нота

[combinare]

То есть субдоминанта - это не под Доминантой, а нижняя Доминанта (зеркально от Тоники?)
Такое у нас в учебниках по теории музыки не пишут.
Но если бы она была нижней доминантой, то и функция у нее была бы доминиреующей, а в реальности она спокойная.

http://xn--13-6kc1apges6bzc.xn--80ac...1ai/documents/[classon.ru]_Vaxromeev-Elementarnaya_teoriya_muziki.pdf

стр. 105:

Субдоминанта (нижняя доминанта)
Субмедианта (нижняя медианта)

[combinare]

ссылка открывается

[murom]

http://xn--13-6kc1apges6bzc.xn--80ac...1ai/documents/[classon.ru]_Vaxromeev-Elementarnaya_teoriya_muziki.pdf

стр. 105:

Субдоминанта (нижняя доминанта)
Субмедианта (нижняя медианта)

Прочитал. Там написано, что Медианта находится между тоникой и доминантой, а субмедианта находится между тоникой и субдоминантой. В этом я логику увидел. Но там супертника называется нисходящим вводным звуком, а лидинг нота называется восходящим вводным звуком. В этом тоже есть логика, но в английской терминологии этой логики нет. Там логика строится по приниципу - выше или ниже: super или sub - над тоникой или под тоникой. Вот поэтому англоязычные музыканты слово субдоминанта воспринимают, как под доминантой. Да и subtonic (пониженная седьмая ступень в натуральном миноре) - это и есть под тоникой. Ну как субдоминанта под доминантой.
И если доминанту считать вверхней доминантой, а субдоминату как нижняя доминанта, то и субтонику нужно будет считать нижней тоникой, хотя она пониженный вводный тон в миноре.
Вот так английская терминология объясняет ступени...

[combinare]

Прочитал. Там написано, что Медианта находится между тоникой и доминантой, а субмедианта находится между тоникой и субдоминантой. В этом я логику увидел. Но там супертника называется нисходящим вводным звуком, а лидинг нота называется восходящим вводным звуком. В этом тоже есть логика, но в английской терминологии этой логики нет. Там логика строится по приниципу - выше или ниже: super или sub - над тоникой или под тоникой. Вот поэтому англоязычные музыканты слово субдоминанта воспринимают, как под доминантой. Да и subtonic (пониженная седьмая ступень в натуральном миноре) - это и есть под тоникой. Ну как субдоминанта под доминантой.
И если доминанту считать вверхней доминантой, а субдоминату как нижняя доминанта, то и субтонику нужно будет считать нижней тоникой, хотя она пониженный вводный тон в миноре.
Вот так английская терминология объясняет ступени...

разные школы - разные трактовки.
поэтому считаю лично для себя правильным искать ответы внутри, а не где-то там вовне

[murom]

разные школы - разные трактовки.

И в каждой из них есть свои плюсы и свои минусы.

[combinare]

И в каждой из них есть свои плюсы и свои минусы.

да, это верно.
в окончании на II-й ступени есть что-то от Тоники.

[vcirkov]

разве субдоминанта потому что под доминантой, а не потому что расположена зеркально симметрично доминанте относительно тоники?

Я отношусь к этому по-другому: Т - настоящее время, D - прошлое, S - будущее. Эти элементы как бы согласуются с речью, в которой мы по интонации определяем, что разговор идет либо о прошлом, либо о настоящем, либо о будущем.

[vcirkov]

То есть субдоминанта - это не под Доминантой, а нижняя Доминанта (зеркально от Тоники?)
Такое у нас в учебниках по теории музыки не пишут.
Но если бы она была нижней доминантой, то и функция у нее была бы доминиреующей, а в реальности она спокойная.И
Супертоника тогда бы называлась зеркально от вводного тона - суперлидинг (superleading).

Какая же она (S) спокойная? В ней взгляд в будущее. Вот доминанта мертвая, в том смысле, что не содержит никакой загадки - то, что было

[combinare]

Я отношусь к этому по-другому: Т - настоящее время, D - прошлое, S - будущее. Эти элементы как бы согласуются с речью, в которой мы по интонации определяем, что разговор идет либо о прошлом, либо о настоящем, либо о будущем.

если прошлого уже нет, а будущее ещё не наступило, тогда каждый звук - это локальная Тоника.

[vcirkov]

если прошлого уже нет, а будущее ещё не наступило, тогда каждый звук - это локальная Тоника.

Совсем не так. Ощущение времени часть любого языка, в том числе музыкального. В одном предложении мы можем уместить эти три временных ощущения. Ну, а два - обычное дело. Нина Заречная в заключительном диалоге с Треплевым говорит о том, как хорошо было раньше и как теперь плохо. И после этого, что теперь она уже не та, и как надо нести свой крест и верить. Классическая схема муз. оборота: ТDT - TST и повтор первой в контексте обобщения.