Так по каким признакам вообще (и всегда) можно отличить отклонение в другую тональность от альтерации, хроматизма (в т.ч. хроматических проходящих звуков), модификации лада. Всегда ли у композиторов(по крайней мере классиков) правильно проставлены случайные знаки альтерации?
Так по каким признакам вообще (и всегда) можно отличить отклонение в другую тональность от альтерации, хроматизма (в т.ч. хроматических проходящих звуков), модификации лада. Всегда ли у композиторов(по крайней мере классиков) правильно проставлены случайные знаки альтерации?
Вы действительно — книжки, что ли, почитайте какие, музыку послушайте... не изводите живых людей...
Что здесь непонятного? Как отличить отклонение от НЕотклонения? По его наличию! Если есть функционально-гармонические признаки другой тональности — значит, отклонение. Если в основе аккордики гармонические функции основной тональности — значит, нет никакого отклонения.
Так по каким признакам вообще (и всегда) можно отличить отклонение в другую тональность от альтерации, хроматизма (в т.ч. хроматических проходящих звуков), модификации лада. Всегда ли у композиторов(по крайней мере классиков) правильно проставлены случайные знаки альтерации?
Модуляцию еще забыли . Самый верный признак отклонения\модуляции - бекарятся старые знаки и выставляются новые.
Но бывают тоже "подводные камни". При откл\мод в параллельную тональность знаки те же
Иногда появляется "местная тоника", роль которой выполняет D или S.
Кроме этого, Ваши вопросы свидетельствуют о том, что вы не очень в формоведении. Поэтому почитайте конкретно о строении той формы, которая вас интересует, чтобы не спрашивать, "какого ... в ноктюрне Шопена вдруг стоят не те знаки?"
Последний раз редактировалось tenzing; 10.05.2019 в 02:20.
Вы действительно — книжки, что ли, почитайте какие, музыку послушайте... не изводите живых людей...
Что здесь непонятного? Как отличить отклонение от НЕотклонения? По его наличию! Если есть функционально-гармонические признаки другой тональности — значит, отклонение. Если в основе аккордики гармонические функции основной тональности — значит, нет никакого отклонения.
Так в том-то и дело, что в книжках толком не написано, каждый трактует как хочет (в отличие от учебников по физике, к примеру). У кого-то двойная доминанта - хрестоматийный пример отклонения в другую тональность, у кого-то просто модификация, хроматизм... По логике, если аккорд не входит целиком в систему звуков тональности, значит он есть отклонение в другую тональность
Модуляцию еще забыли . Самый верный признак отклонения\модуляции - бекарятся старые знаки и выставляются новые.
Но бывают тоже "подводные камни". При откл\мод в параллельную тональность знаки те же
Иногда появляется "местная тоника", роль которой выполняет D или S.
Кроме этого, Ваши вопросы свидетельствуют о том, что вы не очень в формоведении. Поэтому почитайте конкретно о строении той формы, которая вас интересует, чтобы не спрашивать, "какого ... в ноктюрне Шопена вдруг стоят не те знаки?"
Отклонения и хроматизмы не участвуют в формообразовании: там (в формообразовании) главные разграничители - кадансы. Есть наиболее типичные планы соотношения тональностей в различных формах, но это относится уже к модуляции...
Так в том-то и дело, что в книжках толком не написано, каждый трактует как хочет
А на слух разве непонятно, что здесь однозначно отклонение в си-бемоль минор — во всей своей красе: субдоминанта, доминанта и тоника?
Когда такой фундаментальный оборот обрисовывает тональность — как можно не услышать этого отклонения? Что можно на эту тему написать в книжках — "слушайте внимательнее!"?? Как ещё можно "хотеть его трактовать"??
Отклонения и хроматизмы не участвуют в формообразовании: там (в формообразовании) главные разграничители - кадансы. Есть наиболее типичные планы соотношения тональностей в различных формах, но это относится уже к модуляции...
Ага, еще как участвуют! Модуляции и отклонения - эффективные приемы разрабатывания, как в простых, так и в сложных формах. В старых стилях это уже давно установленные закономерности, понимание которых, как говорится, приходит с опытом. Поэтому "танцевать" нужно от принципов построения формы, тогда все приёмы, а главное их цель, будут понятны.
А на слух разве непонятно, что здесь однозначно отклонение в си-бемоль минор — во всей своей красе: субдоминанта, доминанта и тоника?
Когда такой фундаментальный оборот обрисовывает тональность — как можно не услышать этого отклонения? Что можно на эту тему написать в книжках — "слушайте внимательнее!"?? Как ещё можно "хотеть его трактовать"??
Благодарю! Буду разбираться. Я совсем еще начинающий музыкант (прогресс в игре хороший, но некоторые вещи в теории еще не ясны), консерваторий и даже муз. школ не оканчивал. Оно нечто и слышно, но не сразу разберешь ЧТО слышно, к чему относится в теории
Музыкальные предпочтения давно стали неотъемлемой частью нашей идентичности, и одежда с логотипами рок-групп и рэперов стала популярным способом выразить свою приверженность любимым жанрам и...
19 апреля 2024 года состоится Концерт «Лунная соната. Концерт при свечах»
Мятущийся гений Бетховена бесспорен. Но мало кто знает, что при всей яркости и напористом звучании его музыки, Бетховен был...
19 апреля 2024 года состоится Концерт «РНО, дирижер – А. Рудин Государственная академическая капелла им. Юрлова»
Программа:
I отделение
Глазунов
«Времена года» — музыка балета
II отделение...
Социальные закладки