ля бем.- Ре ; у И.С - Соль- Ре. Случайность?
Мелодия И.С. является игрой попевок . Многоголосие идет не от гармонизации , но гетерофонии , где часть питчей просто не совпадают друг с другом по высоте , а попевки в разных голосах - по звукорядам. Вся текстура делится на басиста , тупо играющего Соль-Ре (как в анекдоте " о чем думают музыканты на сцене") ; и всех остальных , играющих в слаженном ритме , но не питчах. Ключевое слово -невпопад .Несовпадения питчей, ритма, метра , тональностей .
Попевки явно имеют фольклорные корни; однако с №2 композитор втыкает нарочито невпопад два мажорных трезвучия в интервале целого тона .Вспоминается "Петрушка"
I don't want to play truthfully to the style (анонимный диксилендовый трубач- любитель - https://yadi.sk/d/kR1IOryRcidHR )
Похожие темы
-
Чугунов Ю. Н. Эволюция гармонического языка джаза. Джазовые мелодии для гармонизации.
от Планета Музыки в разделе ДжазОтветов: 3Последнее сообщение: 24.06.2016, 18:02 -
Ария Нина Перголези - Вопрос относительно гармонического анализа
от Anatolievich в разделе Теория музыкиОтветов: 55Последнее сообщение: 05.06.2014, 11:23 -
Развитие гармонического слуха
от lira67 в разделе Музыкальное образованиеОтветов: 3Последнее сообщение: 14.03.2013, 16:40 -
Развитие гармонического слуха на уроках сольфеджио
от Saturnilana в разделе Поиск книг и других печатных материалов о музыкеОтветов: 0Последнее сообщение: 27.03.2010, 02:06
Социальные закладки