Показано с 1 по 6 из 6

Тема: Павел Чесноков. Мировая премьера с характером

              
  1. #1
    Новичок Аватар для Милана Руфф (Ферзба)
    Регистрация
    02.07.2019
    Адрес
    Красногорск
    Возраст
    38
    Сообщений
    2

    По умолчанию Павел Чесноков. Мировая премьера с характером

    .в Соборной палате представили единственную оперу Павла Чеснокова «Потоп» («Небо и Земля»)

    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	65124061_10219283396416099_6457995203738337280_n.jpg 
Просмотров:	312 
Размер:	75.5 Кб 
ID:	113388Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	64562256_10219283398456150_7483473101548683264_n.jpg 
Просмотров:	332 
Размер:	46.6 Кб 
ID:	113389Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	65198612_10219283408536402_5508414291490897920_n.jpg 
Просмотров:	318 
Размер:	44.8 Кб 
ID:	113390Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	64685178_10219283406976363_4841380246647209984_n.jpg 
Просмотров:	310 
Размер:	42.4 Кб 
ID:	113391Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	64654835_10215862802141104_7083904021894791168_n.jpg 
Просмотров:	318 
Размер:	54.3 Кб 
ID:	113393Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	64622503_10219283396776108_9093050707480674304_n.jpg 
Просмотров:	310 
Размер:	107.3 Кб 
ID:	113392Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	65009767_10215864863872646_6222706793500377088_n.jpg 
Просмотров:	329 
Размер:	59.6 Кб 
ID:	113394Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	65386379_10219283413616529_6342166842072629248_n.jpg 
Просмотров:	313 
Размер:	46.8 Кб 
ID:	113395Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	65157732_10219283412976513_5209698731938545664_n.jpg 
Просмотров:	315 
Размер:	66.0 Кб 
ID:	113396

    По статистике премьеры коротких опер посещают четыре категории слушателей: люди из профессии, меломаны, критики и гости исполнителей. Ожидания на проект возлагались колоссальные, уже хотя бы потому, что на территории России было найдено что-то неизвестное из оперной литературы. Само по себе, подобное начинание смелое, дерзкое, нацелившееся на максимальную огласку. Результатом подобного проекта могут быть два диаметрально противоположных достижения: яркий всплеск, вольно или невольно приковывающий к себе внимание общественности, либо оглушительный провал. Ведь при неудаче, только ленивый не станет кричать: «Бууу!..». Завсегдатаи оперных премьер всегда помнят успехи, но ещё чаще акцентируют особое внимание на провалах. Фиаско — как хлеб и зрелище в одном флаконе для страждущих, что многие века назад приходили для удовлетворения своих желаний в амфитеатр Колизея. Так уж повелось, но зрители и критики с особым смаком обсуждают неудачи любых оперных премьер. В России очень едкий, зачастую необоснованно-придирчивый критик.

    Поэтому неудивительно, что дирижер Владимир Понькин и авторы идеи Борис Тараканов и Янкелика Сушкова-Ирина вложили в работу над проектом не только свои, но и души тех, кто составил их смелую команду. То, что все участники грандиозной премьеры отдавались по максимуму, сомнению не подлежит. Тому прямое доказательство в целом добротно выполненная работа хора, оркестра и всего состава исполнителей. Каждый постарался на славу. Пусть речь сейчас идёт не о «мариинском» качестве, так его никто и не обещал.

    Тем не менее, я не сторонник постулата, высказанного взволнованно-суетливым Борисом Таракановым классику современной дирижерской школы Владимиру Понькину по выходу из левой двери Соборной палаты: «Маэстро, оркестр сегодня творил чудеса!». Давайте начнем с того, что никаких «чудес» в этой партитуре от оркестра не требовалось. Требовалось воспроизводить правильные ноты в тональных фрагментах (в этой ипостаси оркестр вполне справился - интонация была, в основном, чистой, в общем ансамбле, динамика - почти адекватная), и в декаданских кластерах - но здесь справилась бы и футбольная команда, по чьей-то иронии называемая «Симфонический оркестр Арсена Бадерхана», ибо в ряде эпизодов можно было бить по струнам обратной стороной смычка, и получилась бы запланированная автором музыка - да, уже не Стравинский, но ещё не Пендерецкий, а всё тот же Чесноков! И все три гения отдавались руке дирижера Понькина. А уж он-то знает, что именно и как именно можно выжать даже из учебного оркестра музыкального вуза третьего эшелона, чтобы превратить его в полноценный филармонический коллектив, способный адекватно воплотить картину уже пережитого нами как-то раз Конца мира в виде Всемирного потопа - причем так, чтобы не спровоцировать последующий.

