Исполнитель может сильно не заморачиваться, просто нажимать соответствующие клавиши, но когда композитор записывает сочиненную им музыку, как он решает, что ставить в качестве случайных знаков- диез, бемоль, бекар, дубль-диез... Почему, например, фа-дубль-диез а не соль-бекар. Есть ли какие-то железные правила или разные композиторы в одной и той же ситуации поставили бы разные знаки? Какими принципами здесь руководствоваться? Например, есть правило правописания хроматической гаммы, основанное на родстве тональностей, поэтому даже в восходящем движении может стоять бемоль, а не диез. С другой стороны есть альтерация, когда случайный знак появляется как модификация лада (гармонический и мел. мажор и минор и др.). Как в этом всем не запутаться и поставить единственно верный вариант? ) Неужели, чтобы поставит один значок нужно учитывать целый ред факторов, возможно противоречащих друг другу?
Почему, например, фа-дубль-диез а не соль-бекар. Есть ли какие-то железные правила или разные композиторы в одной и той же ситуации поставили бы разные знаки? Какими принципами здесь руководствоваться? Например, есть правило правописания хроматической гаммы, основанное на родстве тональностей, поэтому даже в восходящем движении может стоять бемоль, а не диез. С другой стороны есть альтерация, когда случайный знак появляется как модификация лада (гармонический и мел. мажор и минор и др.). Как в этом всем не запутаться и поставить единственно верный вариант? ) Неужели, чтобы поставит один значок нужно учитывать целый ред факторов, возможно противоречащих друг другу?
Конечно, есть определённые принципы. Вы уже сами почти ответили на свой вопрос. Говоря о гармоническом мажоре, вы наверняка напишете в тональности Ges-dur ми-дубльбемоль (esess вроде как), а не ноту ре, т.к. это уже другая ступень. Есть ряд ситуаций, когда нужно отдельно смотреть интересующий случай, но я бы так не заморачивался
А вот про
Исполнитель может сильно не заморачиваться, просто нажимать соответствующие клавиши...
скажу как струнник (хотя и пианисты между прочим тоже стараются интонировать чёрные клавиши в зависимости от ситуации), что бывают моменты в сочинениях, когда одинаковый эпизод может заканчиваться на энгармонически равных звуках. Например, заканчивается фраза на ми-бемоле, а далее явно идёт соль минор - тогда тут ми-бемоль нужно играть ниже, а вот в другом случае, фраза заканчивается на ре-диез, а далее - ми минор. Здесь, естественно, необходимо очень остро проинтонировать 7-у ступень к новой тонике.
Почему, например, фа-дубль-диез а не соль-бекар. Есть ли какие-то железные правила ?
Соль-диез минор имеет пять диезов: фа, до, соль, ре, ля. Это натуральный минор, а вот в гармоническом или мелодическом миноре нужно повышать 7-ю ступень - значит фа дубль диез, и никак не соль.
И по всем другим вашим вопросам есть определенные правила. Учите теорию музыки и сами сможете решить множество вопросов.
Ну вот, например, в пьесе "Новая кукла" из "Детского альбома" Чайковского в средней части стоит фа-диез, а в репризе уже соль-бемоль, хотя тональность си-бемоль-мажор. В этой тональности соль-бемоль является ступенью соответствующего гармонического мажора, но почему раньше было фа-диез..
Ну вот, например, в пьесе "Новая кукла" из "Детского альбома" Чайковского в средней части стоит фа-диез, а в репризе уже соль-бемоль, хотя тональность си-бемоль-мажор. В этой тональности соль-бемоль является ступенью соответствующего гармонического мажора, но почему раньше было фа-диез..
Потому что раньше было не в этой тональности — там, где фа-диез, там происходит отклонение в Ре.
Ну вот, например, в пьесе "Новая кукла" из "Детского альбома" Чайковского в средней части стоит фа-диез, а в репризе уже соль-бемоль, хотя тональность си-бемоль-мажор. В этой тональности соль-бемоль является ступенью соответствующего гармонического мажора, но почему раньше было фа-диез..
Наверняка это было отклонение в соль минор. Ведь чтобы мелодия развивалась, нужно дать ей погулять по тональностям. Вы интересующий фрагмент сюда бы выложили в виде картинки, для наглядности.
Ну вот, например, в пьесе "Новая кукла" из "Детского альбома" Чайковского в средней части стоит фа-диез, а в репризе уже соль-бемоль, хотя тональность си-бемоль-мажор. В этой тональности соль-бемоль является ступенью соответствующего гармонического мажора, но почему раньше было фа-диез..
Музыкальные предпочтения давно стали неотъемлемой частью нашей идентичности, и одежда с логотипами рок-групп и рэперов стала популярным способом выразить свою приверженность любимым жанрам и...
19 апреля 2024 года состоится Концерт «Лунная соната. Концерт при свечах»
Мятущийся гений Бетховена бесспорен. Но мало кто знает, что при всей яркости и напористом звучании его музыки, Бетховен был...
19 апреля 2024 года состоится Концерт «РНО, дирижер – А. Рудин Государственная академическая капелла им. Юрлова»
Программа:
I отделение
Глазунов
«Времена года» — музыка балета
II отделение...
Социальные закладки