Исполнитель может сильно не заморачиваться, просто нажимать соответствующие клавиши, но когда композитор записывает сочиненную им музыку, как он решает, что ставить в качестве случайных знаков- диез, бемоль, бекар, дубль-диез... Почему, например, фа-дубль-диез а не соль-бекар. Есть ли какие-то железные правила или разные композиторы в одной и той же ситуации поставили бы разные знаки? Какими принципами здесь руководствоваться? Например, есть правило правописания хроматической гаммы, основанное на родстве тональностей, поэтому даже в восходящем движении может стоять бемоль, а не диез. С другой стороны есть альтерация, когда случайный знак появляется как модификация лада (гармонический и мел. мажор и минор и др.). Как в этом всем не запутаться и поставить единственно верный вариант? ) Неужели, чтобы поставит один значок нужно учитывать целый ред факторов, возможно противоречащих друг другу?
Почему, например, фа-дубль-диез а не соль-бекар. Есть ли какие-то железные правила или разные композиторы в одной и той же ситуации поставили бы разные знаки? Какими принципами здесь руководствоваться? Например, есть правило правописания хроматической гаммы, основанное на родстве тональностей, поэтому даже в восходящем движении может стоять бемоль, а не диез. С другой стороны есть альтерация, когда случайный знак появляется как модификация лада (гармонический и мел. мажор и минор и др.). Как в этом всем не запутаться и поставить единственно верный вариант? ) Неужели, чтобы поставит один значок нужно учитывать целый ред факторов, возможно противоречащих друг другу?
Конечно, есть определённые принципы. Вы уже сами почти ответили на свой вопрос. Говоря о гармоническом мажоре, вы наверняка напишете в тональности Ges-dur ми-дубльбемоль (esess вроде как), а не ноту ре, т.к. это уже другая ступень. Есть ряд ситуаций, когда нужно отдельно смотреть интересующий случай, но я бы так не заморачивался
А вот про
Исполнитель может сильно не заморачиваться, просто нажимать соответствующие клавиши...
скажу как струнник (хотя и пианисты между прочим тоже стараются интонировать чёрные клавиши в зависимости от ситуации), что бывают моменты в сочинениях, когда одинаковый эпизод может заканчиваться на энгармонически равных звуках. Например, заканчивается фраза на ми-бемоле, а далее явно идёт соль минор - тогда тут ми-бемоль нужно играть ниже, а вот в другом случае, фраза заканчивается на ре-диез, а далее - ми минор. Здесь, естественно, необходимо очень остро проинтонировать 7-у ступень к новой тонике.
Почему, например, фа-дубль-диез а не соль-бекар. Есть ли какие-то железные правила ?
Соль-диез минор имеет пять диезов: фа, до, соль, ре, ля. Это натуральный минор, а вот в гармоническом или мелодическом миноре нужно повышать 7-ю ступень - значит фа дубль диез, и никак не соль.
И по всем другим вашим вопросам есть определенные правила. Учите теорию музыки и сами сможете решить множество вопросов.
Ну вот, например, в пьесе "Новая кукла" из "Детского альбома" Чайковского в средней части стоит фа-диез, а в репризе уже соль-бемоль, хотя тональность си-бемоль-мажор. В этой тональности соль-бемоль является ступенью соответствующего гармонического мажора, но почему раньше было фа-диез..
Ну вот, например, в пьесе "Новая кукла" из "Детского альбома" Чайковского в средней части стоит фа-диез, а в репризе уже соль-бемоль, хотя тональность си-бемоль-мажор. В этой тональности соль-бемоль является ступенью соответствующего гармонического мажора, но почему раньше было фа-диез..
Потому что раньше было не в этой тональности — там, где фа-диез, там происходит отклонение в Ре.
Ну вот, например, в пьесе "Новая кукла" из "Детского альбома" Чайковского в средней части стоит фа-диез, а в репризе уже соль-бемоль, хотя тональность си-бемоль-мажор. В этой тональности соль-бемоль является ступенью соответствующего гармонического мажора, но почему раньше было фа-диез..
Наверняка это было отклонение в соль минор. Ведь чтобы мелодия развивалась, нужно дать ей погулять по тональностям. Вы интересующий фрагмент сюда бы выложили в виде картинки, для наглядности.
Ну вот, например, в пьесе "Новая кукла" из "Детского альбома" Чайковского в средней части стоит фа-диез, а в репризе уже соль-бемоль, хотя тональность си-бемоль-мажор. В этой тональности соль-бемоль является ступенью соответствующего гармонического мажора, но почему раньше было фа-диез..
Летние шины - это неотъемлемый элемент автомобиля в теплый сезон, обеспечивающий безопасность, комфорт и проходимость на дороге в условиях высоких температур и дождей. В этой статье мы рассмотрим...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 12:33
Перевоспитание, как понятие, часто ассоциируется с изменением человеческого поведения и мировоззрения с целью улучшения личности. В современном мире возможности для перевоспитания значительно...
Автор elenazharkova (Комментариев: 0)
Сегодня, 12:29
Актерское мастерство - это искусство превращения, способность воплотить разнообразные персонажи и их эмоциональные состояния на сцене или перед камерой. Это сложный и многогранный процесс, который...
Автор elenazharkova (Комментариев: 1)
26.03.2024, 12:40
Социальные закладки