    Оркестр странного университета, нового образовательного мутанта имени Косыгина, в который зачем-то влили полноценную консерваторскую составляющую, прозвучал неожиданно глубоко, по большей части чисто, вполне эмоционально, но с элементом псевдонационального пофигизма, ибо кое-где откровенно хамил звуком, не реагируя даже на агрессивные жесты дирижера. Не растягивая хронометраж, детально воспроизведя партитуру, Владимир Понькин не заполнил полчаса времени маловразумительной звуковой вялостью, коей нередко грешат современные московские оркестры отнюдь не учебного статуса. Соответственно, выжав максимум из минимума, на выходе он получил полновесное творение, в котором всё находится на своём законном месте.Теоретически можно придираться ко многим исполнительским штрихам, рассуждая, что, дескать, медные духовые можно почистить и прибрать, а вот струнных наоборот — добавить, вот только зачем? Получится пустая демагогия, ибо нам все равно не с чем сравнить – исходника и эталонов не существует, на то и мировая премьера, а не выученная по чьей-то записи перепевка.

    Некоторых рецензентов данного концертного перформанса взволновали традиционные (отдам должное - не частые) в подобных случаях киксы духовых, однако многие возликовали от совершенно венской изящности и пластичности струнных и тембрального дублирования арфы и рояля в некоторых эпизодах - совпадение двух похожих начал имитировало эффект преступно отсутствующей в оркестре челесты и должной пространственной ауры, особенно в эпизоде вознесения Архангела Рафаила, к сожалению, с буквально квартовой тремоляцией меццо-сопрано Ксении Вязниковой, где наверняка требовалось сознательно убрать «оперу-балет», а выразить естественную для данного эпизода бестелесность в сопровождении арфы и унисонного с ней рояля.

    Хочу отметить, что мне безумно понравилась в своей роли Марина Карпеченко. Замечательная, колоритная, талантливая и убедительная - настоящее украшение проекта. Если бы на роль Олибамы пригласили кого-то еще... большой вопрос, получила ли бы я от оперы Чеснокова должное наслаждение. К остальным певцам большой симпатией я не прониклась, хотя Раиса Лакомова в роли Аны тоже была мила. Но одна Заслуженная артистка России, даже две Заслуженные артистки, даже одноактную оперу на себе не вытянут. Дуэты и ансамбли харизматичной Марии Карпеченко и Ларисы Лакомовой, с ее воинствующе камерным апломбом, продемонстрировали полярный контраст двух гнесинских школ - имея камерно-эстрадный подход, не стоит браться за оперу, особенно на контрасте с теми, у кого сценический опыт сравним, разве что, с Алисой Гицба.

    Мужская составляющая премьеры порадовала относительно. Центр тяжести драматургии оперы, но интонационно не везде вытягивающий идею Чеснокова тенор Илья Хардиков в двух исполненных им партиях Яфета и Азаиля был отнюдь не провален, но периодически приближен к тому - блеклые низы, истеричная, какая-то «квартирно-коммунальная» середина и близкие к классическому «петуху» верхние ноты, особенно в моментах особого драматического напряжения.

    Андрей Цветков-Толбин, при филигранной интонации и впечатляющем смысловом потенциале его небольшой, но ёмкой роли (именно она в конечном итоге, запускает механизм трагической сюжетной развязки столь короткого музыкального полотна), в который раз продемонстрировал весьма тусклый баритональный звук с мертвенно-желтой окраской верхних нот - впрочем, уже много десятилетий столь свойственной Камерной сцене.

    Периодическое внезапное форсирование геликоновского баса Григория Соловьева неплохо подчеркнуло драматизм обоих исполняемых им персонажей, но их отличие друг от друга отделило исключительно переодевание в перерывах эпизодов. Напротив, двурольная партия вокально недостаточно пока совершенного Ильи Хардикова была драматургически обособлена и многослойно разнообразна, не требовав от исполнителя нарочитых смен пиджаков.

    Судя по отзывам коллег-критиков, Борис Тараканов собирает сводные хоры по принципу вокальной пирамиды: две-три полупрофессиональные команды, остальные - не обессудьте. Присутствующие в общем хоровом антураже пилотки, фуражки и кокетливые красные шапочки дежурных по станции Московского метрополитена безусловно обозначали близость всего действа к простому народу - во время Революции и последующих её лет в Потопе, уготованном русской музыке, как известно, погибли не только созданные ранее профессиональные коллективы, но и любительские. Хор Пречистенских музыкальных курсов тому пример, имя остальным - легион. В нашем случае, представители Метрополитена имени Ленина в общем и целом не испортили музыкальную идею Всемирного потопа имени Ноя. Строй и ансамбль хора ощутимо не пострадали, возможно, из-за присутствия, кроме хора РХТУ, учебных коллективов от Консерватории и Института Ипполитова-Иванова. Разнородность сводных составов всегда видна и слышна. Иногда возникало странное чувство того, что часть хора (как ни странно, это касалось представителей учебных коллективов) видит маэстро Понькина впервые в жизни и плохо понимает, о чем вообще идет речь.
    В финале оперы хор что-то рэповал, в смысле - больше говорил текст произведения, чем пел - но текст, честно говоря, тоже был не понятен на фоне поющего на фортиссимо квартета солистов.

    Признаться, я даже не заметила, что опера шла всего полчаса - такой продолжительности я удивилась, потому что мне казалось, что я слушала больше часа. И тут возникает резонный вопрос: а не проспала ли я некую часть концерта? Мне кажется, что нет. Но если ответ на этот вопрос был положительным, то это многое бы объяснило. Например, сначала мне показалось, что сюжет этой «найденной» Борисом Таракановым оперы безмерно прост - и даже не только сюжет, а вообще музыкальная ткань, сама музыка. Очень прост. Но по мере продвижения в материал стала понятна многоплановость сюжетных линий этой библейской истории, простирающейся перед слушателем в диапазоне от запретной любви до планетарной катастрофы. Первое, что пришло в голову – всё это слишком прямолинейно для 1917 года! И хотя линии событий тут довольно запутанные (как-никак, в основе Байрон), и хотя завязка через дуэт Аны и Олибамы и последующей арии Яфета происходит достаточно быстро, то следом идет набор ситуаций, который, по замыслу композитора, должен был слушателя напугать. Но абсолютно никакого страха лично я не почувствовала. Хотя создатель оперы, и исполнители ОЧЕНЬ старались (и это было заметно) - пытались нагнетать атмосферу. Возможно, у меня и у автора с исполнителями просто разные взгляды на то, что потенциально может быть страшным для слушателя. Ведь ничего супер-нового «Потоп» слушателю не предлагает: мы все видели и слышали эти сюжетные ходы в разных операх и ораториях, написанных начиная с XVII века. А раз нет ничего нового, у этого творения Чеснокова есть лишь один шанс стать любимым: надо, чтобы атмосфера Всемирного потопа была настолько пугающей и непередаваемо-фантастичной, что слушатели бы сошли с ума от восторга и воскликнули: «Наконец-то по-настоящему получилось!». Хотя, в начале оперы, я думаю, Чеснокову не хватило изворотливости и фантазии - слишком много сюжетов подобного рода уже было выпущено к тому времени.

    С удивлением для себя обнаружила я отдалённый музыкальный парафраз одной из ключевых композиций Эннио Морриконе в фильме «72 метра». Когда в финале «Потопа» зазвучали схожие нотки, мурашки ностальгии пробежали по спине. Не знаю, сознательным ли у Морриконе получился сей реверанс в адрес легенды золотой плеяды русских церковных композиторов. Вряд ли. Ведь партитура более ста лет лежала под спудом. Сразу оговорюсь, скорее всего, ничего подобного вовсе не было, и отдельные звуки композиции, сугубо отдалённо напоминающие одну из музыкальных тем Морриконе, несут лишь случайное сходство, и тут нет абсолютно ничего криминального.

    Ещё одним дополнительным, да и, пожалуй, самым главным поводом для радости стало бережное отношение автора к первоисточнику - мистерии Байрона - позволившее создать его максимально точную оперную адаптацию. Но если в произведениях такого рода нет ничего уникального/нового (никаких, выражаясь современным языком, инноваций) - то слушать или смотреть их во второй раз уж точно не захочется. Да и первое прослушивание может оказаться простой потерей времени.Всё это не относится к единственному оперному творению Павла Чеснокова. Даже крайне скептически настроенные слушатели, полагаю, испытали ощущения выше всяких ожиданий - эту оперу теперь хочется прослушать и в сценическом воплощении, и в том же концертном, но снабженной видеорядом, световым и даже лазерным шоу.

    Что же получается? Сюжет у оперы есть - и воспринимается он в целом легко. Конфликт есть. Действие есть. Музыка – неплохая, для эксперимента церковного композитора в оперном жанре самое то. Послушайте эту оперу хотя бы в записи на YouTube, она стоит тех тридцати минут, которые вы на неё потратите.

    Анализируя причины успеха проекта «Потоп», сразу же понимаешь, насколько велико влияние, вернее его отсутствие, со стороны Министерства культуры. Когда на тебя никто не оказывает начальственного давления. Авторам проекта Борису Тараканову и Янкелике Сушковой-Ириной, дирижёру Владимиру Понькину хочется сказать большое человеческое спасибо за все старания, упорство, целеустремлённость, поспособствовавшим выходу в свет никому неизвестного творения загадочного Павла Чеснокова.

    Милана Руфф (Ферзба)
    Последний раз редактировалось Милана Руфф (Ферзба); 05.07.2019 в 12:58.

  • #2
    Постоянный участник
    Регистрация
    30.08.2016
    Адрес
    мскв
    Сообщений
    541

    По умолчанию Re: Мировая премьера с характером

    Цитата Сообщение от Милана Руфф (Ферзба) Посмотреть сообщение
    у Морриконе получился сей реверанс в адрес легенды золотой плеяды русских церковных композиторов.
    всё же Морриконе имеет в своей музыке влияние Гречанинова таки.

  • #3
    Постоянный участник
    Регистрация
    30.08.2016
    Адрес
    мскв
    Сообщений
    541

    По умолчанию Re: Мировая премьера с характером

    Цитата Сообщение от Милана Руфф (Ферзба) Посмотреть сообщение
    по мере продвижения в материал стала понятна многоплановость сюжетных линий этой библейской истории, простирающейся перед слушателем в диапазоне от запретной любви до планетарной катастрофы. Первое, что пришло в голову – всё это слишком прямолинейно для 1917 года!
    миф о 1917 годе был создан много позднее, а на тот момент - никто не понимал ситуацию; достаточно почитать журналы того времени на кануне якобы "грозных событий" и станет видна вся расслабленность атмосферы; там декаданс цвёл буйным цветом. 1918 год - вот когда реально всё началось; главной катастрофой явилась конечно же гражданская война, а вовсе не сама "революция" или как её там...

  • #4
    Постоянный участник
    Регистрация
    30.08.2016
    Адрес
    мскв
    Сообщений
    541

    По умолчанию Re: Мировая премьера с характером

    Цитата Сообщение от Милана Руфф (Ферзба) Посмотреть сообщение
    Послушайте эту оперу хотя бы в записи на YouTube,
    ну что же, весьма апокалипсичненько -



    "глупый пингвин робко прячет тело жирное в утёсах" и т.д.

  • #5
    Новичок Аватар для Милана Руфф (Ферзба)
    Регистрация
    02.07.2019
    Адрес
    Красногорск
    Возраст
    38
    Сообщений
    2

    По умолчанию Re: Мировая премьера с характером

    Лучше смотреть версию с нескольких камер и со сбалансированным звуком:


  • #6
    Постоянный участник
    Регистрация
    30.08.2016
    Адрес
    мскв
    Сообщений
    541

    По умолчанию Re: Мировая премьера с характером

    Цитата Сообщение от Милана Руфф (Ферзба) Посмотреть сообщение
    Лучше смотреть версию с нескольких камер и со сбалансированным звуком:
    да, этот вариант намного лучше; именно его бы оставить на ютубе главным, а от первого - лишь церемонию.и сие произведение - как нельзя лучше передаёт дух эпохи, как оно всё было тогда, накануне краха.

  • Похожие темы

    1. Опера КНЯЗЬ ИГОРЬ - МИРОВАЯ ПРЕМЬЕРА!!!!
      от Mishul в разделе События: анонсы и обсуждения
      Ответов: 0
      Последнее сообщение: 03.04.2011, 14:13
    2. Балет Мировая премьера балета «Лаура»
      от turne в разделе События: анонсы и обсуждения
      Ответов: 0
      Последнее сообщение: 09.11.2010, 12:48
    3. Мировая премьера в Челябинске.
      от БЕЛ в разделе Балет
      Ответов: 3
      Последнее сообщение: 30.03.2008, 00:14
    4. Мировая премьера оперы «Маргарита» в Саратове - ?
      от Gotessa в разделе Опера и вокал / Музыкальный театр
      Ответов: 1
      Последнее сообщение: 07.03.2007, 21:04
    5. Мировая премьера
      от Vic в разделе Беседка
      Ответов: 17
      Последнее сообщение: 19.11.2006, 18:38

    Социальные закладки

    Социальные закладки

    Ваши права

    • Вы не можете создавать новые темы
    • Вы не можете отвечать в темах
    • Вы не можете прикреплять вложения
    • Вы не можете редактировать свои сообщения
    •  
    Яндекс.Метрика Rambler's Top100